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吕克·贝松镜头前的小女孩似乎长大了,然后呢?

幕味儿 19-10-24 关注

吕克·贝松镜头前的小女孩似乎长大了,然后呢?

像我这种木鱼脑袋,经常习惯性的“两耳不闻窗外事”,直到最近我才听说吕克·贝松出新片了。还记得刚看到这条消息时,我的第一反应是,啊?还是老三样呗?

何谓老三样?

吕克·贝松镜头前的小女孩似乎长大了,然后呢?

杀手-枪战-女人

如同陀螺沉迷刻画人鱼一样(从他早期的系列电影《地狱男爵1、2》到一举夺得金狮、奥斯卡最佳影片的《水形物语》便可窥探一二),吕克•贝松的电影仿佛从来就没有脱离以上三种元素。

翻开他的作品履历,我们不难发现,从《尼基塔》(1990)中雷厉风行的女特工,到上个世纪90年代曾在国内风靡一时的《这个杀手不太冷》(1994)中的小萝莉玛蒂尔达(直到现在我都还能在朋友圈里看到有人拿片中人物的Q版形象做微信头像);从《第五元素》(1997)中可以拯救人类的莉露,再到《超体》(2014)中拥有超强大脑的露西。

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吕克·贝松影片中的女性形象似乎总是以坚韧、美丽又果敢的狠角色亮相。

这种将女性置于主体,而非像007系列中对女性物化的处理,除了能吸引大量女性观众以外,张弛有度的叙事节奏,主角光环之下人物穿行于枪林弹雨或是异度空间的奇幻冒险更是让许多男性观众青睐有加。

毫无疑问,吕克·贝松深谙如何将电影的商业化与艺术性并驾齐驱。

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《安娜》某种程度上是以上作品的延续,从开场ANNA片名从内向外的展开,导演便已提前告知观众,主角如其名一样具有双重性。

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故事的逻辑线索主要服务于视听,大量的闪回场景让观众逐步了解这个很早就家破人亡的孤女和她加入秘密组织的前因,以此来看,《安娜》倒更像是融合了女特工尼基塔和《这个杀手不太冷》中的玛蒂尔达。

作为加强版的女强人,平日里的安娜是巴黎时装秀中的超模(这与主演萨莎·露丝本身是模特形成互文),她的真正面目是执行秘密任务的女间谍。

这种角色设计在当前的电影中并不罕见,但抵不过超模新秀的魔鬼身材以及吕克·贝松导演的品牌效应所带来的明星号召力,像海伦·米伦(奥斯卡影后)、基里安·墨菲(诺兰的御用男配)、英国性感硬汉卢克·伊万斯和俄罗斯本土男星亚历山大·佩特罗夫等等。

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大咖流量的加盟没有冲淡《安娜》作为商业片的整体成色,吕克•贝松熟知类型片的惯例,华丽的镜头语言步步为营地轰炸着观众的双眼。其中对文学性语言的戏谑引用更是后现代主义电影中司空见惯的表现手法。

此类手法的标识性的片例便是汤姆·提克威的《罗拉快跑》(1998),影片在开始前就分别引用了英国诗人T.S.艾略特和德国赛车手S.贺伯格的话语,看完《罗拉》后我们会发现,深层次的挖掘文辞背后的含义于此处并无任何意义,甚至有过度阐释的嫌疑,因为游戏式的讲述故事和让观众沉浸其中才是导演的真正用意。

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所以当观众面对安娜说出陀思妥耶夫斯基小说中的台词和直引契诃夫《海鸥》第一幕的开场时的反应,更多的是会心一笑吧,仿佛导演是借演员之口顺道调侃了文学青年们的某种情怀。

不止如此,美苏间谍战更是成为了贯穿全片的模糊背景,吸引观众往下看的不是两国间的明争暗斗,而是安娜作为双面间谍游走于两国之间,为了所谓的自由而企图挣脱两方组织的较量。各种拼贴和作品间的戏仿在片中也是达到了极致。

吕克·贝松镜头前的小女孩似乎长大了,然后呢?

只是调侃归调侃,吕克·贝松在《安娜》中最大的问题莫过于让这种表面化的语言走得过远了些。影片的结尾处,充斥着大量安娜为了争取自由而说的鸡汤式的“独白”。

那个在《这个杀手不太冷》中有着与年龄不相符的隐忍、克制又坚强,渴望得到里昂关爱的玛蒂尔达,如今似乎变成了努力想要摆脱男人束缚,独立自主的新女性,这种人物形象的转变更像是导演在经历MeToo运动后有些用力过猛的自省表达。

只是,观众是否能从中看出导演的用意,毕竟,抛开导演自身复杂的情感经历在影片中的投射,他作品间的影像互文反而更能成为吕粉们的迷影情结,安娜是否成长无所谓,叙事服务于技巧在这部影片中不再是个问题。

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当今,有许多带有作者性标签的导演就是在不断的重复中精进。一如文章伊始提到的陀螺,吕克·贝松并非一个人在战斗。

也许导演从《这个杀手不太冷》中玛蒂尔达渴望在父权的保护转换为一场安娜为女上司上位的故事未尝不可,可能这种直白浅显的表达本身就是吕式一贯所沿用的爽片路线,观众对这些流于表面的视听呈现抱有多少期待,似乎也变得没有那么重要了。

因为导演已经在影片的结尾,借由海伦·米伦扮演的女上司说出了全片的精髓。

似乎一切的一切,只是为了博君一乐。

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全部评论 (1)
叫雄爷
0
2019-10-24

最后的一句碧池[doge]会心一笑

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