买书如山倒，读书so easy 篇二：中短篇小说的写实、诗意与残酷

写在前面

上次写推理小说的原创文章得到很多评论和打赏，感觉爱读书的值友还是为数不少的所以这次来写写文学性相对来说更强的中短篇小说，还是从我的个人阅读经历出发，希望能尽量满足不同的阅读需求，也欢迎大家在评论里给我推荐一些好的作品

中短篇小说相比长篇小说，阅读的难度更低，成就感也更容易获得。和百年孤独、尤利西斯这类大部头作品比起来，情节的连续性并不是很大的挑战，毕竟现在大家都这么忙，几天不读书，再翻开连情节都不记得了，这种事谁也不想的而且纸质书爱好者表示，通勤的时候长篇小说实在是带！不！动！啊！所以对上班族来说，空闲时能拿出来翻上一篇的中短篇小说，就成了生活中很好的一个调剂。

注意：本文对中篇小说的定义比较宽泛（有些是由于时间久远不太记得有多长了），所以如果大家种草之后买了，发现小说太长的话，请不要打死我，谢谢（头图来自译林出版社，侵删）

写实派

说到短篇小说，就不能不提到莫泊桑。作为最著名的三位短篇小说家之一，他的《项链》、《羊脂球》等作品用最简练的文笔，勾勒出了极具现实性和讽刺性的故事。他既不追求深刻剖析人物的心理，也不像欧亨利一样寻求情节的转折，在他的小说里，一切都冷酷又平实得像是难以回忆、又难以忘怀的过去。

羊脂球(莫泊桑短篇小说选)￥14.3亚马逊中国

作为我极为推崇的一位作家，毛姆最推崇的作家正是莫泊桑。因此在他的中短篇小说中，也尽量追求自然、不刻意的写法，力求忠实地反映当时英国社交场、名利场上形形色色的人和事。与擅长描写贪婪和欲望造成悲剧的莫泊桑不同，毛姆既喜欢讽刺、挖苦人们对欲望的追逐，又往往对他笔下的人物投以理解和同情。毛姆的小说像是他的名作《寻欢作乐》里的女主角，经历过辉煌和低谷，也贪图过欲望和名利，最后只是在异国他乡的客厅里，平淡地讲述一段往事。

虽然毛姆最著名的作品《月亮和六便士》、《刀锋》、《人生的枷锁》、《剧院风情》均为长篇小说，但实际上中短篇小说更能反映毛姆的文学风格，也更为犀利，尤其是描写殖民地英国官员的小说集《木麻黄树》，以及故事背景为中国、后被改编为电影（由爱德华·诺顿出演）的《面纱》。

木麻黄树：六个短篇￥28亚马逊中国

寻欢作乐￥23.5亚马逊中国

面纱￥22.4亚马逊中国

写诗派

谁规定了小说就不能像一首诗呢？诗中的诗意来源于源源不断的意象，及其引发的联想，情节在其中反而显得不那么重要。但对于卡尔维诺这种擅长在情节中来回跳跃的作者，诗意可以蕴含在任何地方。《看不见的城市》以想象中成吉思汗和马可波罗的对话，串起了整本书中如迷梦般精巧的城市，让人感叹作者的想象力之广阔、文笔之轻盈。不断开始又中止一个个故事的《如果在冬夜，一个旅人》，以意大利童话为基础的《我们的祖先》三部曲（包含《不存在的骑士》、《分成两半的子爵》、《树上的男爵》三部小说），以及囊括大量作品的《短篇小说集》（但这部的翻译不太好，不推荐），都清晰地传达出卡尔维诺对于文学性和诗意的追求。

卡尔维诺经典:看不见的城市￥18亚马逊中国

卡尔维诺经典:如果在冬夜,一个旅人￥27.3亚马逊中国

卡尔维诺经典:不存在的骑士￥17.2亚马逊中国

与卡尔维诺小说中温暖、明亮的基调不同，伊恩·麦克尤恩追求的诗意或多或少地带上了一些阴暗的色彩。在他的处女作《最初的爱情，最后的仪式》中，用极为丰富、细腻的笔触描写了八个故事。对这些故事，有些人会称其为“不道德”的作品，但就像传世名作《洛丽塔》一样，有时在暗处反而容易把人性看得清晰。这部处女作在争议之余还收获了一座毛姆奖，也为麦克尤恩接下来的著名作品《赎罪》、《星期六》奠定了黑色的基调。

最初的爱情,最后的仪式￥25.1亚马逊中国

被诸多文艺青年所喜爱的日本作家村上春树，其处女作中篇小说《且听风吟》是一部情节简明、感情饱满、主题清晰的作品，像是后续作品中各类孤独的中年男主角失落的青春期。接下来，村上春树又创作了一部短篇小说集《去中国的小船》。有人认为作家的早期作品更能反映其所思所想和现实经历，在村上春树身上，这一点表现得尤其明显。这些故事里的“中国”，更像是一个代表远方的意象，伴随着村上作品中一贯的荒诞性和孤独感，弥漫着一种悲伤的诗意，为了业已失去的故国，和永远无法到达的远方。

村上春树文集:且听风吟￥12.5亚马逊中国

去中国的小船￥16.3亚马逊中国

残酷派

我小的时候，阅读曾让我知道我自己过的生活不合我的身。我以为我能改变——我得先把书放下，才能改变我的生活。但这是不可能的，不可能这样，在打一个响指之间，变成一个新的人，换一种活法。我想，文学能让我们认识到自己的匮乏，还有生活中那些已经削弱我们并正在让我们气喘吁吁的东西。文学能够让我们明白，像一个人一样活着并非易事。至于文学是否能真的改变我们的生活，这想想当然好，但我真的不知道。——雷蒙德·卡佛

卡佛的一生都在忍受着艰辛的劳作和贫穷带来的折磨，写作的时候还“担心身下的椅子会被人抽走”。然而就是在这样的条件下，生活的细节在一遍遍的捶打中仿佛融入了他的血液里。作为普罗大众中的一员，卡佛笔下的小人物往往面临着窘迫、难以言喻的现实困境。相比莫泊桑、毛姆的旁观，更多了一种不得不向生活低头的切肤之痛。就像《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》中，人们一遍遍探讨着爱情的真谛，然而没有答案。或许生活就是这样，卡佛用更近的视角描绘现实生活，我们从中感受到的却只有现实的残酷。