美女“守艺人”手执金刚钻，在薄至1mm的瓷片上以刀代笔，瓷上刺绣

木雕、砖雕、石雕……

你见过在瓷器上雕刻吗

“没有金刚钻，别揽瓷器活”

很多人都听过这句话

却未必知道它本来的含义

在中国灿若星河的非遗技艺中

有一种来自宫廷的顶尖工艺

匠人们手执金刚钻，在又硬又脆的瓷器上

以刀代笔，瓷上刺绣

让瓷器也有了金石和笔墨的意趣

这，就是刻瓷

周晓明

非遗北京刻瓷第四代传承人

在一众白发苍苍的非遗传承人当中

这位85后年轻美女显得非常特别

她师承刻瓷大师王一君、陈永昌

学习并传承这门绝技已经多年

刻瓷技艺古已有之

但真正发扬光大，却是在清朝初期

酷爱诗歌创作+盖章的乾隆皇帝

一生写了四万多首诗

虽然一首都没有流传下来

但他题诗题得连瓷器也没有放过

宋汝窑盘背面乾隆皇帝题（TU）诗（YA）（图：动脉影）

皇帝有这样的需求

宫中的能工巧匠

便充分发挥自己的聪明才智

让刻瓷技艺登上了一个新台阶

及至后来，不只是在瓷上刻字

山水、花鸟、鱼虫、人物

都可以在瓷器上

被栩栩如生地展现出来

周晓明的老家在山东淄博

这是北方有名的瓷都之一

从小学习美术的周晓明

一直对陶瓷艺术有着浓厚的兴趣

2014年北京西城区招募非遗传承志愿者

其中就有刻瓷项目

周晓明抱着“试一试”的心态报名参加考试

通过了层层选拔

成为了刻瓷项目5位正式学员之一

跟随北京刻瓷第三代传承人陈永昌大师学习

从乾隆时期刻瓷技艺的鼎盛期

到现在不过二三百年时间

这门非遗绝技就已到了“濒危”的地步

几年时间过去，因为种种的原因

当初一起学习刻瓷的几位学员

就只有周晓明一人还在坚持

这位山东姑娘不仅是刻瓷技艺的手艺人

也是硕果仅存的“守艺人”

“北京刻瓷已经属于濒危手工艺

如果再没有人去学去做，

就真的传承不了了”

周晓明说，她一直想寻找刻瓷的根

“能够传承它，这份使命特别光荣”

和其他门类非遗技艺琳琅满目的工具相比

北京刻瓷的工具可谓寥寥

其中最重要的自然是“金刚钻”——

镶有钻石的刻线刀和錾子

这也是刻瓷匠人“看家”的家伙事儿

周晓明的师父曾送给她一套自己的工具

除开技艺，工具的流转也是传承所在

刻瓷的过程是很具美感的

用带凹槽的蛇纹木锤

轻轻地不断敲击镶着铜箍的錾子

在叮叮当当的清脆声音之中

粗粗细细的线条便在光滑的釉面上游走

组成惟妙惟肖的花鸟、鱼虫、山水

在坚硬而易碎的瓷器上雕刻

自然需要精湛娴熟的刀法

刻瓷的难度其实很大

能做“瓷器活”的匠人

都不是泛泛之辈

力度、走刀必须十分精准

稍有不慎就会造成崩釉、开裂等问题

整件作品都会被毁掉

周晓明刻过的最薄的瓷片

只有1mm厚

可谓薄如蝉翼

她在这片薄如纸的瓷片上

刻下了意气风发的孙大圣

观者无不叫绝

北京刻瓷工具不多

基本技法也仅有錾、刻、镌

以点成线，以线成面，浓淡相间

着墨上色之后

仕女头发纤细若丝

中国山水的写意与飘逸

竟都能在瓷器上被呈现出来

“瓷赖画而显，画依瓷而传”

虽然看上去是“瓷上画”

但刻瓷与画最大的不同点是

它是可以触摸的，有质感的

“刻瓷其实是一门很综合的技艺

涵盖了绘画、雕刻、书法等很多方面”

在周晓明看来

刻瓷其实是在造境

不单是刻瓷画面本身的“境”

还有与瓷器本身完美契合的“境”

除了传承之外

周晓明也在寻找创新之路

她曾做过一件叫《澄怀·观象》的作品

将瓷器釉彩和刻瓷的技艺相结合

可视可触带有肌理效果的刻瓷

与大泼墨的釉彩表现形式相辅相成

将苍茫大气的山水之感展现得淋漓尽致

而她的另一件作品《笃行之路》

展现玄奘取经的画面

单是为了得到想要的窑变釉色彩

就试验了十几次

而玄奘西行之路上经历的狂风沙海

则全部用刻瓷技艺完成

二者相得益彰

“把年轻人的创新融入传统非遗

让更多的人了解传统文化”

对于周晓明来说，绝不是一句口号

老工匠们一天天老去

“濒危”一词加在了老手艺前

一切都显得十分紧迫

如今的周晓明经常在各地奔波

讲课培训，参加展览、刻瓷技艺展示

一刻不得闲

她想做的，是让更多的人知道

这门曾经辉煌一时的宫廷技艺

以及其蕴藏的绝妙魅力

本文部分图片由周晓明提供

小编注：本文作者 @人民日报文创 看文创好文，买文创美物，就在人民日报文创客户端！APP下载链接:

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