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“硬核”李安,同样无与伦比!

藤井树观影团 09-06 17:47 + 关注

李安,“华人之光”,两座奥斯卡最佳导演傍身的国际名导。

“硬核”李安,同样无与伦比!


他留给我们的印象,像是一个受过传统教育的谦谦君子,拍得出深谙中国文化和家庭之道的“家庭三部曲”;也是兼具东西方两套话语体系的现代导演,才会有经典的《卧虎藏龙》和《断背山》。

“硬核”李安,同样无与伦比!

《卧虎藏龙》
“人人都爱李安”,是李安的功勋章,但也是他的枷锁。他每一部新作的诞生,总会迎来一片虎视眈眈。
就像太极的两侧,黑与白界线分明,却又安然共处。他的电影也是如此,黑与粉泾渭分明,却都会共处于同一暗室,反复观摩,细致品味。

“硬核”李安,同样无与伦比!

但在“文人”李安的表面之下,熟悉他的人,也不会忘记这位华人大导演,有着在技术探索上极其“硬核”的一面。在CGI、3D、120帧等领域,他都是好莱坞相当先锋的支持者。

今年10月,李安带着新片《双子煞星》再次和大家见面。

“硬核”李安,同样无与伦比!


《双子杀手》

Gemini Man

导演: 李安
编剧: 戴维·贝尼奥夫 / 比利·雷 / 达伦·莱姆克
主演: 威尔·史密斯 / 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 / 克里夫·欧文
类型: 剧情 / 动作 / 科幻 / 惊悚
制片国家/地区: 美国 / 中国大陆
上映日期: 2019-10-18(中国大陆) / 2019-10-11(美国)

据悉该片继续120帧拍摄,还将引入VR技术,虽然120帧的拍摄技术要求太高,还没有普及,不过李安显然要把这种技术继续推动下去。

此外,威尔·史密斯出演“双男主”,上演和二十五岁的自己玩命打斗的戏码。面貌年轻化的技术,我们在漫威系列已经见过多次。但覆盖全片这么玩,可不仅仅是想想就能做到的。

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变革总伴随着争议与动荡。因为有声电影的诞生,许多默片年代的演员“走投无路”,卓别林甚至公开反对电影“有声化”。而从传统电影默认的24帧,到清楚看到脸上毛孔的120帧,“硬核”李安再度做出了尝试。

不敢说这将掀起一场视觉革命,但至少会给观众带来一场奇观。对于一位功成名就的导演来说,李安或许试图给电影的未来留下些什么。

不妨一起来看看,“硬核”的李安在技术上曾经有过哪些尝试。

1

武侠还能这么玩?

时间往前拨至2001年,由李安导演的《卧虎藏龙》,确实是对中国武侠片的一次革命性改进。

这部首先用英文写成剧本、再翻译成中文的电影,是融合了好莱坞经典叙事模式和中国武侠片传统元素的典范。更具突破性的是,《卧虎藏龙》一片中所有的动作场面,都直接参与了人物塑造和剧情推进。

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有人评论《卧虎藏龙》革新了武侠电影的拍摄方法,属于横空出世的那种杰作。如今看来,影片主要还是将「武戏」和情节比较巧妙地结合,使得诸多打斗场景虽简洁但有力。

对于香港首屈一指的动作指导袁和平来说,拍摄《卧虎藏龙》和曾经的武侠拍法完全不同。李安要的武侠世界是踏实的,飞起来的人不能永远不落地,他们必须有发力的逻辑。

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同时,动作又必须是好看的,穿着长衫的李慕白该如何打斗?丝绦质地的袍服飘洒,干练之余却有风流。

其中,最为著名的场面是竹林打斗,还有就是章子怡、杨紫琼在城墙上的轻功追逐的段落。

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徐浩峰曾在《刀与星辰》中讲:“轻功是向上跳跃的,为了表现动作的轻飘,比如《东方不败》中一到轻功便是仰拍,但李安的轻功段落中有不少俯拍。

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《卧虎藏龙》工作照,章子怡与杨紫琼正在拍摄城墙追逐戏份


“仰拍轻功能利用天空,一个突然而至的单纯背景最能表现动作的轻灵,俯拍的背景自然就是屋顶,李安用俯拍轻功的方法展示古老建筑,这一复杂的背景获得了一种特殊的视觉效果。”


你看,“硬核”李安的起步,比想象的要早。


2

不太成功的CGI尝试

到了2003年,彼时的李安早已经历“父亲三部曲”、经典名著、南北战争、武侠各色题材的洗礼,站在21世纪的新起点,李安做出了一个完全打破自己舒适圈的决定。

他接下了环球的合同,要拍超级英雄电影《绿巨人》。


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手握一座小金人的他,在这一时期开始直接面对好莱坞的商业与制作机制。特效大片的兴起让他萌生挑战电脑动画的念头。


但那一次,李安遭受到十年年电影生涯中最大的“滑铁卢”。耗资1亿5000万美元的《绿巨人》,是他当时拍过投资最大的影片。片中绿巨人与三只变异犬搏斗场景中的CGI部分,也是当时工业光魔制作过最复杂和最有难度的特效。


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有很多人将教训归结于,他试图用文艺的笔触、亲情的框架去包裹超级英雄电影,有些不伦不类。


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不过从技法上讲,李安版《绿巨人》蛮有趣的,包括大模仿漫画分镜的画面、充满科幻感的细节还有最后用漫画对话气泡打出来的字幕。


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由于是李安首次拍摄科幻片,很多事情都要摸索。全家甚至都上阵来给予他更多帮助。


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李安的太太林惠嘉是微生物学家,影片里有关遗传基因生化部分的情节都是她先帮助丈夫了解后,他再找人写剧本,便于观众看得清楚明白;电影里的人体细胞图片,也是向林惠嘉借来的。


绿巨人与怪兽狗对打的戏,怪兽狗的图形是大儿子李涵画的。


3

挑战3D技术,再拿小金人


在技术这条路上,因为“心有余悸”,李安开始走得更加小心翼翼,《少年派的奇幻漂流》成为一场新的机遇,这一次,李安想尝试3D。


“《少年派》原著小说的画面感非常好,我想是时候试试3D了,一个专业的电影人总是要接触一些他之前未接触的领域。”李安彼时如是说。



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出于对猛虎的忌惮,李安开始潜心钻研技术。而关于3D的一切,他都要从头学起。


真正开始深入了解(3D技术),他甚至有些犹豫和退缩了,对这方面真的一窍不通。对普通胶片电影的手法,他都心中很有数,“影像投射到银幕多大多宽,我甚至可以‘摸’。”


但3D就比较麻烦,他完全就是个新手。比如3D摄像机的推近拉远,剪辑上的调整,什么X轴Y轴和Z轴,分分钟感觉魂穿国中数学课堂。



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在华丽的技术面前,不少媒体却提出了质疑:“当我们谈论李安的电影时只谈技术,那只能说明这部电影是失败的。”


但李安自己却不这么认为。“我希望整个电影生涯能保持一种学习状态”,这是李安拍完《少年派》后,接受采访时所说。

作为一个敢于挑战自己、不怕失败的人,李安总是愿意用超常的方式来达成自己的叙事目的。在筹拍《少年派》时,李安清楚地知道,影片成功的关键就在于多重故事线,在表面剧情下隐藏着多种可能,能够引发观众去思考故事背后的秘密。



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李安的技术,始终还是为了讲好一个故事。


2013年的第85届奥斯卡上,李安凭借《少年派》第二次擒下最佳导演奖。一时间,世人对3D技术的未来无限憧憬,同时也对这位敢于挑战新技术的导演的下一部作品充满期待。


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4

评价两极的3D/4K技术


到了2016年,李安继续挑战新技术,用3D/4K技术,拍摄了在北美饱受争议的电影《比利·林恩的中场战事》。


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虽然3D/4K并不是李安首创,但谈到120帧高帧率技术,李安却是第一个勇于尝试的人。


按照李安的说法,120帧是为了真实呈现人类复杂的内心活动。我们都会有这种体会,就是在短短的时间里思考了很多事情,经历了极为丰富复杂的内心活动。


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过去电影里展现这种内心活动所使用的技巧是“慢动作”,将短时间内发生的事情拉长,为这一瞬间增添信息量。而擅长以情动人的李安认为,人物细腻的面部表情所表现的情感,更能够打动观众。


“这些东西合起来还有另外一个层次出来,好像能看出来他的气色,跟我们彼此讲话阅读和体察对方,不光是台词还有潜台词,对人的心态、脉搏、气质各方面,还有他的用心体会。”


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这些细微的表情在平面上,很难更细致地呈现出来,它需要演员更用力地去表演。但120帧不同,在高清到变态的画面里,哪怕一丝做作的表演,都会在观众的眼底暴露无遗。

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《比利·林恩》主要描绘越战归来的比利·林恩,在受邀参加全美橄榄球联赛中场秀时的内心活动。李安采用3D/4K/120帧这一顶级搭配来进行拍摄和放映,以最大限度地展现男主角细致的表情变化,衬托不同环境背景下人物的心理活动。


“硬核”李安,同样无与伦比!


《比利·林恩》在北美媒体场试映后,评论呈两极分化,批评者更多地将矛头指向120帧的技术。

李安曾在采访中反复提到,《比利·林恩》采用的技术是这个故事最好的呈现方式。他的目的在于让“你失去判断力而被整个‘吞噬’到电影里”,从这个角度来讲,新技术既能让人出戏,又成为人们融入电影的最佳方式之一。


“硬核”李安,同样无与伦比!


所以3D/4k/120帧带来的到底是“电影感”的缺失还是再定义?答案就像李安在借比利·林恩之口所说:“每个人对战争有各自的理解,电影也一样”。


当《双子杀手》作为李安以这种技术带来的另一部商业大片,会推进这种拍摄方式的流行吗?至少,李安在电影技法的突破上,又提供了全新的思路。



“硬核”李安,同样无与伦比!


任何新技术出现时,总会引发人们热烈的讨论,有的人选择拥抱未来,有的人则相对保守。


没有第二种艺术形式会像电影这样与科技紧密结合,并不断推动科技前进。未来我们会以何种方式观看甚至是定义电影,我们无从预料,但这条探索之路上的每一次尝试、每一次进步,都值得我们尊重。

“硬核”的李安,正在这条路上坚定地走着。

“硬核”李安,同样无与伦比!

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全部评论 (4)
碇真嗣呀
0
09-07 16:43
碇真嗣呀: 李安确实是国内最成功的导演,水平一直很高。 1
Fischer: 他是好莱坞导演 2

反正是个中国人

Fischer
0
09-07 16:26
碇真嗣呀: 李安确实是国内最成功的导演,水平一直很高。 1

他是好莱坞导演

菠萝奶油
0
09-07 08:48

比利林恩好像不是越战,伊拉克吧?

碇真嗣呀
0
09-06 18:28

李安确实是国内最成功的导演,水平一直很高。

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