荐影堂 篇二十：《目中无人》——眼瞎心不瞎，这才是我们想要的网大

金庸借郭靖之口说出：侠之大者，为国为民。是为“侠”做了定义——一个真正的侠客，应该是利他的，将别人的事情、将集体的事情，当作自己的事情来处理。利己不过人之常情，利他方显侠肝义胆

所以我们看很多优秀的武侠作品，主人公追求的都不是自己的利益，更多时候，是替天行道，是成仁取义。陈真、霍元甲、黄飞鸿、叶问等等，都是如此

清楚了这一点，我们再来看《目中无人》，就很容易发现它的出色：

电影主人公成瞎子，是大理寺在册的捉刀人（原创，实无此职），可以理解为赏金猎人，专门捉拿在逃匪徒以换取悬赏

某日在缉捕的途中，恰逢酒家女倪燕新婚，被其所酿葡萄美酒吸引，讨了壶喜酒喝

就在他酒醉熟睡之时，倪家惨遭灭门，倪燕受辱后死里逃生。令人气愤的是，地方官惮于凶手的权势，不但拒绝帮助倪燕，甚至反咬一口，将倪燕当作凶手逮捕。路见不公，成瞎子仗义挺身，救下了倪燕，并带她走上伸张正义之路……

《目中无人》并不是一个新鲜故事，我们可以从它的身上看到很多经典的影子，比如昆汀的《被解救的姜戈》，比如北野武的《座头市》。而跟这些经典相比，它的剧本简单到无以复加——喝了人家一壶酒，就要生死看淡为人执仗——有点令人匪夷所思

但正是这种简单的、不需要太多理由的利他，才能凸显出侠客的精神。武侠的快意恩仇，讲究的是一个快，人物渊源越深、深思熟虑越多，就快不了，倒像一场精打细算的设计

所以简单是《目中无人》的缺点，同时也是优点，让整部作品的内涵始终处于侠义的统筹下

有了这样一以贯之的统筹，故事的完成度就有了保障。事实上《目中无人》是非常少见的高完成度网大作品，紧紧围绕主题叙事，短小精悍，首尾呼应，形成完整的剧情闭环，值得称赞

说完剧情的概况，我们再来看看演员

饰演成瞎子的谢苗，大家应该不陌生

出道即巅峰的代表，我们玩泥巴的年纪，他就已经和李连杰、梅艳芳、邱淑贞、周润发等一众大咖搭戏了，起点实在是高

后来随着港片特别是武侠作品的式微，以及年龄的增长，谢苗不得不面对转型，这个时候放在他眼前的有两个选择：一是在王晶的支持下继续在影视圈寻找机会；另一个，就是听周润发的话，学习深造，提高自己的专业素养

谢苗选择了后者，也因此一度沉寂。这对一个年少成名的演员来说，是一个很大的困扰——面对落差，需要足够的耐心去坚持，需要说服自己去相信

同样是童星，带货赚快钱的大有人在，是失去了耐心，也丧失了对自己的信心

欣慰的是，谢苗坚持下来了，一直在自己的领域耕作，拍了很多网大，烂片居多。现在终于等来了《目中无人》，也算是对坚持的回报

谢苗的优点很明显，一身童子功，扎实熟稔，能够很好地胜任武戏角色。而他的缺点和他的优点一样明显——台词功底相当的差。大家有兴趣的话可以去看看谢苗的访谈，能够很直观地感受到这一点

《目中无人》讨巧的是，谢苗饰演了一个身怀绝技沉默寡言的瞎子，台词极少，武戏极美，完美契合演员，扬长避短。正因此，成瞎子成为谢苗塑造得最成功的一个角色

其他两个角色，倪燕与琴娘，也均由名不见经传的网大演员出演

酒家女倪燕，温柔善良，勇敢坚毅，为了公道锲而不舍，只身入狼穴，够硬气

琴娘是成瞎子的知己和合作伙伴，和成瞎子同进退共生死，讲义气

这两个角色，不能说有多么出彩吧，但对角色的塑造，最起码是在线的。可能在线这个要求有点低，但在一线明星屡屡掉线的表演面前，一个网大演员在线的表演确实是值得鼓励的

《目中无人》影像的质感，能够睥睨绝大多数网大作品

我们的网大动作片，有一个很大的问题就是对特效的过度依赖，这些个特效呢，又非常粗劣，所以导致成片给人一种杀马特的感觉——看着花里胡哨，实际乱七八糟

网大和特效，本就是不兼容的，优质的特效往往是拿钱砸出来的，而绝大多数的网大，没这个家底儿

你看《目中无人》就很清楚这一点，没有过分的追求特效，而是依靠扎实的摄影、布光来处理影像，动作戏也一板一眼，不浮夸，有嚼劲

它也有形式化风格化的地方，比如成瞎子在宇文家以一敌众的时候，用剑和护肘摩擦出火花点燃酒喷向敌人，但这样的处理也就仅此一回，反倒是个点缀。另外结局决战的戏，非常风格化，低饱和高对比的色调，有种中国水墨的意蕴。大雪漫天，黑白分明，正邪两立，电影的格调一下子就上来了，可谓点睛之笔

《目中无人》的制片人之一魏君子，影评人出身，对香港电影颇具研究。所以我们看这部电影的动作戏，有港片武侠遗风，干净利落，藏巧于拙，虚实结合，非常精彩。而电影中宇文英豢养的双钩打手，其形其神，都像徐老怪的产物

也难怪众多影迷评论

很久没看到这么正统的武侠作品了

说了这么多，《目中无人》有缺点吗？

那必然有

如前文所述，它的剧本很简单，故事很单薄，但它的完成度可以掩盖这些，所以这也算不上什么问题

但问题恰恰在于，制作团队也意识到了这一点，并且把它当做一个问题去处理了——给琴娘和成瞎子之间加入了一条感情线

这条感情线可以有，但不应该这么刻意。琴娘和倪燕出逃，途中独自折回，结果没跑出一里地，就被宇文英的人拿下，所以她回去的意义在哪？我本来以为，她也会三拳两脚，想回去帮助成瞎子，结果她真的就只是个弱女子，被捕被杀，毫无还手之力

一个古道热肠的侠客，如果没有女人为她赴死，似乎身上就少了某种悲壮的气概，所以让琴娘回去为死而死。目的性太强，显得非常刻意

另外背景文化的处理上，也有纰漏

比如成瞎子和倪燕在洛阳城吃牛肉面，旁边是大铁锅在炒菜，这个是有问题的——唐朝冶铁技术比较粗糙，薄底铁锅到宋朝才广泛运用；另外店家说吃的牛肉是自家的，按唐律，怕是要进去的。《目中无人》在服化道上都很考究，但在饮食文化上还是疏忽了，这一点，《长安十二时辰》就很好，张小敬吃水盆羊肉，比较合理

有问题，但瑕不掩瑜。整体来说，《目中无人》作为一部网大，在武侠作品江河日下的今天，能够不搞噱头，凭借实打实的制作脱颖而出，这对众多的武侠爱好者来说，都是一件好事

江湖远去，侠义式微，这是人本文明和资本文明角逐的结果。但任何时候，人对于江湖侠义的想象、渴望都会存在，有了这些想象和渴望，就有必要对它进行重构

希望《目中无人》，能是这重构的开端，而不是一种回光返照

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