来认识一下，北京最文艺的电影放映员

从本期影迷口述开始，要开启新的人物篇栏目，受访人均为与北京艺术电影放映、影迷观影，影迷群体群落密切相关的朋友。可能作为影迷也许会忽略他们，但他们对于北京的电影（影迷）文化群落至关重要，没有他们，可能很多的影迷喜欢的观影活动就没有了，影迷观众们的交流也自然也减少了，在此我也要感谢他们多年为北京的艺术电影放映，影迷观影做出的贡献！谢谢你们！

首期人物篇，可能常来法国文化中心观影的朋友都会眼熟——法文影厅放映员王嘉晨。如果不是这次采访我也不知道他的姓名，最初熟悉他是在四年前法文举办德尼·拉旺电影回顾展，因为放的是胶片我对他忙前忙后的身影印象很深，后来趁着人不多的放映渐渐熟悉、攀谈，我仗着自己干过电影后期跟他聊很多放映技术的问题，虽说都是纸上谈兵，也能了解很多我感兴趣的东西。

他是90后，还会放胶片，影迷口述很早就想采访他，但那会儿时机并不合适，这次通过人物篇对采访他，让他从电影放映员角度，讲述对电影放映不同于影迷、观众的理解和认识。

胡同少年的“约会胜地”

小时候我父母很少带我去影院看电影，但依稀记得看过一些街道组织放的露天电影，像《哪吒闹海》和《大闹天宫》，还有爱国主义老电影《狼牙山五壮士》，但记忆都很模糊了。还有一个影像记忆是小时候去录像厅给我爸借录像带，录像厅里的大立柜里面放着一排排的录像带，家里哥哥让我去借鬼片儿录像带，我都不敢看！具体看的什么也都不记得了。

我对电影院的最初理解就是男女约会的地儿。

从我开始和女孩约会才开始去电影院看电影，记得有次约会看的是一动画片，只有我俩人“包场”看。一直到我干上电影放映员，才知道电影里面有那么多我想看的，感兴趣的电影，才会为了一些电影去电影院看。

影院工作只为不坐班

服务观众方知身心累

2011年左右，电影业已经开始火了，但还没到巅峰，因为自己的脾气秉性不适合坐办公室上班，就发现在电影院工作能放电影，又能看电影、也不坐班，就去影院应聘干上了服务员。

干上影院服务员才知道工作也是很累的。以前也没有自动取票机，都是人工取票检票，要是出现爆款电影，一推人排队等着检票看电影，突发晚场很多人堵在检票口真的是很累。

当时影院放3D电影逐渐多了，主管说谁把3D眼镜弄丢了就赔50，当时服务员一个月才拿多少钱啊！像这种弄丢东西的压力，长时间站立检票，自己有时候也难受过，但这只不过是场务工作。

之后进入票房和卖品部你就跟钱打交道了，比如用满天星售票系统出票啊，卖食品饮料这些，当年没有现在手机微信支付那么方便，都是现金买票买爆米花饮料。我在卖品部每天晚上算不清钱，合不上帐……自己对算账收款比较粗心，在卖品部我就收过两次100元的假币，都是自己赔的。

小窗口憧憬放电影

转型晋级放映员

在影院我干了半年多，每次从影厅放映小窗口看电影，总觉得放映间特别神秘，又比较好奇，还有点向往，就和当时影院负责的一位哥哥聊天，表示想了解更多的电影放映行业的东西，想做放映员，我才知道想干放映必须有放映资格证，于是就报名开始学放映。

放映学习班是在陶然亭附近的职业学校上课，课程全在上午，影院的工作只能上晚班了。晚上十一点多放映结束，一大早起来又得去上课，每天只能睡五六个小时，我住的也就离陶然亭近点儿，要是住得远或影院离得远，也得这么坚持。

学放映，胶片和数字的课程都有，胶片课程稍多点儿，胶片放映机主要教东风和松花江，胶片放映机是肯定要学的。一两个月下来把放映资格证考下来，自己身心上确实很累，后来了解到放映证也分上岗证，初中高等级资格证，拿到初级证我就从花市百老汇出来了，去了保利影院做了放映员。

干放映正逢过渡期

胶片、数字体会深

那会儿是2013-14年，还是有不少胶片电影放的，影院专门两个厅有胶片厅会循环放胶片电影。如果全影院五部电影的排片，会有两部胶片电影循环放映。数字放映机那时刚刚兴起来，记得是巴可（BARCO） 20C 数字放映机。记得我入职保利放映员时，有位老师傅带我们，在南苑店实习。

师傅老跟我们讲，胶片很重要，放的时候要小心，还要注意安全。最重要是放胶片绝不能分心，一是要注意放映机可能会出问题，安全也要注意，之前有过放映员在胶片换片时没注意，手指被齿轮划伤缝了好几针的事故。听完这个，我放胶片更小心了，一点儿也没分过心。

我们放映这行是从电影拍摄到制作再到审片、发行投放到电影院呈现给大家的最后一步，电影放映说没技术含量，其实也有技术含量，虽然现在都是数字放映机了，但要把数字放映机拆了知道每个部件是干什么的，不比胶片机容易多少。

我放的第一个数字电影是《新乌龙院》（可能有误，推测《笑林足球》）。测试看数字放映机确实比胶片机清晰度高，银幕又亮，声音又好。时代在进步，杜比全景声，各种特种格式的放映格式，电影后期不仅仅是视觉效果，声音设计也在飞快的发展。

转站涉外文化机构

“侍候”北京影迷

在保利干两三年我就想往上走一步，但一直没有什么机会。家里对我干放映员虽然不反对，但也会说你干这个不会有什么起色。就给我找了份做办公室的工作，干了一年真觉得自己不合适这工作。我跟家里说，如果以后还有适合自己的放映工作，就不坐办公室了，于是我就找到法国文化中心（以下简称：法文）的这份放映员工作，这一干就是四年。

我在法国文化中心干放映，有次法国同事问我：“中国人对于看电影在乎的是什么？”我回答他，中国观众到电影院看电影讲究的是：一，银幕大；二。音响好。除了影片的内容外，这两点是最重要的，国内观众不太在意4D、5D那种椅子摇不摇，有没有风吹的互动效果。

放映员王嘉晨工作照

以前我放胶片电影，画面抖动，清晰度也不高，虽然效果不如数字放映，但自己越干放映越发现，好多人就喜欢胶片这种“旧时光”的感觉，胶片电影放映在银幕上能感受到，体会到是时间的感觉，这也是电影发展的一个历史。

另外，胶片有时呈现的画面要比数字拍摄的要真实，从电影画面本身的还原度上要真实，有时胶片转数字的放映修复不好的话画面会特别“假”，还原不出当时胶片拍出的真实感。

在保利放映的那三年，工作就是放电影，只负责放映间的事儿，放映间之外的业务完全用不着你。在法文放映厅所有的事儿就我和法国同事，有合作活动也直接和我们沟通，工作量就比之前大很多。院线工作时都是和同事倒班负责几个厅，2015年刚来法文自己一人负责一个影厅的所有事物，确实有一种满足感，甚至是自豪感。

初来“法文”放胶片

全神贯注免事故

刚来法文就碰上德尼·拉旺影片回顾展，全是胶片拷贝，除了自豪感就是真累，周末两天，每天四场电影，三场都放胶片！一个影展来几箱子的胶片拷贝，正式放映前要“检片”（放映测试），贴“信号贴”（手动胶片切换标记），胶片电影要切换胶片本时画面上会有提示，在右上角有几帧白圈儿或叉字提醒放映员要换切换胶片放映机了。

但有的胶片拷贝也没有标记，所以我每本胶片我都贴“信号贴”，每到放映要切换时我都自己心里数秒，手动切换。胶片放映切换提示规则是6.5秒，我是按7秒算，心里读秒倒计时7、6、5、4、3、2、1切换！有时候会早切1秒到2秒，但影响不大。

即使这样盯着，由于放映机老化，有时还切换不过来，所以放胶片要全神贯注，绝不能看手机。

《搏击俱乐部》中涉及胶片换盘情节剧照

之前我放过最长的一个胶片放映是在北影节时展映的《唐山大地震》，片长快两小时二十分钟了，在放映间里放得我直发愁，怎么还没结束啊！

院线影院管理比较严格，胶片放映出问题了，影院经理必须第一时间知道，自己放映的压力也比较大，在法文放映出问题自己和观众沟通解决就行了，也会轻松很多。

观众审美提升高要求

放胶片怀念“好时光”

现在很多影迷和观众，非常在意放映的介质，是蓝光、DCP（数字拷贝）、DVD、还是高清数字文件。来我们这（法文）的观众，追求的是电影文化，来影厅看的是大银幕，也要追求画面质量视觉效果，对介质的要求也高，不像以前放什么都行。

在法文做特映活动也经常接触导演，他们对放映的首要是画面质量，再就是银幕亮度，其次是声音。但无论放什么，都得看片源介质，放蓝光、DVD不过是放映机的辅助功能，主功能还得放DCP，如果拿到的片源达不到要求，放映质量自然也会打折扣。

SAME的Kai哥在我这放的一般都是胶片，我觉得他组织的放映就是向观众推广胶片电影，让大家还记得有胶片，还有胶片电影看，让来的人怀念怀念九十年代。

上次在我这做《有话好好说》的公益放映，胶片的，这种片在电视上，和在电影院看就是不一样的感觉，在银幕上看就真能还原出九十年代我小时候胡同大爷大妈、邻里街坊的那种感觉。Kai哥来法文放胶片，就是给来的影迷和观众还原时间，还原历史。还原胶片的美好时代。

在灯光映照下胶片盘卷

在法文工作我也经常和影迷观众们聊天，除了问最近放什么好电影，也会聊自己喜欢的电影，毕竟法国是电影的诞生地，他们也都很喜欢法国电影，有电影学院的，干剪辑的，电影频道的。

前阵子去医院看病，出来碰到一人问我是不是法国文化中心的放映员，我说是啊。他说我老去那看电影，聊了一下他也是做电影后期的。

我来法文之后放了几百场电影，也没仔仔细细看过几场电影，在放映间放数字电影也都在忙其他放映的事儿。我们这来的观众还是看片子，好片儿的时候人多，放映多的时候也是真累，要不就是映后活动和讲座，人多自然我放映的压力会大，不过现在已经适应很多了。但不管是DCP还是其他什么介质，都得提前来测试检查。

放映员王嘉晨工作照

来自SAME Kai哥的寄语

王嘉晨是一位对待工作特别认真的放映员，在每次放映之前他都会对拷贝进行测试，有画幅问题、遮幅问题、护片问题他都会打电话仔细地描述问题、征求意见并想出解决办法，对待工作非常认真仔细。我从他那里学到不少关于胶片本身以及胶片放映的知识，比如说怎么倒片子，从胶片上怎么判断拷贝的画面是正是反，怎么做信号……都是从他那里学的。

不管是在院线影院，还是放映机构，现在基本都是数字设备，相对来说放映工作已经非常简化了。像王嘉晨这么年轻的放映员，在技术上如此全面，包括胶片机在内的各种放映设备他都用得得心应手，确实不多见，也确实很难得。 

随着放映设备的更新换代，对放映员操作机器的技术要求也在发生着变化，数字机的操作要求不像以前胶片机那样，对放映员的技术要求得非常严格。

记得《情满四合院》里的许大茂，就是一个七八十年代的放映员，在那个年代，放映员这个职业是比较光鲜亮丽的，他有技术，手握着设备和影片资源，大院工厂单位组织放映，都要去求着放映员。那时候儿放映员的待遇也都不算低，但随着现在放映技术的更新，需要人为操作的因素越来越简化了，导致放映员的待遇也有了变化。

在我们的观影过程中，放映员常常是被忽略的一个角色，他们在放映间里操作放映设备，很少被人关注，他们为观众能够欣赏到电影带来技术保障。电影放映过程中经常能遇到一些大大小小的放映问题，数字机有，胶片机也有，特别是胶片放映，放映的效果和放映员的水平息息相关。他们是保障观众能够完整地欣赏到一部电影的不可或缺的角色。

从这个角度来说，我们也应该感谢放映员。感谢他们能给我们观众、组织者提供一个良好的观影体验！