孤独，燃烧，振奋，辉煌，2019年度个人电影十佳

还剩不到一个月的时间，2019年就要过去了，这一年，很多电影都遇到不程度的“伤害”，有来自自身的，来自外界的，但有些电影还是历经烈火重生凤凰涅槃，这篇就盘点下我的电影年度十佳。

单纯喜欢这张燃烧的海报，放在前面。

1、风中有朵雨做的云

在网上看到阿云被烧死的那段被删减的片段后，我才理解了姜紫成的表情为什么是那样的痛苦和害怕，也能理解了唐奕杰手足无措和惊愕的眼神，娄烨拍的一直都不是犯罪，是爱情。

电影最初的名字叫地狱恋人，从名字就可以看出娄烨要拍的依旧是爱情故事。看完电影后，很多人都说电影应该叫一场游戏一场梦，确实，不论叫什么，都脱不开娄烨的爱情观：如果不能像天堂般存在，那就要向地狱般热烈燃烧。

姜紫成和连阿云，姜紫成和林慧，唐奕杰和林慧，杨家栋和唐小诺，他们之间的爱情被这片土地上最神奇的、最疯狂的房地产行业联系在一起，当然，这只是娄烨把故事装进了拆迁和地产这个壳，娄烨也知道，只有这个壳，他所要讲的故事才会更加真实、正常（貌似正常），或者说，他们是天生的一对。

2、地久天长

我想从英文片名说起：So Long, My Son。太久了，我的儿子。夫妻俩给自己上了一道德道枷锁，同时也给孩子上了一道精神柏林墙。

就冲着影片最后，齐溪在国外和大家视频是说让大家看她的儿子时，王景春和咏梅的表情变化，就足以拿柏林、金鸡影帝影后了。

“被表演带着走的电影”，这是对王景春和咏梅最高的评价，两位影帝影后也配得上这样的评价。也有人对这部电影的评价很极端，说王小帅在恶意地揣测电影，电影整体都是在为表演服务，但我以为，一部电影有*级的表演就足以撑起。

基于人口的原因，地久天长的故事发生在中国是最平常不过的了，这才引起了很多人的共鸣，我本身也经历过亲人的意外早逝，而这样的事情每年都有发生，每年的暑假总会有学生游泳溺亡的消息，这就要思考是社会原因还是个体原因了。

地久天长的主题曲是友谊地久天长，几个家庭，孩子是纽带，刘星的死把关系斩断了，最后也只有刘星的回归才能让关系重新联结起来，但谁都知道，隔阂就是隔阂，能够打开隔阂是门和锁，而不是线。

3、少年的你

曾国祥没有透支《七月与安生》的积攒下来人品，这次的主演是周冬雨和易烊千玺。tf男孩中我最看好的就是易烊千玺了，这娃长的不如另外两个心疼，但就是感觉他会是个好演员。

看完之后果然没让我失望。只要对比下王源在地久天长中的表现和易烊千玺在这个电影中的表现，由于是两个角色性格很相似的角色，对比之下就知道谁更会成为演员了。

我只能说很真实，虽然我是男学生，但我知道女学生之间的伤害更加彻底，女学生对男学生的伤害也更加彻底，但终究的，还是男人的世界，因为女学生找到来搞定事情的人依旧是男人。

4、过春天

本以为是和嘉年华类似的国产青春片，看后感觉其实是在说早恋和情欲。

电影第一次把焦点对准了往返于深圳和香港之间的“走水”和“水客”，而在我看来，“走水”的表象之下是不同年龄层级之间的情欲，小女主佩佩和男主阿豪之间的爱情，我称之为“精神情欲”，而佩佩已经离婚的妈妈和爸爸之间则代表着现实，他们之间隔着的是伟大的“一国两制”，看似说大了，但其实整个故事也都是基于这样的体制下真实发生的。

原来我们所有的生活都在建立在政治制度之上的。

5、送我上青云

就这个调调，我喜欢。

对于一直把“男人没一个好东西”“臭男人”挂在嘴边的我这样一个“真正的女权主义者”来说，这样的电影其实是“伪女权”，因为它在向男人要东西。

这是一个寻找自我的过程，去寻找自我的动力，来自于对于死亡的恐惧。对死亡的恐惧是个好东西，它能推动女权主义的发展，甚至能推动经济的发展（我这是不是在吹牛？）。

说回电影本身，金鸡奖最佳女配角给了母亲的扮演者，整部片子看完这之后也是实至名归。除了母亲，梁冠华的角色也为电影增色不少，因为姚晨、李九霄、袁弘的表演显得很刻意，刻意装深沉，用“不知所措”来形容最恰当不过了。

6、海上钢琴师

迎面而来、直击内心的孤单感，让我想起了《海边的曼彻斯特》，一个在水面漂浮，一个由火而生。一个的故乡是大海，一个故乡是他乡，一个不愿走出，一个不愿回去，这就是你和我之间的人生吧。

98年两部关于大海和大船的电影，一部是在中国公映创造了无数记录的泰坦尼克号，年少的我记住了温斯莱特的裸体画像，另一部没有公映的是海上钢琴师。

20年后，当年看热闹只记住裸体的少年们，现如今都会更加理解到海上钢琴师的好和意义，是因为更加适合自己，因为越长大越孤独。当时的少年长成了此时的青年和中年，有来自工作和家庭的烦恼，我们能理解到：1900不愿触及的陆地，就是我们不愿回想的不堪过往。1900不愿离开大海，就是我们不愿承认的失败。

7、寄生虫

期待了很久的寄生虫，中规中矩，虽然有些失望，但看得就是导演奉俊昊的场面调度功力和整体构图。

看到电影反转在反转的时候，我内心很平静，因为我知道前面的各种铺垫和情节设计，到后面很有会有承接，倒是整片的平稳推进让我很期待后面会有什么样的惊喜。大家都在质疑为什么富人那么愚笨，得到支持最多的答案是富而善良，我不关心也不去理解这个结论，我特别想不明白的是为什么穷人男主为什么特别纠结于富人对于他来自底层身上一股特殊的臭味的嘲笑，这也成了他杀人的理由。在这部片子里，我不是无法接受穷人穷要有穷尊严，富人能善能恶，穷人当然也能，我不同情穷人，我倒是很同情富人。

现如今的社会，单纯的寄生关系已经很少或者说边界很模糊了，大家彼此之间都是共生的关系，而共生的关系就是有杀生、嫉妒等七宗罪，正常的社会关系不一定都是和谐的，而是有意义的，生存的意义。

8、爱尔兰人

哦，这部电影怎么说呢，能在这辈子看这些人在一起演一部电影，他们的电影看一部少一部，就算他们坐在一起喝茶、聊天，也能进入年度十佳，就是这样。

9、无主之作

虽然是二战时期的电影，但我一点也不觉得那是在二战发生的故事。虽然时长长达3个小时，但我一点也不觉得时间过的漫长。无主之作的片名被解读了很多，我的解读是：看了这部电影，你理解的是什么，就只这部电影要告诉你的什么。

10、小丑

小丑的大火，让一部分人以批评贬低小丑为荣为乐，非要说出个小丑的寓意不好所产生的社会意义不好。我想说的是，一部电影，单就电影来说，拿捏到位的表演、整体节奏的掌控和调度、应景的背景音乐、氛围的营造和渲染，有些这些，就足以证明它是一部好的电影。

在我看来，小丑和寄生虫说的都是一样的社会关系。接着寄生虫来说，有一层关系我没想清楚，也是很多人质疑的：难道穷人最后都要或者只能用报复社会和犯罪来完成自己没有在富人那里得到尊严的抱负？把自己的穷归结于富人的不关心和不尊重，归结于社会的不关心，真正的原因是这样吗？我不是社会达尔文主义，但我知道天赋就是宿命，小丑没有脱口秀的天赋，他也不相信自己不是布鲁斯的儿子，在我看到的不尊重和欺骗中只有同事送枪的陷害，所以我不能理解小丑的暴戾。

小丑是有菲尼克斯完美的表演、导演节奏的把握、氛围营造支撑起来的一部电影，而对于电影所可能带来的社会意义和价值观的担心，就和小丑一样，如果你能轻易地接受小丑的感召，那你肯定成不了小丑，这就是电影片尾画蛇添足的那一段：小丑被他的信徒拯救出来站在车上，向神一样环视着周围的众人，小丑是融入到生活中的精神领袖，而不是高高在上的神。

2019年就要过去了，这一年得到了最重要的礼物—喜从天降。2020年即将来临，也可能会失去一些，有选择就会有得有失，还是最喜欢的那句话：世上只有一种英雄主义，就是在认清生活真相之后依然热爱它。