《花样年华》张曼玉演得苦不堪言、梁朝伟想当「坏人」......你可能不知道的《花样年华》幕后故事

《花样年华》是名导王家卫在2000年所执导的电影，在他众多的作品中，《花样年华》的故事主轴相较之下较为简单易懂，但其中又暗藏着许多细节上的设定和安排，饶富寓意、韵味深远，无论观赏几遍都有一种全新的感受。

《花样年华》故事背景设定在60年代的香港，互为邻居的苏丽珍（张曼玉饰）和周慕云（梁朝伟饰）意外发现自身伴侣双双外遇，两人出轨的对象竟是彼此的丈夫和妻子。 在好奇心驱使之下，苏丽珍和周慕云试图「扮演」着对方的伴侣，借由一次次的排练过程，他们试图窥探那份无以名状的情欲是如何发生。

然而，两人掉进情感的漩涡，不知不觉产生感情，如梦如幻、似真似假。 苏丽珍和周慕云从单纯的「受害者」转变为「当事人」，但又未在现实生活中跨越逾矩的那条线，而是成了一种属于他们之间的保守「秘密」的方式。

于是乎，透过不断重复、重叠的剧情和场景，《花样年华》不再只是部单纯描写婚外情的爱情电影，更增添了复杂性与暧昧性。

《花样年华》中苏丽珍的旗袍

《花样年华》里，张曼玉换了二十几套旗袍，雅致瑰丽，让人看得目不转睛，成为电影里的最大亮点。 旗袍的贴身剪裁限制了张曼玉的身型意态，使她整个人被束缚住在这窄小的裙身里，走路都得小心翼翼、缓慢优雅，十分辛苦。

然而，借由旗袍的「捆绑」，让我们得以看出六十年代香港女人的自制、对他人、场合尊重的礼仪文化，一如片中邻居在苏丽珍背后说着：

「下楼买面也要穿得这么漂亮啊。」

然而，旗袍的美不仅酝酿了整部电影的氛围，还有替代时间的作用，透过同样场景但每天样式不同的旗袍，有助于我们辩别日期的变化。 另外，人物所吃的食物也代表了时间的周期，食材的季节性可以得知故事发生的月份，像是云吞面里面使用的蔬菜只在特定五、六月份产出，由此可见王家卫在细节上的用心之处。

张曼玉演出《花样年华》时的挫败

在演活优雅美丽的苏丽珍之前，张曼玉可说是经历不少挫败。

拍摄《花样年华》前期，她发现尽管如何努力揣摩角色，却怎样都达不到理想境界，因此，整个人在拍戏时特别容易感到浮躁、紧张。 此外，在王家卫的电影里，演员不曾拿过完整剧本，永远只有模糊的概念，这种边拍边想的工作模式，让将近十年没跟他合作的张曼玉难以适应，苦不堪言。 她曾在访谈里说道：

「我花了很久的时间原谅他这种行为。」

梁朝伟曾形容她像个「问题少女」每天在片场不停追问许多问题，所幸，这样的情形并没有持续太久，随着时间与经验的层层累积，加上每天四到六小时的事前梳化与旗袍的限制，她开始越来越朝苏丽珍的神态前进。

不问问题、不做准备，让真实的自己的一面融入「苏丽珍」的血与骨，一切变得容易许多，这是张曼玉用时间换来的宝贵经验。

《花样年华》中周慕云的阴暗面

《花样年华》里，苏丽珍与周慕云彼此互有好感，上演了一段暧昧不明的情感纠葛。 然而，这段关系的起头却是从周慕云的报复开启⋯⋯

饰演周慕云的梁朝伟不停挖掘周这个角色的可能性，拍摄中途与王家卫商议：

「何不让周慕云复杂一点，让我演个坏人？」

因此，在男人图谋不轨的接近之下，背后藏着欲想让陈先生感受到被抢人老婆的滋味，试图操控苏丽珍，但最后却不知不觉的爱上她，并对她所做的事感到抱歉。

在角色的拿捏上，梁朝伟尽可能让周慕云的呈现不是表面上的大坏人，反而是极度内敛，只能从眼神里看出端倪，让他不仅仅只是个悲哀的受害者，更展现出人的一体两面性，甚至让电影进一步关照人性的阴暗面。

《花样年华》标志着 60 年代的终结

《花样年华》最想讲述的仍旧是王家卫所钟爱且熟悉的60年代，以及那时人们如何用不同的方式保守「秘密」。

记忆是潮湿的，也是值得被纪念的，在电影里，王家卫插入戴高乐总统访问柬埔寨的片段，借由小人物的情情爱爱，烘托出一段历史的结束，亦如一段回不去的时光，一段逝去的「花样年华」。

《花样年华》还原了王家卫儿时记忆里的上海，与此同时，展现了一段美丽又哀伤的繁华景象。

「那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着⋯⋯他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。」

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