它们，章子怡看了会流泪，周星驰看了会沉默

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每隔一阵子，就看到明星的等身蜡像的资讯。能被收录进蜡像馆，可是一件值得骄傲的事。以全球著名的杜莎夫人蜡像馆的蜡像甄选标准为例，入馆标准就是首先得是一个有社会影响力的名人，其次还要看名人的时代影响力，看是否对社会做出了贡献，是各行业的表率。

邀请谁做蜡像，蜡像馆也会有专门的市场调查团队，定期针对不同地区市场来看大家喜欢的名人是谁。毕竟明星效应和粉丝经济下，带来的是白花花的银子和流量。

这时候，自然就有人站出来“借鉴”了，也就是我们常说的山寨蜡像。

比如下面的这些蜡像，几年前曾经出现在四川某家蜡像馆里，据报道现在已经被撤走不知去向。

这三个蜡像，引争议最多的就是他们的头发和穿着。每个蜡像面前都有一块相对应的名人简介牌。网友形容周星驰像丐帮来的，成龙的头发也是动感十足，与他曾做的防脱洗发水广告中的发型有几分相似。周杰伦则穿着上世纪80年代的单排扣西装，打着淡紫色的领带。

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相比下面的三位，周星驰已经算是幸运的了。章子怡、张曼玉、巩俐三位则穿着农贸市场里卖的运动装，发际线悄悄退出视线，像衣服模特一样站在蜡像馆里。

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接下来出场的第二批名人蜡型，你能从一个蜡像上面找到两张明星脸。

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刘德华+成龙

吴奇隆+成龙

舒淇＋姚晨

左右两边是胡静+范冰冰的话，那中间应该是梳着范冰冰发行的足球明星C罗

最后还有一批蜡像，属于谁也不知道它的本尊是谁的作品。

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呆滞的蜡像，平面化的动漫眼神，韩国明星李准基站在蜡像面前，自己都看笑了。

它们凭什么这么丑？造型千篇一律

我们看到这些蜡像，最大的感受就一个字：丑，甚至是吓人。

到底丑在哪里？

说到蜡像，必须要提一下超写实主义雕塑。70年代，超写实主义雕塑在西方流行开来，它主张的要素就是“逼真”，所做的雕塑与真人等身大小，涂上颜色，穿上衣服，配以道具。典型的代表人物是，迪·安德烈亚。

迪·安德烈亚和

图中的作品，我们感受到的是从整体到局部的生动逼真，姿态宁静、优雅完美。再配以现场微妙的灯光和阴影效果，人物就如同活了一样，有血有肉地在你我眼前。从这里面，我们不难看出，一件好的作品能够逼真地再现人类感觉的一切，包括精确地传达我们最细微的视觉或者触觉经验。简单来说，就是要像一个真正的人一样，有性格、有脾气。

蜡像，恰恰就是超写实主义雕塑的一种形式，因此它是有自己很强的造型语言和审美特点的。

要表现一个人物独特的性格，蜡像的造型语言很重要。说的通俗一些，就是细节，通过形体、面目表情、服装、化妆等等多种因素来表现。一个好的蜡像是必须是造型能力的高手。蜡像的制作流程是，制作人物泥稿、灌磨、倒磨、上细节等等非常复杂和精密，但最精密的工作在制作泥稿前就应该开始了。

以杜莎夫人蜡像馆中的蜡像为例，在蜡像制作前进需要采集名人的身体数据，最少要积累200多个数据，300多张不同角度的照片。

一个杜莎夫人蜡像的制作需要两组造型师，一组造型师专门负责头部，另外一组则负责身体。

负责头部的蜡像师会先在明星脸上画无数小点，通过测量每个点之间的距离来严格塑型，眉间距、人中长短、嘴角宽度等等都被精准的记录下来。即便黑科技盛行的今天，但是这组蜡像的采集数据，依旧是全部靠手工测量来完成。

俗话所，美人看骨不看皮。牙齿的骨骼结构，决定了一个人的面相。我们在看蜡像的时候，大多时候是看不到牙齿的。但按杜莎夫人蜡像馆在制作蜡像前的传统，蜡像师还要去寻访名人看过的牙医，搜集他们的牙齿报告。

在上面我们看到的山寨雕塑中，我们会发现他们都长得非常像，章子怡、巩俐、张曼玉的面部仔细看，并无过多差别，甚至千人一面。之所以不像，恰恰区别在了人物的形体、面部的造型细节上。

这些细节流露是不可能省去的，只有当把这些微妙之处合情合理处理好，才可能恰如其分地表现人物原形。

细节：“差不多”和做到极致

山寨蜡像之所以土味十足，还有一点与制作人心中以为的“差不多就行”的观念有关。四川那家山寨蜡像馆的蜡像师在接受采访时，曾经对衣服做出过这样的回应：当时对明星的衣着考虑不多，制作时更注重蜡像的工艺和质量，希望生活化，没有弄得“珠光宝气”。

这句话背后透露出来的是对蜡像这门艺术理解的浅薄。因为衣服、头发、妆容、服饰，都对蜡像人物性格的呈现有着至关重要的作用。

好的蜡像作品，就是要把细节做到极致。

高水平的蜡像馆，蜡像身上穿的衣服一般都是属于蜡像名人本人。一般是明星在某个重大场合穿过的或代表明星经典形象的，比如下面这张图中的范冰冰，所“穿”的衣服正是2010年范冰冰在法国戛纳电影节上惊艳四座的“龙袍”装。

范冰冰可以说是被山寨过次数最多的蜡像明星了，在各种不同的山寨版蜡像中，范冰冰穿过的龙袍有高档被子面、有歌舞下乡的演出服、还有酒店大堂的迎宾叉开到大腿的旗袍礼服等等。

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低水平的制作者往往认为头发只要发型像，就“差不多了”，所以有了不同种发型的假发套。细致的雕塑，却连名人头发的生长模式都要去研究，发际线的走向、头发的生长方向、发质，都需要去观察和研究。

为了达到更真实的效果，有的明星的头发甚至需要两种发质混合在一起。同时，蜡像制作应该有专门的植发部门，并不像我们想象的那样，用配比好的头发做一顶假发给蜡像戴上，而是手工一根一根将毛发植入进去。

俗话说，眼睛是心灵的窗口，这话一点也不假。凡是尝试勾画或者涂抹出一个面孔的人都知道，面部表情的塑造主要来自两个地方：眼角和嘴角。《蒙娜丽莎》之所以在历史上享有举足轻重的地位，最厉害的地方就是达芬奇使用了“渐隐法”，在蒙娜丽莎的眼角，有意识的让它们处于柔和的阴影之中。我们看到的非常“像”的眼睛，是由艺术史上的探索一步一步积累过来的。

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而缺乏艺术素养的人，会认为有一对儿“眼珠”，差不多就行了。好的蜡像师，要为所做的主人公从上百种备选眼珠中选取到最像的一个。而眼珠的制作也大有讲究，用的是玻璃状塑料，瞳孔内的放射性线条也都是纯手工绘出来的，就连最细微的红血丝也会用红色的幼丝线来表现。

为蔡依林做蜡像前，蜡像师在寻找与其眼睛最接近的眼球

所以，很多时候我们说的“差不多”，要仔细想一想，是不是真差多了。正是这种“差不多”的思维习惯，让很多需要精心雕琢的艺术作品被快速、廉价地复制出来，展现在我们面前。而这样的审美，又无形中影响着我们的下一代。