一个业余影迷的华语十佳——看腻外文中字的来尝这份华语片单

杨三疯 04-20 09:38 关注

创作立场声明:我是杨三疯,业余影迷、业余剁手,没事写点影视感想、消费随笔,均是原创文章,欢迎大家关注、点赞、收藏,留言交流。

我不是什么统计高手,尤其在影迷圈子里。我也不是什么理性分析者,更不擅长将一众逼耸的影片摆布出个高矮胖瘦的序列。作为一个后知后觉的人,总觉得各种单兵作战的N佳都是比较扯淡的伪命题。

有些人总是喜欢站在影史的角度分析问题,假设自己就坐在《火车进站》的那辆火车上,一直在电影的历史里奔涌。有些人总是喜欢在年度上做些文章,每年全世界到底生产多少部影片有人知道吗?据不完全统计,这个数字连百度都编不出来。塞内加尔去年6月份的那部电影你看过吗?更别说巴布亚新几内亚了。

还有些人说那我写自己的影史N佳总可以了吧!我给你的答案依然是否定的。第一:你的历史从你死亡的那刻才真正开始,你还活着不是吗?第二:记忆是不可靠的,天知道你会忘记什么鬼东西。以上这段话得出的结论是:我要是总结出个什么十佳相当于自己扇自己嘴巴。

但是这个世界上的人类谁没自己打过自己的脸呢?以下就是我的大型打脸现场。

1.《霸王别姬》 导演:陈凯歌

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陈凯歌拍一部霸王别姬足以。人物随历史背景大变迁、大跨度、大形势,几个人物的一生表现的淋漓且精致,聚焦人物扩散社会,百态千变。一门艺术的兴衰,一个人的宿命,一个民族的起伏,一个国家的命运。糟蹋京剧的果然不是国民政府,不是日本侵略者,不是满清遗老,而是时代造就的愚蠢。

长久以来,我心目中华语片的第一名一直是《阳光灿烂的日子》,毕竟年轻人都喜欢关于青春的什么东西。直到看了《霸王别姬》排名改变了。一门艺术、一个人生、一个民族、一个国家,它们随时运紧密联系,随波逐流,或稳固或飘摇,以小见大、以大窥小,既有社会题材普世性又有中华民族特有的族群性。

2.《牯岭街少年杀人事件》 导演:杨德昌

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四个小时的青春众生相,弱者到底是该用弱者的方法依附强者?还是用强者的方式来改变自己?最终弱者杀了弱者,而强者在不断改变。

士兵集结,坦克奔袭,日军撤离,身在孤岛的小四们的少年青春在昼夜分明中成长,在特殊的时间节点年代徘徊,一切都变了样子,一切仿佛还跟原来一样,社会秩序、人物关系、官僚体系、阶层关系、黑白两道都在重建中维持原有的体系,旧派新派在似懂非懂的荷尔蒙纷飞中呈现出悲伤的杀戮,映衬出台北五十年代的写照,广播里永远也读不出张震的名字。

3.《鬼子来了》导演:姜文

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大陆电影的黑色幽默、讽刺荒诞的巅峰,刻画侵略战争平民的种种脸孔。深刻,滑稽,真实,可悲,可恨,可笑,可怜。当你的头颅被砍下,你才看清了这个世界,如此愚昧混乱市侩的人们,在笑,在看热闹,在暗中观察。

姜文对1945年前某日的回眸一望,把一切都打上了禁止的标签。《鬼子来了》无疑是现今对中庸民族劣根性集中展现的最锋芒毕露的华语片,如果说战争中任何人都是丑陋的,那和平年代的他们依然,只能徒增了一股任人宰杀的悲凉。

4.《一一》 导演:杨德昌

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有些电影需要到了时间(年龄)才能观看,原来觉得这只是个冗长的故事,现在看杨德昌把一个完整人生分配给了不同年龄层的人物,他们各自的感悟就形成了悲欢离合、生老病死的人生八字。我们不可能看清楚所有,你看我与我看你时,是否多了些不一样的东西?

这场从婚礼开始到葬礼结束,从相爱到出轨,从财富到破产,从总角到耄耋的人生合集,完全拍出了生老病死、悲欢离合的人生,稳、准、狠,无丝毫冗余。如今“电影可以延长人类三倍生命”已经成了陈词滥调,但真正用华人四辈人展现一个完整人生的只有一个杨德昌。

5.《童年往事》 导演:侯孝贤

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生活就是一个个片段,没有主线没有曲折,记住的就是记住的,淡忘的兴许某天就会想起。侯孝贤就这样单纯的用一个个儿时的片段,串联起自己的童年、青年。至于它们有什么关联、成长、遗憾、希望、悔恨……都会出现在某个夜深人静你发呆的头脑里。

以上就是我想说的。

6.《饮食男女》 导演:李安

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一个饭桌,一桌好菜,一个父亲三个女儿,围坐一团,从一大三小吃到一老三大,其中人生滋味尽显,食色性,情欲愁。有些话不说散情,说了矫情,说与不说,明与不明就是中国人的亲情伦理之道。

华语家庭伦理片的巅峰之作。华人世界的家庭伦理精髓,饭不多吃却精致,话不多说留半句,中式人家总是在意意思思、错进错出间打转,说是情尽血淡却也峰回路转。兄弟姐妹父母亲人都是在彼此生命的某个刻相互衬托,当你不需要时,就以为彼此也顺势远去了吗?不可能的。

7.《阳光灿烂的日子》导演:姜文

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纯粹的荷尔蒙迸发,没有一点压抑。自己的、别人的、想象的、听到的、看到的统统混合成自己拥有的美好青春,记忆不可靠,青春灿烂才可靠。文革、北京、大院、子弟,那时候阳光照在身上,渗出的汗液都带着香味,年轻真好。

大陆青春片的巅峰之作。我辈受王朔小说影响颇深,如果说冯小刚只取了王朔的j贼和贫,那姜文真正看清了王朔内质。几个小孩儿吹牛皮的日子,阳光明媚,纯粹单纯。以至于多年以后《非诚勿扰》里冯小刚才意识到什么,流下了中年的泪,但一切已经不在纯粹了。

之后伍仕贤的《独自等待》延用了青年时期的夏雨,多少也透出《阳光灿烂的日子》的样子,但随着年龄的增长,人们对于爱情或者其他,无可避免的目的性越来越强。对比《牯岭街少年杀人事件》台北的破败压抑气息,新中国的青年们确实青春洋溢。

8.《小武》 导演:贾樟柯

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十几年前居然不知道王靖雯是谁,现在重看只记得当时结尾小武被示众的画面。贾科长处女作,时代在粗粒的镜头下变换着。小偷与小姐的情愫,像是时代与变迁的对撞,想象的美好与现实的残酷擦出的火花那么冰冷,现在亦然。

大陆地下独立电影代表作,新现实主义剧情,小城边缘小人物被时代所困住,被快速变革所困,改革开放的前期,一切都蓄势待发,一切都被瞬间遗弃,唏嘘的不是小武作为坏人的那份可恨,而是作为“好人”的那份可爱被社会深深的抛弃了。bibibibi……我祝你万事如意。

9.《无间道》导演: 刘伟强、麦兆辉

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我是个警察;我要做个好人;义字当头;格杀勿论;出来混总要还。

无间道系列是文艺片和类型片兼顾的典范,更是体现编剧价值的电影。既有天台、诊所、闪回中不断审视自我、意识迷乱的文艺气质,又有黑帮粗粒、阴阳权谋的政治惊悚感。驾轻就熟的双线平行叙事是本片一大特点,两种人生一种归宿,无间道的天空总是透不出一丝晴朗。有人说这是港片的翻身之作,我觉得更像是扛鼎之作,从此再无超越。

10.《路边野餐》 导演:毕赣

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一个人在自己的过去、现在、未来、梦境、想象里游弋。诗歌,音乐,乡间,火车,爱过的人,死去的人,活着的人……都随他在时间里打转。陈升是他自己也是别人,别人是想象也是他自己。有的人死了却在人心中活着,有的人活着却没有了心脏。这不是拍给观众的,是给迷影的。

毕赣是近年来大陆导演的惊喜点,电影归根结底是时间的游戏,因此用电影展现时间就如同“一切有为法,如梦幻泡影,如露亦如电,应作如是观。”既然逃离不了时间的束缚,就看毕赣尽情游戏吧。

全部评论(14)
杨三疯
0
04-30 09:01
Sawilo 1,霸王别姬,严格来说,不是陈的作品,这一点从他后期的电影就可以看出来,明显不是一个水准。 2,姜文的电影,后期已经是为了表达而表达了,台词太装*,子弹飞是个拐点吧,在这之后全是烂片。 3,其他不了解 1

第一:是不是导演我只看官方认定的,世界所有影视版权署名都是陈凯歌,所以我认。第二:你的意思一个人必须用在巅峰?拍一部好片的导演有的是,黄土地,孩子王都是好片。第三:姜文就不说了吧,片子全是及格线以上平,为了表达而表达,我想问问现在的导演还有表达吗

Sawilo
0
04-30 06:26

1,霸王别姬,严格来说,不是陈的作品,这一点从他后期的电影就可以看出来,明显不是一个水准。 2,姜文的电影,后期已经是为了表达而表达了,台词太装*,子弹飞是个拐点吧,在这之后全是烂片。 3,其他不了解

杨三疯
0
04-22 16:48
bg4xwm 居然没有娄烨导演的作品,一个娄烨抵过3个姜文5个陈凯歌吧。 1
杨三疯 娄烨能入榜的不能说啊,不能写,不能提…… 2
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bg4xwm 小武大格局大时代?好吧,你说了算。 5

那是时代的破局,一种人随时代的没落,每个人都有每个人的理解。

bg4xwm
0
04-22 16:45
bg4xwm 居然没有娄烨导演的作品,一个娄烨抵过3个姜文5个陈凯歌吧。 1
杨三疯 娄烨能入榜的不能说啊,不能写,不能提…… 2
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杨三疯 推拿在视听语言上但比较私人化,我选取的都是大格局大时代的华语片。 4

小武大格局大时代?好吧,你说了算。

杨三疯
0
04-22 16:04
bg4xwm 居然没有娄烨导演的作品,一个娄烨抵过3个姜文5个陈凯歌吧。 1
杨三疯 娄烨能入榜的不能说啊,不能写,不能提…… 2
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推拿在视听语言上但比较私人化,我选取的都是大格局大时代的华语片。

bg4xwm
0
04-22 15:30
bg4xwm 居然没有娄烨导演的作品,一个娄烨抵过3个姜文5个陈凯歌吧。 1
杨三疯 娄烨能入榜的不能说啊,不能写,不能提…… 2

小武都可以提,推拿也公开上映过的。

杨三疯
0
04-22 14:32
bg4xwm 居然没有娄烨导演的作品,一个娄烨抵过3个姜文5个陈凯歌吧。 1

娄烨能入榜的不能说啊,不能写,不能提……

bg4xwm
0
04-22 14:07

居然没有娄烨导演的作品,一个娄烨抵过3个姜文5个陈凯歌吧。

懒惰且放纵
0
04-20 13:21

近几年也还是有不错的电影的,如让子弹飞,药神

杨三疯
0
04-20 10:42
万水千山 阳光灿烂的日子最喜欢 1

大陆当代青春片的鼻祖了