你与好的影视后期大神之间，就只差一块高配的手绘屏！

作为一名深耕影视行业5年的小蜜蜂，我必须坦诚地告诉你影视后期制作真的是一份痛并快乐着的工作。痛就痛在那无数个一帧帧画面剪辑拼接渲染而加班的夜晚，而快乐的来源则更简单，无异于成片播放出来后收获的巨大成就感。

给大家讲一下我们影视后期制作的工作内容：对拍摄完的影片或者软件制作的动画，做后期的处理，使其形成完整的影片，包括加特效，加文字，并且为影片制作声音等。后期软件具体可以分为平面软件、合成软件、非线性编辑软件、三维软件。

在此需要重点阐述一下非线性编辑技术。基于计算机的数字非线性编辑技术使剪辑手段得到很大的发展。这种技术将素材记录到计算机中，利用计算机进行剪辑。它采用了电影剪辑的非线性模式，但用简单的鼠标和键盘操作代替了剪刀加浆糊式的手工操作，剪辑结果可以马上回放，所以大大提高了效率。而在此基础上产生的数字手绘屏更是结合了计算机的各项功能，进而优化为更适于影视后期制作的专业设备，直接在屏幕上对视频素材就可以进行精细地剪辑，尤其是手绘笔搭配屏幕上的快捷功能键使用，基本就可摆脱对计算机键盘和鼠标的依赖。

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今天就我们工作室在用的一款手绘屏为例，为大家提供一些影视制作所需手绘屏设备的重要参数建议。选择绘王家的这款Kamvas Pro 22原因很简单——配置过硬，实用度可称首屈一指。

一般做我们影视制作的，还是比较喜欢在大屏上操作，Kamvas Pro 22拥有21.5英寸的全贴合屏幕，保证笔尖与光标之间几乎无视差存在；屏幕实际使用尺寸为476.6×268.1MM，这样的尺寸配合视频剪辑是完全够用的。显示屏的话建议使用IPS硬屏，画面更加绚丽，同时颜色失真也会更少。TN面板的显示屏不太适合于图形设计和视频编辑，有的显示器颜色失真比较厉害。在这一点上Kamvas Pro 22是完全达标的，178°超广角的IPS硬屏搭配120％sRGB的色域显示，不仅移除色彩偏色，还能有效改善图像细节，精确还原画质色彩，在不同角度下画面都可以真实呈现。

(附上一张我师父剪片日常）

第二点则是手绘笔的精准度，表现为视频剪辑软件中对每一帧素材的处理结果。当笔触不灵敏时，无疑拖慢了整个视频剪辑的工作进度，这是大忌。当然，Kamvas Pro 22拥有8192级专业压感与266PPS的读取速率，基本下笔无延迟无卡顿情况存在。另外，Kamvas Pro 22的系统兼容性也是选择缘由之一，很多影视后期制作所需的软件它都能兼容并发挥良好的稳定性。作为Adobe旗下的软件，AE和Premiere同样具有业内人士所熟知Adobe风格界面，它们在导入Photoshop、Illustrator等图像文件时，具有得天独厚的兼容性优势。

（厉害了，分屏操作~）

最后还需注意的就是CPU的多线程数据处理能力，以及内存需要足够大的容量，否则很容易出现内存不够用而造成闪退的状况。

手绘屏作为影视后期制作中的重要制作设备，应当具备良好的硬件配置与稳定的系统兼容性。尤其是设置分屏扩展模式使用时，更能发挥其高效的处理工作能力。仅代表个人认为，目前我室安排上的这款Kamvas Pro 22是值得入手的一款高性价比手绘屏。当然，有了一块性能优越的制作设备还是远远不够的，想要成为一名优秀的后期制作人，必须经过成千上万次地反复磨炼，方能形成一套自己的风格追求。

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