深海恐惧＋克苏鲁，这部电影很会玩

“暮光”组合很有意思，两人前后脚交出的两部惊悚片，似乎都跟「触手系」和「克苏鲁」杠上了。
克苏鲁，是以H.P.洛夫克拉夫特的一系列小说为基础，再经由其他众多作家完善而成的一个架空神话体系。
这个体系中有各种来自外域的邪神存在，其中便以「克苏鲁」(Cthulhu)最为著名。
克苏鲁一词，也成了一个很泛的文化指代。
还记得去年罗伯特·帕丁森主演的那部[灯塔]嘛。

男主有一段自/慰的蒙太奇，他手上的动作，伴随着银幕快速闪过的灯塔的光、做/爱的人鱼、水边的死尸，还有那湿漉漉、脏兮兮的章鱼触角。
同时，在灯塔顶层随光而动的黑色触手，也显示了[灯塔]的克苏鲁元素。
今天要说的是另一部，威廉·尤班克导演，“小K”克里斯汀·斯图尔特主演的海下克苏鲁电影[深海异兽]。

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(以下涉及部分剧透)
[深海异兽]很复古。它在气质上，像极了80年代[烈血海底城]那一类海底怪兽B级片。

大体上，都是由野心勃勃的大公司主导的海底开采活动，因为过度了，而不下心唤醒了神秘的克苏鲁海底巨兽。

“克苏鲁之父”洛夫克拉夫特在《克苏鲁的呼唤》中有句话说的好：
「人类居住在幽暗的海洋中一个名为无知的小岛上，这海洋浩淼无垠、蕴藏无穷秘密，但我们并不应该航行过远，探究太深。」
在他的小说中，来自异域的高等神「克苏鲁」(Cthulhu)就沉睡在南太平洋的海底都市「拉莱耶」(R'lyeh)。
当群星到达正确的位置，它便会复苏并重新支配全世界。「克苏鲁」在沉睡，只要人类不招惹它。可惜，总有人好奇心害死猫。
假如，你的脚边有一只蚂蚁在爬，你不会在意有没有踩死它。因为，它太渺小了，不值得一提，它的死活都无从影响任何。
对于邪神巨兽「克苏鲁」来说，人类恐怕便是那只小小蚂蚁。
[深海异兽]一开场就给了这个暗示。“小K”饰演的钻井公司工作人员，在刷牙时，看到了一只攀爬在洗漱台的蜘蛛。

她没有立刻弄死它，而是用一张纸把它递到了墙上，仍然叫它自由生长。
小小的善举过后，便是让海底钻井站“开普勒站”整个天地变色的剧烈海震，水压爆裂，火花四起，设施损毁，醒来的人疯狂奔逃，更多人在睡梦中死于崩塌。

这里是马里亚纳海沟，地球上最深的海沟，海洋最神秘的地方。
已知深度已经超过了珠穆朗玛峰的海拔最高处，马里亚纳海沟超过8千米以下的生态环境，已经完全超出了人类已知体系，那里的一切都是崭新。
这里也是最适合发生点什么神秘故事的领域。比如[海王]里的海沟族，就深居在马里亚纳海沟，族人逐渐退化成了海怪。

导演詹姆斯·卡梅隆就曾下潜过马里亚纳海沟，在海平面以下万米处待了足足三个小时，他这样形容这次探险：

海沟极其荒凉，与地面完全隔离，我感觉自己好像跟全人类隔开了。尽管这只是一天内发生的事情，当我回到海面就感觉自己貌似是去了另一个星球再归来一样。

“未开发钻探区”、“世上最深钻井施工中”、“天恩工业打破钻探深度”，在这个最好的故事场，[深海异兽]开始探索未知世界。


一场海震，6个幸存者，在“开普勒站”已严重受损、且逃生舱用尽的情况下，他们不得不开始了海下自救行动。

电影的前半段，倒更像是惊心动魄的海底逃生灾难片。
他们制定计划：从“开普勒站”，经由中途站的隧道，穿着潜水服徒步前往还有逃生舱的废弃“罗巴克站”。

开始行动。这其间，深海异兽还未现身，恐怖事件就已经开始发生了。
因为潜水服的头盔漏洞，6人中的一人曝在万米水压中，首先自爆在众人面前。
深海，孕育了“犹抱琵琶半遮面”的克苏鲁怪兽，但这种幽暗静默的环境，即使没有怪兽，同样足以给人带来极度恐慌。
阳光无法穿透几千上万米的水层，这里是暗不见天日的混沌世界，空旷、广阔、无尽，人的肉眼无法辨识，人的肉体无从依靠，人的理性无法长存。

就像“小K”自白所说：“在水底生活几个月，你会失去日与夜的概念，只关注睡着还是醒着，有时候此间界限也是不分明的”。
黑暗与未知带来恐惧，更会拖垮人的精神世界。
而在这个环境里，他们既要逃离深海，也要躲避后半段层层现身的异兽。整个氛围都是逼仄而令人窒息的。
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1979年，冷战对峙末期，好莱坞恐怖片的黄金时代，雷德利·斯科特带着他的太空怪物[异形]横空出世。
人人都被异形从人体开膛破肚而出的一幕吓疯了，一夜之间，这种太空怪物统治了几乎整个80年代观众的噩梦。

自此，好的、坏的效仿之作层出不穷，比如1989的B级片[烈血海底城]，很明显就是受[异形]影响之作。
只不过，它把太空中的幽闭恐惧，搬到了海底的舞台。
[烈血海底城](1989)
当年[异形]有一句广为流传的宣传语说「在太空中，没有人能听到你的尖叫！」
在幽闭的深海，同样充满人的幻想和探索潜能的人类禁区，更不会有人听得到撕心的尖叫声。
是人对深海和未知的恐惧，造就了克苏鲁神话。
洛夫克拉夫特在1928年就写下了《克苏鲁的呼唤》。
但在更早的前克苏鲁时代，同样不乏精彩而引人入胜的海怪描写。
儒勒·凡尔纳在科幻小说《海底两万里》(1869-1870)里，塑造了一只引无数人猜想的章鱼怪。
[深海异兽]里就有吐槽说千万别遇到的是《海底两万里》那些怪物
“这是一条身躯巨大的章鱼，长8米。它极端快捷地倒退着走，它的身躯作纺锤形，中腰膨胀，形成一大肉块，重量不下2万至2.5万公斤。”
电影诞生早期，乔治·梅里爱的短片[海底两万里](1907)中，男主所在船只被各种触手系海怪围攻，睁着大眼睛、尽情释放触手的巨型章鱼成了最大反派。
[海底两万里](1907)
1830年，诗人阿尔弗雷德·坦尼森在不规则的十四行诗 《海妖号》中描写巨大海怪：
「在雷鸣之上的深处，在深渊的海底下，他那古老的、无梦的、未受侵害的睡眠。海妖睡着了。」
这些，都给了洛夫克拉夫特无数灵感，让他在《克苏鲁的呼唤》里尽情铺陈那个诡异无比的世界。
克苏鲁，它的「头部类似章鱼，面部是无数触手，覆盖鳞片的身躯有着橡胶的质感，前后肢都长着巨爪，背后拖着长而狭窄的翅膀」。

它是旧日支配者(Great Old Ones)，是恐怖的、拥有伟大力量的古老存在。如今被古神封印，如死亡般沉睡在失落的海底都市「拉莱耶」中。

哦，拉莱耶——噩梦之躯、恐怖的极至。无数世纪之前，它那脱胎自黑暗群星的巨大可怖的形体就建造出来了。强大的克苏鲁和它的眷族就居于此处，隐藏在满布青苔的湿滑地穴中。

克苏鲁的名字，流传在全球各地的秘密信徒口中，他们在睡梦中呼唤它的名字：Cthulhu，那个难以用人类发音方式完全模拟的名字。

在祷告时要说“在拉莱耶的宅邸中，长眠的克苏鲁候汝入梦”。
[深海异兽]是现代版《克苏鲁的呼唤》。
一方面，它从[异形]获得灵感，并不着急让海底异兽过早现身。而是隐于海底这个天然的幽闭空间，跟随着6人的逃亡而逐步出动。

有人跟在队伍最末，却恍然间被什么东西缠住了双腿而麻利拖走。
有人在前往调查诡异信号时，被怪异的尸体吸引，而被突然钻出的小型幼年体异兽攻击。
幼年体克苏鲁
它大多数时间都并未直接现身，直到电影最后20分钟，6人中最后幸存的两个女主终于步行到目的地“罗巴克站”，才一见其真容：
无数的触手、尖锐的獠牙、庞大的体积，扭曲缠绕的躯体发出恢弘的叫声。是人和蚂蚁的对比，是克苏鲁和人类。
带着天然的、超忽人想象的恐怖真相。

作为一部正宗的克苏鲁电影，要说[深海异兽]有多出色，是没有的。毕竟它学的[异形]嘛，怎么也超不过的。
但及格分总是有的。没有太多废话和废戏，就直接把深海＋克苏鲁所能实现的恐惧效果展现出来。
深海自有其触手，能把人吸入。
孤独地，彷徨地，绝望而无力地，情绪会传染，不安会加剧。一部电影，能让人这般入戏，也就成功了。