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这支《乐夏2》冠军乐队,究竟狂在哪里?

文娱小小值 10-12 18:03 关注

本文经微信公众号 Ifeng电影 ID:movie-bigbang授权发布,原标题:这支《乐夏2》冠军乐队,究竟狂在哪里?,作者:seamouse,文章内容仅代表作者观点,与本站立场无关,未经允许请勿转载。

《乐队的夏天》第二季落下帷幕,“重塑雕像的权利”乐队最终获得了冠军。

作为“喝彩之前”专辑压轴曲的《庆贺之声》(Sounds for Celebration),终于也成为乐队综艺节目的压轴神曲,真正的神圣之曲。

一档娱乐观众的综艺节目,免不了充斥着嬉笑和煽情。但有着在情操和审美上的严格坚持,才让重塑雕像的权利既提升了节目层次,又成功影响和俘获了本不在自己音乐谱系内的大量受众。

关于这支乐队,有的观众并不熟悉,却被他们在节目上的音乐打动,而也有资深乐迷,对他们的故事如数家珍。

Ifeng电影特邀作者seamouse,将他心中的“重塑”乐队,分享给大家。

U235与P.K.14,重塑两人的前史

2007到2012年间,我去过太多的国内摇滚音乐节。走耳不走心,不可能记得其中多少次有“重塑雕像的权利”乐队登台,也彻底忘了第一次看他们现场,究竟是在D22还是摩登天空音乐节。

这支《乐夏2》冠军乐队,究竟狂在哪里?

但能确定的是,我在舞台上看到刘敏演出,要远远早于华东。

那是2000年底到2001年初,持续一周的跨世纪昆明现代音乐/电影节。一支由三个川妹子组成的朋克乐队U235,在当时的昆交会广场竭力嘶吼蹦跳着。

而在还属于上个世纪的半年多前,我就已经从杨波主编的《自由音乐》、《朋克时代》以及合辑《地下成都》,知道了U235,听过她们愤怒的《姥姥》和《偷》。

这支《乐夏2》冠军乐队,究竟狂在哪里?

重塑乐队 刘敏

可偏偏直到最近热门的综艺《乐队的夏天2》,带着八卦兴趣,查询古早的互联网新闻,才知道(也许是记起),乐迷口中的“敏姐”和她U235的队友徐丽丽,在世纪之交的昆明音乐节登场时,是才高考完没半年的乐山女生。

在一则2000年7月24日的新浪旧闻《考完大学唱摇滚》里,记者转述女生们的青春哀怨,“由于我们对音乐的这种失去理性的追求,爸妈砸了先前给我们买的吉他、贝司和鼓,后来全靠成都本地音乐圈内的朋友,才使得我们继续‘流浪’在音乐世界之中。”

这应该只是小女生的夸张表达。那个时代,买得起吉他、贝斯、架子鼓三套件,还能说砸就砸,家底得多厚。

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重塑乐队 华东

差不多也是世纪之交那些年,父母都是南京大学德语教授的华东,也叛逆地从德国辍学,回到国内,“流浪”在自己的音乐世界中,加入了同乡杨海崧那支P.K.14——一支后来决定国摇高级审美情趣和风格走向的伟大乐队——做鼓手。

自小的德语成长环境和两年的德国留学时光,必定让华东深受这个哲学国度的熏陶,最容易简单联想到的,是其严谨的思辨方式、高度自律的艺术追求,以及来自以“发电站”为代表的杜塞尔多夫酸菜摇滚,和以“坍塌的建筑”为代表的工业噪音之强烈音乐熏陶。

打口时代,能说出坍塌的新建筑(EN)和悸动的软骨(TG)这些名字,代表着你已拥有一对顶级耳朵,是绝对的音乐精英分子,早不屑与听金属、硬摇和英伦的“大众”为伍。

真正拥有这些“尖货”CD的幸运者少之又少,作为“留德华”的华东自然是其中一员。在《乐夏2》节目初亮相,提及影响重塑风格的国外偏门乐队时,华东就用德语说出Einstuerzende Neubauten,更将其他只知道缩写EN的极小众乐迷落在身后。

新世纪来临,女大学生刘敏遇上了留德辍学生华东,掩饰住荷尔蒙的年轻朋克,成了冷峻凌冽的后朋克。

2003年,在北京创建“重塑雕像的权利”时,鼓手还是马翚,并非现在的黄锦,后者在当年独立摇滚圈里更知名的“声音玩具”乐队打鼓。

2005年,重塑推出首张EP《CUT OFF!》;2006年五一,D-22俱乐部在五道口蓝旗营开业;2007年9月,兵马司唱片成立,华东的南京同乡杨海崧担任CEO,接连推出Snapline、Carsick Cars两支新乐队唱片,杨海崧自己的P.K.14也在创作的高峰期。

这批先锋且大多以英语歌唱的后朋克、无浪潮、噪音吉他乐队,彻底替代了从迷笛学校和贫苦树村出来的土摇,成为摇滚现场和音乐节的主角。

北京甚至一度取代纽约,被乐迷称为世界后朋之都。

这支《乐夏2》冠军乐队,究竟狂在哪里?

当那批年轻时听着崔健、唐朝、黑豹和“魔岩三杰”的家伙成了中老年,只能强打起精神在工体“怒放”这样的演唱会中集体卡拉OK时,北京摇滚却迎来了自己的又一个黄金年代。

难以抹去的后朋克标签

《Cut Off!》干涩的吉他刷弦方式,像极了纽约地下乐队四人帮(Gang of Four),歌曲结构和铺陈方式,又像是传奇唱片公司4AD创办时签约的首支乐队巴豪斯(Bauhaus)。重塑甚至有一首《Up Next:Bela Lugosi’s Back》,从标题上直接致敬巴豪斯成名曲《Bela Lugosi's Dead》——Bela Lugosi,是电影史上首位因扮演吸血鬼德古拉伯爵而成名的演员。

从此,后朋克标签,随之牢牢贴到重塑身上。

对此华东表示,“我们确实是从后朋克音乐开始的。我们出唱片很慢,虽然新作品和后朋克差别很大,别人还没有听到,所以他们还是会把我们定义在后朋克类型。另一方面,尽管我们现在的东西和之前相比已经不太一样,但是当初后朋克带给我们的根基还在里面,它给我的影响是很难完全消掉。”

2009年首张专辑《Watch Out! Climate has changed, Fat Mum Rises…》,在有着概念化主题故事的同时,已经在摆脱后朋风格的束缚,有着些许电气化的尝试。

等到了8年后才迟迟推出的第二张专辑《Before The Applause》,则彻底让带有强烈电流气息的合成器成为主角。

这支《乐夏2》冠军乐队,究竟狂在哪里?

相比音乐节上无可争议的现场之王谢天笑,重塑只能算是“乐夏2”参赛乐队中的现场之王。

有足够资本放言“不是听众选择我们,而是我们选择听众”的华东,从不如新裤子那般,在现场说段子与观众互动,也不利用肢体动作进行任何煽动,但德国工业般的重拍、刺激耳膜的吉他效果、合成器背后自顾自的手舞足蹈,注定让现场观众忘情雀跃。

于是,他那句有些狂妄的“我们选择观众”,也就远不至于造成拒人千里的冷漠效果。

记得2009年的张北音乐节上,乐队在台上唱起《TV Show》(Hang the Police)时,身旁的老外拉着我惊呼,“终于有一支英语咬字那么清晰的中国乐队!他们这歌词,也太敢了。”

2011年,Converse过噪巡演昆明站,朋友们记得我撑开一把伞跃入密集的人堆里Pogo,被保安揪了出来。

2013年五一的草莓音乐节,北京通州刮起可怕的大风,刚签约了摩登天空的那位不会唱歌的影后张曼玉,登台没多久,还没来得及开嗓,就被保安以英雄救美的速度扯下舞台,而在此之前,有一位为她伴奏的吉他手自个儿先溜了,坊间传闻那就是华东。

这支《乐夏2》冠军乐队,究竟狂在哪里?

网间还盛传这一季《乐夏》第一场,录播的节目删去了20分钟针对重塑音乐是否具有独特性的争持,交锋双方是台上的乐队三人,和台下的刺猬乐队主唱子健。

大概是在演完亮相节目的首曲《Pigs in the river》后,子健认为这也太像Nick Cave在“坏种子乐队”时期的作品《Red right hand》,觉得华东在台上说了一堆影响自己风格的前辈——四人帮、巴豪斯、坍塌的新建筑和Brian Eno,怎么也该提一嘴最直接的灵感来源,Nick Cave。

而在座的超级乐迷和专业乐迷,竟没一个听过Nick Cave不但算不上偏门、还作为英剧《浴血黑帮》主题的此曲,没能加入现场舌战。

而在谈论乐夏的自媒体视频中,有一个被中国朋友拉来看节目的德国资深乐迷表示,“每个音乐人都在某种程度抄别人,重塑模仿Nick,做得太细致以至不能算低端模仿,但是不是也该有自己足够的创新?”

喝彩之前的孤独派对

乐夏舞台上的重塑,除了根据赛程规则改编卢冠廷名曲《一生所爱》,并首次以中文(粤语)演唱外,其他时候的选曲,几乎全来自最近也最能代表当下乐队风格的专辑《Before The Applause》(喝彩之前)。

这支《乐夏2》冠军乐队,究竟狂在哪里?

首场那首引发小圈子争议的《Pigs in the river》,灵感来源于一条社会新闻——大量死猪漂浮在黄浦江上。

子健并非认为重塑在抄袭Nick Cave,在个人豆瓣日志里,也进一步阐述,“尽管旋律和节拍早被人类穷尽,但创作基于时代赋予的思考依然意义非凡。写歌时不该把能定义一首歌最突出特点的那些东西‘借鉴’过来,这样容易掩盖自己作品的特点。”

其实,如果购买过这张专辑,会看到文案里华东已经提及这首“河中猪”,是“Nick似的挽歌”。

其实早在乐夏前,《Before The Applause》专辑刚推出时,其中一首从头到尾有着过瘾而稳定拍打声的《8+2+8 II》,就被说成像极了EN的《Nnnaaammm》,导致EN的原曲作者都站出来表示没有抄袭,接着自己去听了重塑其他作品,特别喜欢。

此后,那些小众音乐吸纳量巨大的乐迷,在表达意见时也渐渐谨慎了起来,用词渐渐从霸道的抄袭剽窃,过渡到温婉的模仿借鉴。

确实,限于人类耳朵可接纳的频域,上下3个八度的有限音域,当下还想要做彻底前无古人的原创音乐几乎不可能了,而模块化的搭建积木,同样也能证明自己的艺术原创力。

这支《乐夏2》冠军乐队,究竟狂在哪里?

合作赛那场,从不和他人合作的重塑,被迫而幸运地,和古灵精怪的苏运莹演绎了《AT MOSP HERE》。

歌词的一部分翻译过来是,“我的摇篮曲驱散你眼中阴霾,是时候说再见了,我会爱你直至生命尽头。”

加之作品曲风和华东在台上矜持和癫狂并置的矛盾状态,怎么都会让乐迷想到真正的后朋鼻祖享受分裂乐队(Joy Division),以及那个神经质的主唱Ian Curtis,尤其他那首刻骨铭心的名曲《爱会将我们撕裂》(Love will tear us apart)。

而合成器的运用,又进一步进入到Ian自杀后、剩下乐手重组的New Wave代表乐队新秩序(New Order)氛围当中。

综艺现场版,将12分钟的原曲改编压缩至5分钟,苏运莹加入的婉转即兴歌声,像极了一只自由的小鸟在严密的建筑中寻觅出路。

包括周迅在内的超级乐迷,都立马联想到《第五元素》中那个大蓝脑袋的咏叹调,而刘敏在个人微博里做出了答案揭晓,“苏苏的人声部分,大家可以参考一个七十年代南斯拉夫的女声,Lene Lovich单曲《Bird Song》。”

怎么样?是不是比EN还更偏门?

10进7第三轮,是证明鼓手黄锦技术有多扎实的《欢呼之鼓》(Hailing Drums)。快速轮拍的小军鼓和效果器形成一种相互对话的幽远声场,同样12分钟的长度,像是拉威尔古典名作《波莱罗舞曲》被通上了交流电。

歌词应景唱着,A solitary sound for solitary party(孤独的声音为孤独的派对响起)。

这支《乐夏2》冠军乐队,究竟狂在哪里?

重塑的创作状态和自述为军训般严苛的排练方式,绝对是孤独的。

而随着乐迷审美的飞速进展,由他们来“选择听众”的先锋音乐,已经变得不再孤独。

倒数第二轮理想世界主题赛,一曲非常激越的《A Neu Song》,从歌名到歌词上都做足了结构和顺序游戏。原名为《Red RumAviv》的这首反叛精神强烈的真正后朋,只是出现在乐队的海外版专辑中,将歌名倒过来看,就成了VivaMurder。

而台上的刘敏,同步操作着键盘、贝斯、牛羚、军鼓,按一个个字母呐喊出VIVA and ORDER。为新歌的秩序欢呼万岁。

穿插于节目演出间的后台采访和生活跟拍素材中,作为“喝彩之前”专辑压轴曲的《庆贺之声》(Sounds for Celebration),终于也成为乐队的综艺节目的压轴神曲,真正的神圣之曲。

如李安电影《比利·林恩的中场战事》高潮段落,黄锦整齐划一地敲打着小军鼓,步步向前,以一个雕塑般的定格动作,为这一季乐夏作结。

歌词讴歌反抗、颂扬神圣,像是为2009年概念专辑《Watch Out!》里抗争战斗的孩子们作结,他们在那张专辑里对抗着一位偷走城市的隐藏主角肥妈(Fat Mum)。

事实上,这首“双手合十,祈祷光明降临”之歌,源自乐队2002年没能成行的喀布尔之旅。

那次,重塑受邀前往阿富汗一处能保障绝对安全的北约基地,为当地妇女和儿童演出,由于女性不被允许晚上出门,就安排在下午场。

后来却因首都喀布尔又发生严重恐袭,整个演出被取消了。回国之后,重塑写出这首理应属于当代教堂的圣咏,献给没能见到的阿富汗妇女儿童。

一档娱乐观众的综艺节目,免不了充斥着嬉笑和煽情。

但有着在情操和审美上的严格坚持,才让重塑雕像的权利既提升了节目层次,又成功影响和俘获了本不在自己音乐谱系内的大量受众,成为真正高歌“庆贺之声”的王者。

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全部评论 (57)
beckslee04442
43
10-12 21:41

原谅我是个俗人,只爱穿着破拖鞋的靓仔和他们那来自梦幻丽莎发廊的广东姑娘。

我叫华仔
13
10-12 18:53

很喜欢他们音乐的节奏感和严谨

xiaobao1727
12
10-13 09:47

接受不了,听不下去,最爱五条人

一只无敌小脑虎
10
10-13 09:24

对不起我是个俗人。喜欢土摇。

Ryan870827
6
10-14 21:09

第一季看了好几遍了,第二季看了两集看不下去了,原谅我是个俗人,没几首我能听的

Woody-lee
6
10-13 09:53

五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人五条人

姜胖头鱼
14
10-12 18:49

太装比。劝退

LMCN
5
10-12 18:58

…只能接受到流行朋克…

我觉得很值
13
10-12 19:53

我爱五条人,我爱五条人[邪恶]

小熊js
3
10-17 14:08

怎么都是五条人,五条人人喜欢,歌爱不起来,现在真是一个娱乐至上的年代

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