音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘

邹小樱 06-12 17:59 + 关注

小编注:此篇文章来自#原创新人#活动,成功参与活动将获得额外100金币奖励。详细活动规则,请猛戳此链接

创作立场声明:在这篇8500字的文章里,我用尽可能简单易懂的语言,告诉大家,五月天录音棚里都有些什么宝贝,各起什么效果。过程中的知识点包括,什么是模拟录音,什么是压缩/限制。以及最重要的:通过这些设备,我们能看出阿信、五月天是怎么样的——认真的音乐人。

6月9日 21:30,五月天阿信发表了一条微博,内容为对《人生无限公司3D》电影上映后票房一片大好、对大家的支持表示感谢。

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘

对于我来说,第一反应竟然是:哇,原来五月天的“大鸡腿录音棚”,是这样子的!

和过去网路上出现的“大鸡腿”的照片相比,阿信这一次的po图,比以往看得更清楚,也是2019年“大鸡腿”添置了很多新设备之后,更为完整地展现五月天录音室的样貌。

2013年的大鸡腿2013年的大鸡腿

士杰的工作照一张。左边那排架子上,可以看出大鸡腿和现在的区别士杰的工作照一张。左边那排架子上,可以看出大鸡腿和现在的区别

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘我花了一天的时间,请教了我的好朋友,制作人蝌蚪、录音师俊哥&黎叔,列出了我们能辨识出的五月天“大鸡腿”录音室的控制室设备清单,并对这些设备进行了简单介绍;感谢李亦翔、衣湿游淼及旅美录音师张积豪对压缩和限制技术的讲解。可能这篇文章的内容很硬核,且涉及到不少的录音制作知识,我尽量用大家都能够理解的方式进行说明,并希望大家能读到最后,从这些设备里,能从侧面看出,五月天是怎么样的音乐人。

请记住,【音乐/作品】是永远不会骗人的。


首先,我们辨别出来的设备,如下图(请点击大图观看):

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘我们挨个来介绍。


音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘

调音台:SSL AWS 924

参考价格:85000美金

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘首先出场的是这台SSL AWS 924,一般认为,调音台是一个录音室的灵魂(也通常是单价最贵的硬件)。这款英国传奇品牌SSL(Solid State Logic)的经典模拟调音台,有24条通路(也就是说能同时录24轨,录鼓也行),并且搭载了A-FADA模式,所谓DAW track automation,即可以用DAW设置好数据,然后自动控制调音台上的推子,方便快速地设定数值;924并能够同时支持四组扬声器,就是音箱,我们后面马上会说到。

从过去这些年大鸡腿的照片看来,这台SSL一直没有更换——当然它没有任何更换的必要。

稍微拓展一下录音棚/调音台的工作原理。

80年代或更早的时候,电脑及数位技术还不是现在这个样子,录音/混音工作是在多轨录音机搭配大型调音台完成的。那时候,做音乐真的是像做手工,剪磁带接磁带,五月天的第一张录音室专辑,就是这么完成的(这也是为什么第二张《爱情万岁》他们要跑去日本,做同期录音,让所有团员一起发声,追求乐队的临场感)。

再到后来,个人计算机的飞速发展,带来强大的运算能力,彻底改变了音乐制作。我们现在常见的方法,是用一台电脑(通常是苹果的水桶),上面装一套数字音频工作站(DAW),在电脑上完成可视化的操作。

之前,阿信公布了他的《成名在望》的demo,我们可以看到“大鸡腿录音室”和目前绝大多数的录音棚一样,使用的DAW是Pro Tools,目前最主流的工业/商业录音标准。

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘

嗯,但目前更多的音乐爱好者(包括我自己)会用Logic Pro啦。

另一端,我们会用话筒作为录音工具(废话),然后把话筒和话放(放大器)连接,再和调音台连接,过程中可能还会和一堆的我们下面会出场的压缩器/限制器/综合效果器互相跳线连接……最后,通过AD/DA的转换,把我们通过话筒录制的“模拟信号”,转换成电脑能识别的“数字信号”,便可以让我们在电脑上“看到”声音了。

而SSL的模拟调音台,以其极速响应、忠实还原、稳定可靠的特性,是目前全球公认的调音台王者。

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监听音箱:Adam S3H

参考价格:30000人民币/只

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘大家留意了吗,五月天的录音棚里面,有不止一对音箱。是的,通常一个录音棚里,会有几对监听音箱,也是为了方便后期制作过程中,通过不同的音箱还原情况,来更全面地对录音作品进行修正、封装、打包,所谓兼听则明。通常会包括有中远场监听音箱、近场监听音箱、对比纠错音箱不等。

Adam S3H这款就是中场监听音箱。它通常会被摆放在调音后的后方,或者直接放到SSL的上面(就像五月天这样干),这是五月天工作时候的最主力的音箱,强调音乐的纵深感,层次感,以及低频下潜的力度。这里做了一个2.1的设计,即两边各一个,中间还有一个。

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘监听音箱:Yamaha Ns-10m Studio

参考价格:已停产20年;二手市场为2000-5000元人民币/只;

一眼看这张图的时候,最抢眼就是这对音箱了,那个白色大喇叭单元的就是它,俗称“老白盆”。NS-10M在过去的很多年里,一直是绝大部分大型专业录音室标配监听箱。

最初的NS10是一个HIFI音箱,但发烧友不不买账,机缘巧合下,被录音师们发现了,说在做后期时,只要是在NS10能够达到不错的效果,那在绝大多数的音箱上都没毛病。于是,NS10成为了一款录音室必备的监听箱。再后来,雅马哈也顺势推出了NS-10M Studio,即我们看到的“老白盆”。1999年,制作老白盆的木料成了稀缺保护,从此该音箱停产,目前新建的录音棚不太会见到它,但在大鸡腿历年的照片里,老白盆总是屹立不倒。

近年来手机外放设备流行,在后期工作时还常会考虑手机上外放的效果,而老白盆是最具参考性的监听音箱。总之,老白盆在大鸡腿里面起到的作用,准确地来说,是一款对比纠错音箱,作为最终double check的作用。


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(PS.上面说了,还有一种叫做近场监听音箱,那种一般是个人工作室用的,比如我自己用的Genelec G2,放在桌面使用即可)。

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘同样的,五月天这几年似乎也并没有对他们的监听箱进行升级换代。

接下来,我们就要说阿信身后的那一堆玩意儿了。

先说他最头顶上的那一块:

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压缩器/限制器:Dbx 160

参考价格:10000元人民币

我请制作人朋友蝌蚪来看五月天大鸡腿录音棚的照片,蝌蚪的第一反应是:“哇,五月天怎么这么多压缩器?”

比如这款DBX 160,诞生于上世纪70年代,一直都是全球录音棚最受欢迎的一款压缩器/限制器(compressor / limiter),可谓是真正的行业标准。它只有简单的三个旋钮,阈值(Threshold),压缩比(Compression),输出(Output Gain),能把张牙舞爪的声音变得顺滑。

说到这里,我觉得必须得科普一下,“压缩”和“限制”到底是什么鬼?

我们常说的混音,其实是一个很抽象的概念。混音这道工序,就是为了把所有的声音更好地混合在一起。为了做到这一点,通常会有“均衡(就是EQ)”、“混响”、“压缩”三个最主要的环节(还有一个很重要的“增益”或者是“响度”,可以简单粗暴地理解在最后的母带环节完成)。

压缩,是举足轻重的一环。

这里直接引述录音师@陈明 在他的知乎专栏里的描述:

许多人声和乐器刚刚被话筒收录下来的时候,往往是非常具有动态的,表现为有的部分很大声,很突出,有的部分又太轻柔,小的听不见。如果使用推子纯手动来平衡这些非常具有动态的音轨,使得我们能听到每一个细微的表现,是很困难很耗时且不精确的。通过使用压缩器,可以限制音频信号的动态范围,使您在录音及混音中,可以更轻松地得到得到更稳定的电平。

让我们来听一个例子。

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人声的动态起伏非常大,其中的一部分被音乐掩盖了,而另一些又比音乐突出了不少。

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘这是应用压缩之后的。

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音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘正如你听到的和看到的,通过压缩,能够减少人声歌词的动态范围,让人声更好地放置于乐队中,并且在任何时候都能够听清。

简单地说,压缩器在防爆音的基础上,能够让声音更加集中,听起来更加的温顺入耳。

另外,还有一种,叫做“限制器”。限制和压缩类似,但又有不同。举个例子,在使用“压缩”的时候,当我们把阈值设定为-3db,同时还需要设置一个压缩比,如3:1,那么,超过-3db的部分,会按照你所设置的比例压成1/3;如果你使用的是“限制”,阈值还是设定为-3db,那么整个音频里面超过-3db的部分全部都会被压到-3db。

也就是说,压缩器一般是在某一个轨道中使用,对其整体的动态范围进行压缩;而限制器则会用在主推子——也就是整体缩混上进行使用。通过限制器,我们可以整体地把音量做得足够大(而不会爆音),同时保证音乐原有的冲击力就好了。

我猜测,五月天的dbx 160通常会作为限制器,用在混音的后端使用。

除了这款,我们在阿信的右手边,还能看到一溜,包括:

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压缩器:Distressor

参考价格:11000元人民币

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘最上面的Distressor由Dave Derr在1993年发明,是很多录音室必备的压缩器之一。除了本身的常规压缩功能,Distressor还可以制造出非常温暖且复古的声音——一种类似磁带的招牌式失真音色。

说到这里,你是不是想到了什么?是的,如果我没有猜错的话,《成名在望》里第一段人声,“找一个和弦开始唱”,那个磁带模拟的效果,应该就是使用了Distressor。且通常在录音室里,Distressor会成对的出现,组成立体声,但为什么阿信只有一个?我想是的,因为《成名在望》那一段就是模仿的单声道mono的感觉……

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数字延迟效果器:TC 2290

参考价格:已停产。二手价格约为10000元人民币。

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘TC 2290的全称为“2290 Dynamic Digital Delay”,是一款机架式延迟效果器。TC 2290于1985年推出,从此成为整个80年代最具代表性的延迟效果器。虽然名字有一个“数字”,但其实它内部采用的大都是模拟元件,并非数字线路,只是“digital”这个词在80年代比较潮,所以就加上了……

2290最著名的是它的Dynamic Delay,即动态延迟,延迟效果带闪避(ducking)功能,在你演奏的时候,效果信号电平会自动降低,一旦停止演奏,效果信号电平将自动恢复至原来的水平,以便让演奏音符更突出、清晰。另外它不仅能出延迟效果,还能调出镶边、合唱、叠加、声像调节等各种各样的调制效果。

现在大家会觉得说,延迟嘛,有什么了不起的?那个吉他手、贝斯手的单块或便携式合成器,出来的延迟效果,还会有差?可是,在80年代,TC是全世界最好的做延迟、混响效果的品牌,其他的便携式效果器无论是效果或声音质量,和TC 2290这种专业录音棚机架式效果器的差距是巨大的。因此,从80年代至90年代初,几乎你所知道的吉他手全都是TC 2290的忠实用户,包括The Edge、Joe Satriani、Jeff Beck、Eric Clapton等等,可谓吉他手的经典传奇。

2290于2005年停产,变成数位插件继续发光发热,也有更加便携但同样保持了声音特性的桌面控制器,如下图:

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音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘我原本以为,以阿信的吉他技术,是用不上它的。但我的朋友蝌蚪老师告诉我,TC 2290还可以用在人声、鼓等各种地方的录制,现在有很多乐队主唱、乃至键盘手做live表演的时候,也会接别的吉他效果器,来做特殊效果。所以,阿信用TC 2290来录人声,也不奇怪。


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压缩器:Retro Sta-Level

参考价格:20000元人民币

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘这是一款非常著名的单通道电子管压缩器,是1956年的Gates Sta-Level的复制。在很多60年代的摇滚乐纪录片里面,我们常会看到Sta-Level的身影,如今它被广泛用于人声的染色及鼓组录制当中——对的,压缩器还有一个重要的副作用,就是给人声加一个滤镜,让它听起来更温暖,更有味道,尤其是这种走经典风格的压缩器。

你看下Sta-Level的照片,就知道这货不一般了。

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压缩器/限幅器:AMS NEVE 33609

参考价格:48000元人民币

也是一款经典的压缩器。最初由AMS Neve公司在1969年设计出品,被誉为“沙漠岛的压限器”(大概就是如果只能有一台压限器就选这台的意思吧……),经过了快40年,依然保持原有的、也是许多录音师喜欢的、一种温暖的音色,过一道33609后,声音会变得肥硕,并且有频响变宽广的感受。

(我说阿信你要这么多压缩器干嘛呢?)

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压缩器:Urei 1178

参考价格:12000元人民币

阿信你有完没完啊!

不过,Urei 1178也算是录音室标配了……以前我们的棚里也有一个。

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘1966 年,Universal Audio 创始人 Bill Putnam 研制出这款1176,因为其强大的适应性,几乎人手一个。这款压缩器最大的特点在于极端快速的起音时间(attack),仅有 20 微秒,它没有阈值控制(Threshold),只有输入和输出旋钮,压缩量直接由输入电平来控制。也就是说,Urei 1176有非常良好的瞬态捕捉能力,在录鼓组的时候特别拿手;至于人声的录制方面,1176也有非常明亮的音色以及额外的激励,出来的声音会更加有亢奋感。

好了,大鸡腿里面不仅只有一台1178……在上面这台俗称“银脸”sliver face的下面(以前我们棚里就这台),还有一台“黑脸”black face,虽然被阿信的吉他挡住了一半,但我们还是很轻易地认出了它。

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音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘对了,其实1178总共有9种不同型号,至于你问我有啥区别……暂时超纲了。

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压缩器:Tube-Tech CL 1B

参考价格:22000元人民币

以前我们棚里也有一块,感觉更为现代一点,在各种POP、黑炮、R&B的歌手中都适用,当然摇滚歌手们也没毛病,像The Rolling Stones、Aerosmith、Stevie Wonder、Bjork、包括已故的Michael Jackson生前都在用。

说完压缩器,我们继续往下:

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话放:NEVE 1073

参考价格:15000元人民币

什么是话放?

顾名思义,就是话筒信号放大器。

通常,话筒输出的信号都很弱,并不满足高品质录音的需求。话放能够把模拟信号给放大(增益),传送到调音台上。

大鸡腿使用的话放,是目前录音棚里最主流的NEVE,看那竖着的标志性白色按钮(48V幻象电源)便是。具体型号推测是1073,但看起来又有点不像……有认得出来的朋友可以补充下。


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话筒:Neumann TLM 103

参考价格:10000元人民币

在控制室里,我们还找到了一支麦克风:纽曼TLM 103。

纽曼这个品牌,也许是一般的流行音乐听众最熟悉的麦克风品牌了——因为,纽曼旗下有一支声名显赫、甚至被陈奕迅直接拿来当唱片名字的纪念麦克风——纽曼U87。

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左边这个小短腿就是TLM 103,右边则是U87。

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘U87自推出以来,便成为行业标准——通常一个录音棚里会有好几支麦克风,别的不说,但你一定要有一支U87,这几乎是老祖宗定下来的规矩。

但如果从当今销量来说,U87早已不是老大。在北美市场,纽曼家自己卖的最好的是小振膜的KM 184,接下来第二位的,就是这款TLM 103。

TLM 103一直被称作是“小U87”,它继承了U87的咪芯,拥有与 U87 同样的解析度和细节,同时更安静、信噪比更高、声压更大,价格只是 U87 的 1/3——结果,你如果在某东或某宝上搜,TLM 103会成为“主播/K歌麦克风”,成为了新一代的主播行业标准……

也许你会问,阿信在控制室这里放一只TLM 103是干嘛?还正儿八经地搞个防喷网、稳定架。他要当主播?录歌不是在录音室里,怎么会在控制室?这里又没有隔音什么的?我猜测,这是阿信唱demo用的。当他一个人在大鸡腿的时候,比如他做了一个《成名在望》的demo,然后要录一个vocal进去,如果再要自己跑进录音间,然后来回操作Pro Tools,会不会太麻烦?这时候的vocal只是参考用的,干脆直接就在控制室录吧?如果要修改歌词什么的,自己对着demo听,这一句会不会有倒音之类的情况,架一支麦克风在控制室也更为方便。



刚上面说了这么多,大鸡腿给我印象最深刻的是,一连串的压缩,包括:Dbx 160、Distressor、Retro Sta-Level、AMS NEVE 33609、银脸和黑脸各一台Urei 1178、Tube-Tech CL 1B——我们能辨认出来的,已经有7台压缩器/限压器,而一般的录音室里通常有2-3台就足够了。所以,还是回到上面的问题:五月天要这么多台压限器,能当饭吃?

况且,大鸡腿作为一个民宅改造的棚,有各种自身的缺陷,比如吊顶层高不够等问题,录不了大管弦乐、大同期等等,当五月天要录同期乐队的时候,他们会跑去日本、更大的棚做录制。至于混音、母带工程的工作,五月天也常会交由像Mr.Children的御用混音师今井邦彥(《第二人生》),母带则会交由Tom Coyne(1954-2017,《自传》母带工程师)等更为专业的人士来处理。

再者,像怪兽、石头、玛莎三人,他们的吉他和贝斯都会有各自专用/惯用的压缩效果器,他们会通过效果器连接吉他/贝斯音箱,再进麦克风收音,所听既所得,人家自己就有一大串压缩了,阿信你搞这么多压缩是干嘛来着?除了给冠佑录鼓,你就是录录自己的人声,犯得着吗?

我们认为,结论是:

阿信&五月天是对模拟录音及传统录音技术有执念的音乐人。

所谓“模拟录音”(analog)是相对于“数码录音”(digital)来说的。在上个世纪,当我们使用黑胶、磁带作为音乐传播的载体(CD不算,CD已经是数位化的东西了),我们会把声音模拟采样直接记录在储存模拟信号的介质当中,其技术原理是通过电压信号对声音引起的物理震动进行模拟(终于知道模拟是啥意思了吧);在这过程当中,像黑胶刻录的损耗之类的,分分钟都会让音质受损,这也是为什么在唱片收藏家的世界里,他们会强调“首版母带灌制”等概念,为何首版黑胶的价格通常会远远高于后来翻录的版本。

后来,数位技术出现了,通过AD/DA一顿操作,我们可以把模拟信号转成电脑可以识别的信号,都被录成wave在Pro Tools里保存了——这样的好处是,无论你播放多少遍,Wave就是Wave,你还能少几个M不成?

包括我们在大鸡腿见到的,各种传奇的效果器、压缩器等等,其工作原理也是物理性的,不外乎都是晶体管/真空管对模拟信号的改变,得出不一样的声音。如今,我们也可以摆脱这些笨重的东西,通过数位的方式,以电脑的算法,做出非常相近的效果——尤其是数位这条线有很多“一键式”或者“傻瓜式”的set,对于初学者而言,比你自己一个个按钮去拧,方便多了。像上述的很多设备,大部分都能找到对应的数位插件,199美金不等,点点信用卡马上到电脑上。

但是,我们依然在大鸡腿见到了这么多的硬体,这么多“模拟录音”的经典压限器。

因为,阿信希望追求“音色”。

最开始我们说了,压限器的初衷是让声音不要过爆,不让声音跑到你设定区域之外;但压限器还有另外一个巨大的作用,它能提供各自风格的“染色”,这也是为什么前面的介绍当中,我会说Retro Sta-Level的声音更温暖,而Tube-Tech的声音更现代。也就是说,这一堆的设备,是阿信为了追求不一样的“音色”而存在的。

熟悉五月天音乐制作流程的乐迷应该都知道,五月天从成立第一天到现在,拖延症最严重的一个人,就是阿信。他的歌词,总是最后时刻才完成的。乐队所有成员的部分都录完了,他还在构思歌词;大家去日本录大同期,只有怪兽石头玛莎冠佑敲敲打打,阿信要回来大鸡腿,把歌词写完,然后自己再最后把人声给录上。

一个对自己鬓角都如此倔强的人,对人声——这种吃饭的家伙,更加不用说了。

师从八次格莱美得主工程师Kevin Killen、在纽约进修的录混师张积豪告诉我们,在如今欧美的整个音乐制作流程里,其实非常强调录音的环节,并尽可能地希望在录音时便通过硬体获得自己想要的音色,压缩器便在其中起到了非常重要的作用。毕竟,传统的模拟录音下,硬体压缩器给予的声音是数字压缩无法比拟的。这其实相当考验录音师和制作人的经验,因为当压缩器在录音时一并录进去后,其效果是无法回撤的,这不是数位,但这也是展现一个录音师水平的高低所在。反倒是在后期混音的时候,欧美目前主流的做法会基本转移到数字,这样的调整会更为高效便捷。

实际上,这一种风潮在2013年Daft Punk的Random Access Memories时就已经非常盛行,作为一个电子组合/乐队,Daft Punk却用最传统的模拟录音的方式,做出了一张当代顶尖的发烧唱片。

对于五月天来说,同样的,你也可以回头再去听一下自传,听一下《好好》、《顽固》、《转眼》,不同的歌里面,阿信的声音,是有怎样的不同的呈现。

难怪,阿信的OP工作室名字叫做“认真工作室”呀。



实际上这篇文章到这里就结束了,但想着上面列的东西,对于普通的乐迷朋友来说,就算有钱,买来也没用。我知道大家对五月天同款、阿信同款有怨念,好,下面的安可时间,再给大家介绍两款、每个人都买得起、用得上的大鸡腿同款:

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘

鼠标:Kensington 72327轨迹球

参考价格:699元人民币

肯辛通(Kensington)荣誉出品,美国制造,蓝牙无线轨迹球鼠标,跨世纪的经典巨作,纤薄时尚,提供你前所未有的舒适、准确和效率,除了适合录音室里使用,更是一款美工设计绘图神器——阿信依然还不忘自己是一个设计专业的美术生——所以学美术的朋友们,请购买阿信同款,谢谢。

音乐人的自我修养:五月天“大鸡腿”录音室设备探秘

监听耳机:YAMAHA HPH-MT8

参考价格:1500元 人民币

另外,想买阿信同款耳机的,请不要再买Bose(大雾)!大鸡腿桌面放着的那支监听耳机,是yamaha!yamha的监听耳机不算太过主流,和铁三角、或者Sony的经典7506、900st相比,所以也没有试听过,有使用的朋友发表心得啦。

好的,这一次的大鸡腿探秘就到这里。有不正确的地方,请阿信、士杰等老师指正。


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全部评论 (77)
白菜真香
36
06-12 19:23

所以,我追着那张纯黑gif图点了一路,最后图里到底是个啥?

陳信宏
29
06-12 21:55

谢谢大家喜欢五月天!感谢大家…

solidblue
5
06-14 13:42
hzj27: 这东西,外行根本难以想象,我自己打工的一个舞台,八百多座位,一年也接不了几十场演出,每年舞台设备各种维护费过五十万,,,, 1
木木工李: 嗯 其实就是中国人的文化消费还不行 很多人觉得这种没有实物的消费太浪费,很多人宁愿去泡吧 甚至去做保健 。这就导致我们的文化产业发展严重滞后经济发展。 2

挣的钱大部分还房贷了,咋消费

hzj27
5
06-12 23:00

这东西,外行根本难以想象,我自己打工的一个舞台,八百多座位,一年也接不了几十场演出,每年舞台设备各种维护费过五十万,,,,

liudan921
4
06-12 22:08
布拉德赵四: 我高中就买过纽曼的MP3,一般吧 1

你那纽曼和文章里提到的根本是俩公司吧……

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