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张艺谋:推倒那座「五指山」

文娱小小值 08-07 18:05 关注

本文经微信公众号深水娱乐观察 ID:ShenShuiYL授权发布,原标题:张艺谋:推倒那座「五指山」,作者:深叔,文章内容仅代表作者观点,与本站立场无关,未经允许请勿转载。

一直以来,张艺谋的公众形象,都是清晰而模糊的。

一方面,他无人不知,无人不晓——如果要选出一位、改革开放以来中国电影人的代表,他就是最无可争议的那个。

另一方面,他身上又被贴满了厚厚的标签,多到,大众满足于一个又一个标签的喂养,以致失去了由表及里、窥视内心的兴致。

这是身为张艺谋,需要付出的代价

距离《影》公映的那个国庆节已有两年。马不停蹄地,张艺谋完成了三部新片的创作。

创作力、执行力,以及体力,都好得惊人。

《一秒钟》暂且不表,让人更惊叹的是,其余两部,都是标准周正的类型片。

有望先与观众见面的,是近期杀青的这部——

《悬崖之上》

张艺谋:推倒那座「五指山」

看题材,30年代、谍战。

换其他多数导演拍,《悬崖之上》多半不会有这样的关注度。

因为张艺谋,也因为,张艺谋拍了一部类型片。

为什么是张艺谋?

事实上,张艺谋不是没有拍过类型片,但像近两年这样不受制肘地、自如完成国产类型片的创作,还是头一遭。

应该说,这个时机,恰如其分。

这里要分两个维度来看——

一是大环境。

曹保平前几天在FIRST青年影展的论坛上,建议现在年轻的电影人,少一些现实主义,多一些类型创作。

「中国现在非常缺好的类型片,任何维度的类型片几乎都一塌糊涂,没有能在世界范围内能立足的作品。」

「类型片不容易拍,需要技术,也需要学习。」

市场,急迫地需要类型片。

二是榜样带头作用。

张艺谋入场类型片,对市场、对行业、对年轻创作者,影响力都是巨大且深远的。

张艺谋:推倒那座「五指山」

可以这么说——

从80年代《红高粱》,到00年代《英雄》,再到20年代连续拍摄类型片,近40年来,张艺谋始终是中国电影各个领域的引路人、与开拓者。

所以,某种程度上,这背后的坚韧、勤奋与好奇心,都很「张艺谋」。

当然,这或许又是一个标签。但这个标签,大众需要知道,也必须认。

说回《悬崖之上》。

前日晚,电影释出了首款先导预告——

很扎实的一款先导物料,也放出了不少有价值的料。

最重要的那点是——

让我们得以窥见,面对这个从未尝试过的题材和类型,张艺谋的应对之道。

虽说一支预告片,还看不出太多所谓原貌。但也足以让我们梳理出,张艺谋在入场类型片后,必须推倒的那五座「大山」。

讲故事

导演就是手艺人。你训练、锻炼、磨练自己那点手艺,让它在面对任何问题的时候,都能拿出办法。——张艺谋

第一座山——

类型片,必须讲好一个故事。

张艺谋自称是手艺人,普通观众或许以为他在谦虚,但在类型片创作上,考验的,就是导演手艺的精熟度。

张艺谋:推倒那座「五指山」

从宏观层面看《悬崖之上》的文本,张艺谋和编剧全勇先的方法论就是——

一心一意,做减法。

看多类型片的观众,肯定能明白下面这句总结式的定律——

失败的类型片,往往在尝试将一个复杂的故事讲得简单;而成功的类型片,则更偏向于,将一个简单的故事讲得足够复杂。

剧本创作,忌贪多,更不要被漫威过去十年复合式类型片的成功冲昏头脑。

《悬崖之上》的故事,切口很小——

30年代内外交困的乱世大背景,只围绕一次发生在哈尔滨、名为「乌特拉」的秘密特工行动展开。

张艺谋:推倒那座「五指山」

复杂的不是故事,而是人物。

不再执着于宏大叙事,而是聚焦事件本身。

而一次秘密行动背后,是特工、卧底、中统、叛徒的多方角力。随便设想一下,两两配对,都是妥妥的戏剧张力保证。

细节越丰富、越具体——比如特工如何互相隐蔽地传递情报、比如特工跳伞射击格斗俄语的技能包展示、比如猫鼠之间侦查与反侦察的斗智斗勇——故事就越讲得引人入胜。

而这一次秘密行动,又并非孤例式的存在。

以小见大,折射出的,是忍辱负重的整个特工群体,与大时代的动荡悲欢。

应该说,找准了做减法这个出发点,《悬崖之上》也就打好了类型片的成功基石。

抒情

作品不会脱离时代,导演更是。我不能脱离时代,去清高地自我发展。——张艺谋

第二座山——

类型片,往往要做到以情动人。

张艺谋几十年的创作,两个特质是贯穿始终——

尽可能地隐藏自我,以及,从不逆时代而行。

说白了,就是他的创作,始终和时代的主流观众站在一起。单这情感层面的普世,就足以让张艺谋完美融入到类型片的创作之中。

这也的确让《悬崖之上》显现出类似的气质——

没有拔高到阶级和民族矛盾,而是简化为再直白不过的敌我矛盾;

张艺谋:推倒那座「五指山」

特工不再是神秘或传奇的代名词,而都是有血有肉的普通人。

在TA们当中,依然是夫妻、父子、战友这样爱情、亲情与友情的关系。

提炼这里的情感关键词,无非是这两个——

一是求生;

二是奉献。

首先,电影讲的是一个「谁能胜利」的猫鼠游戏。

目的在于让观众代入角色,为一次行动的胜败、一个角色的生死捏把汗;

最终,电影会升华到「为何而死」的舍生取义。

让观众真正相信一个角色、或者一个群体愿意为了某个原因而主动赴死,这个难度是很大的。

但一旦做到,它的回报也一定是惊人的。

张艺谋:推倒那座「五指山」

无论求生还是奉献,这都是人类最最普世的情感。

而当情感足以做到广泛的动人,题材类型、甚至故事本身,反倒显得没有那么重要了。

相比之前的减法,这部分的加法,亦是不得不做的。

人性

大胆砍掉不必要的东西,并在人视线的前方突出大量空间,以表现人的思路的深远与开阔。——张艺谋

上面这段话,是张艺谋对自己早年摄影作品创作思路的讲述。

到第三座山——

类型片,务必拿捏好人性表达。

这其实是一个化整为零的过程。以现在观众的成熟度,克制与回味的效果,大大胜过直白与过火的表达。

前者往往是文学作品的优势。

比如小说《色,戒》的结尾,张爱玲只一句话,就交代了王佳芝的结局——

「他一脱险马上一个电话打去,把那一带都封锁起来,一网打尽,不到晚上十点钟统统枪毙了。」

克制到,甚至连人物的名字都没有提及。但回味带来的震动,是触及灵魂的。

张艺谋:推倒那座「五指山」

影像当然很难做到如此克制、如此极简,如李安那样、让王佳芝死之前凝视着面前深不见底的深渊,已然算是十足克制的处理。

这也是这次,我对张艺谋的最大好奇——

在这个满是求生与奉献的故事中,如何将人性的坚定、阴暗、纠结与挣扎,娓娓道来,回味无穷,直至绕梁三日。

电影的英译名「Impasse」,意为绝境,这也预示了,从外部环境到人物命运的极端化,都在给这人性表达添砖加瓦。

以及,预告片中已经能看出一些端倪——

于和伟慢慢地让一张纸条在手中燃烧殆尽,完整地呈现这个过程,既是在向观众展示特工的日常生活细节,也是在克制而精准地表达人性的谨慎与精细。

张艺谋:推倒那座「五指山」

甚至连一闪即过的动作戏,内里其实都是在表达人性。

《悬崖之上》的动作戏,凌厉、干脆、毫无拖泥带水,写实之余,观者自能品出几分「乱世命贱」的味道。

所以,从这个角度,小到人物一个眼神、一个动作,大到转场与高潮戏的尺度拿捏,包括动作戏的风格,最终合在一起,尽皆指向的,就是人性。

克制,是为了最终的荡气回肠。

风格

我们常年忽略形式,形式太重要了,可以让内容有新的裂变和多重复杂的感受。——张艺谋

第四座山——

类型片,需要有独树一帜的风格化处理。

到这,似乎才说到张艺谋最为观众熟知的那个特点,即风格化。

这大概会是伴随张艺谋整个创作生涯的那个标签,同时,也的确是他的不二法宝。

所以,这应该也是《悬崖之上》最让人放心的一个部分。

所谓「冰城喋血」,很好地点出了风格上的亮点。

一是冰城,即

从预告片来看,电影中无时无刻,都在下雪。


张艺谋:推倒那座「五指山」

张艺谋:推倒那座「五指山」

无时无刻的雪,意味着氛围无时无刻的冷峻,和人物生命无时无刻的危险。

雪,不单单是在营造一种视觉奇观,它代表的冷、无情、不止不休,甚至死亡,都是引导观众进入到这个故事中的有力把手。

这是由表面极端环境下,单纯的视觉冲击,到敌我斗争的极端环境下,直抵人心的视觉化处理。

二是喋血,即枪战与死亡

《悬崖之上》的动作戏,不重花俏,重写实。

张艺谋:推倒那座「五指山」

这背后的逻辑,和整个故事强调的人物悬于一线的危机感,一脉相承。

而潜在的死亡,作为谍战题材的母题之一,也承载着更为丰富的引申表达。

从张译令人触目惊心的电椅受刑瞬间来看,悄无声息与异常惨烈,或许会是这次张艺谋处理人物命运的两种方式。

张艺谋:推倒那座「五指山」

两相对比,更显震撼。

群像

第一,要有一个好剧本;第二,一套动作全做对。也就是从选演员到开机拍摄中的所有环节,导演能掌控的一切,动作全对,姿势全对,没有跑偏。——张艺谋

第五座山——

类型片,比主角出彩更难的,是立群像。

只有事件没有人物,只有刺激没有走心,作为类型片最多及格。

所以《悬崖之上》最考验张艺谋的,是能否立住人物

事实上,推倒前面几座大山,都是立人物的过程。但具体到人物本身,还是一个导演、编剧、演员甚至摄影共同完成的事情。

显然,《悬崖之上》是一部标准的群像电影

它的复杂和塑造难度在于——

不仅要让观众看明白,特工到底是怎样的一个群体,每个人物之间,又有着牵一发而动全身的连锁效应。

一个人物的刻画,影响着其他所有人物的刻画。

一动,皆动。

张艺谋:推倒那座「五指山」

同时,每个单体人物,亦是足够复杂的存在。

这其中,张译、于和伟、秦海璐的人物,都是那种多重身份的复杂,放在一部片长受限的电影中,更是务必高效精准地用细节——如手烧纸条——结合演员的表演,完成立人物、继而立群像的终极任务。

从张艺谋过往合作演员的履历,与这次《悬崖之上》质感为先的演员阵容来看,电影有望为2021年的华语电影,贡献不少值得反复观看的飙戏时刻

张艺谋:推倒那座「五指山」

张艺谋:推倒那座「五指山」

张艺谋:推倒那座「五指山」

张艺谋:推倒那座「五指山」

结语

当五座「大山」连在一起,这个终极的「五指山」叫做——

如何征服这个时代的主流观众。

这或许并不是张艺谋在创作之初就顾及的,但《悬崖之上》的优势,也的确显而易见——

第一座山——故事不说教;

第二座山——情感够普世;

第三座山——人性总能引发话题讨论;

第四座山——由表及里的视觉享受;

第五座山——中国观众最爱飙戏。

说回张艺谋。

张艺谋:推倒那座「五指山」

关于类型片创作,他多年前就做过总结。

放在当下这个国产类型片与市场供求矛盾愈发凸显的时代回看,更显出价值所在——

说句大套话,商业电影就是寓教于乐。

电影人在作品中,正视消费文化的主流,有的放矢地融入你所要表达的思想含义和情感品味,反复给观众提供好的影片,慢慢的,民族电影的个性就会出来,观众的口味也会调整,就能对文化生活层面,有一点好的影响。

说大了,这是一个电影人的责任,说小了,这是占据电影市场的必须。

很精准,也足够透彻。

带着这样对张艺谋本人的回望,无疑,也加大了对《悬崖之上》的期待。

最后,把张艺谋这句话,送给年轻的创作者们——

「我们老喜欢看辉煌绽放,它背后一定有漫长和不为人知的准备,准备过程中,你未必知道哪个方向会有亮光。」

以身作则。

这或许是张艺谋在作品之外,对中国类型片开拓更大的贡献。

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全部评论 (7)
狼呀
0
08-22 06:37

烂片之王?

浮生若梦之醉梦
0
08-08 19:15
浮生若梦之醉梦: 八百啥时上映?!只是想看看国军不都是孬种。 1
allenmao: 看之前最好搜搜真实的历史,做做调查相关人物,对照着看你会发现电影拍得多么的可笑,完全美化。我相信你查一下就会抵制他了,不难 2

不知道他会把电影拍成啥样,不知道剧情和花絮,好像管虎和孙跑跑的后人聊了聊,那是这货脑袋短路。我说的国军在四行仓库表现确实英勇,不是孬种。

浮生若梦之醉梦
0
08-08 19:12

倒是姜文越装越落魄,除了阳光灿烂的日子鬼子来了,姜文的电影越拍越烂。

浮生若梦之醉梦
0
08-08 19:10

老炮儿拍得还是可以的。

allenmao
0
08-08 14:17
浮生若梦之醉梦: 八百啥时上映?!只是想看看国军不都是孬种。 1

看之前最好搜搜真实的历史,做做调查相关人物,对照着看你会发现电影拍得多么的可笑,完全美化。我相信你查一下就会抵制他了,不难

浮生若梦之醉梦
0
08-08 11:52

八百啥时上映?!只是想看看国军不都是孬种。

霸霸值到了
0
08-08 10:16

看题图我还以为是新培育出来的品种鱼

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