德毒大学!我收藏的25支德国老镜头
想当年因为入手了索尼第一代微单——NEX5C的关系,作为法兰距最短的一款微单,可以通吃各种老镜头,因此那段时间陆陆续续剁了不少的镜头。今天,就来为大家盘点一下我到底有哪些德毒在手上吧。
Carl Zeiss Planar 50mm/f1.8
曾几何时卡蔡的Planar代表着标头的巅峰水平,所以老一辈玩德头的色友几乎人手一支Planar。Planar是对于蔡司研发的这种双高斯结构的称呼,老一代镜头因为光路设计都是基于人力进行计算的,不可能像现在那样每款镜头都是一种独立的构型,基本都是沿用已有的专利结构,因此会在镜头上也标注采用的是哪种镜头结构。
我手上这支Planar原生是禄来SL35相机用的QBM接口,它问世的时候,德国正在大规模整合光学镜头工厂,其中禄来是被重点扶持的对象,包括卡蔡在内的几个大厂都纷纷生产QBM接口的镜头,甚至是直接授权使用已有的镜头光学结构。但不就之后禄来就搬到新加坡去了,与之配套的镜头生产也随之搬迁,所以留存的德产、卡蔡标的Planar并不多。
但QBM接口的Planar相比其他接口来说还是比较便宜的,只不过改口的难度相对较高而已,因此入手之后我第一时间就请了一位老师傅帮忙改成尼康F卡口,这样可以同时用在我的尼康FM3a(但近距离时会打板)和NEX上。
PS:Zeiss在二战之后随着东西德分治而随之分裂成2家公司,其中留在西德的那部分通过诉讼最终拿到了Carl Zeiss的名字,因此人为成它为卡蔡或西蔡。而与之相对于的就是东德的那部分,故事就相对坎坷得多,后面我就继续介绍。
aus JENA Tessar 50mm/f2.8
对于不熟悉老德头的人来说,看到这个名字会比较闷。但其实它就是上面说到的留在了东德的那部分蔡司——Zeiss Jena,因此也被称为东蔡。在最开始的时候,其实双方都会用Zeiss的名头来标注在自家镜头上,但随着命名纠纷官司的展开,东蔡所有带有Zeiss标识的镜头都不许在西方阵营的市场销售。为了解决困境,所以东蔡唯有去掉了Zeiss名号,改用aus JENA这个标识。
其实对于老手来说,看到Tessar这个结构名就肯定知道这就是蔡司的镜头,因为跟Planar一样,Tessar的光学结构专利也是在蔡司手上的。Tessar镜头最开始是作为超大光圈标准镜头来用的,不过随着Sonnar、Planar以及其他基于双高斯结构衍生出来的镜头出现,Tessar镜头的地位也就随之下降,沦为一般相机的“狗头”。但这并不意味着Tessar的成像素质差,恰恰相反,Tessar以成像锐利、反差高、畸变小而闻名。尤其是Tessar的镜片结构比较简单,对现代镀膜技术的依赖相对较少,反而更利于呈现镜片玻璃的素质,所以越老的Tessar镜头越是受追捧。
不过我这只EXA卡口的aus JENA Tessar 50mm/f2.8并不算太老,所以入手价格自然也不高。不过幸运的是入手时居然还带了一块老款的B+W的UV镜,光这个的价值就快抵得上镜头的入手价了。
Schneider Kreuznach SUPER CINELUX ANAMORPHIC 2X SUPER 70mm/f2
是不是觉得名字好长?
长就对了,因为这只镜头其实是由主镜头和附加镜头共同组成的。
不过在说它之前,先介绍Schneider Kreuznach,懒得看英文的,告诉你它就是世界三大光学品牌之一的施耐德,总知道了吧。
这只镜头的主镜部分其实是一只Schneider SUPER 70mm/f2镜头,是不是看参数觉得会贼贵?不会,因为它是一只放映机镜头来的。因此,它没有光圈,也没有调焦机构,我入手后自己把它改成了M42螺纹接口,方便用在调焦桶上。不过施耐德历来被称为“真水无香”,所以这只镜头的成像素质丝毫不含糊。只不过,它其实属于现代镜头,不能归到老德头的序列当中。
而它的附加镜头则是一只ANAMORPHIC 2X宽荧幕放映附加镜,它的作用就是将传统4:3画幅延展成2.35:1,用来还原变形宽荧幕电影用的。
而且跟时下有些手机用的拉伸附加镜头不同,这只施耐德镜头的光学结构更加复杂,笨重,以为它本身就是为高解析画质而准备的,所以在镜头前端还有额外的手动调焦机构。
Schneider Kreuznach Xenon 40mm/f1.9
这款镜头我手头一共有2只,不过据我所知施耐德生产的这款给到德国Robot相机用的24x24画幅Xenon 40mm/f1.9还有好几个款型。Xenon其实就是施耐德仿照双高斯做出来的标准镜头光学结构,在当时,只要你看到结构名称后面是…non的,十有八九就是双高斯结构的衍生品。
之所以是40mm焦距而不是传统的50mm焦距,是因为这款镜头本身就是给24x24方型画幅用的,因此即便用在APS画幅时,它的边角依然会有比较明显的劣化。但在微单刚兴起那会,Robot镜头的价格几乎被炒上了天,其最主要原因就是因为足够小巧,而且只需要一个简单的转接环就可以编程徕卡L39接口来使用。
Schneider Kreuznach Retina-Curtagon 35mm/f2.8
2010年,随着索尼NEX-5C等微单的出现,让一众掩埋在历史长河中的老镜头又重新焕发了新机。除了前面说的Robot镜头之外,另一个被炒得火热的还有给到Kodak Retina相机使用的DKL接口镜头。
不过DKL镜头的品牌种类比Robot要丰富得多,后者只有施耐德一家支持,而前者则除了蔡司跟徕卡以外,当时德系的几个大厂都有参与支持。
DKL镜头有2个共同特点:1、镜头上没有光圈控制环,但有光圈控制机构,需要联动相机或转接环来完成光圈的控制;2、在光圈调整的同时,半数以上的DKL镜头都会有一套复杂的景深预测联动机构,能根据当前设置的光圈值,通过2个橘色的标尺标示出景深的范围。
Curtagon是施耐德用于35mm焦距小广角镜头用的光学结构,尤其以M42口版本被称为“渺小神眼”——个头不大,但光学素质在35mm焦距镜头当中也算是相当出色的,不过最关键还是价格不贵。
但DKL镜头的水很深,尤其施耐德的是重灾区,市面上许多流通的施耐德DKL镜头其实都是被人不同程度改过、或用废镜组装起来的,所以就算心动想入手,最好也慎重。
Schneider Kreuznach BETAVARON 3…10/0.08
这只镜头我在之前的连载中已经写过,所以就不多叙述了,反正一字概之——强得逆天!色彩毒,解析残暴,如果不是脾气臭太难用,估计就不会如此冷门了。
ARGUS CINTAGON 35mm/f4.5 & 100mm/f3.5
ARGUS阿古斯是已经倒闭的一家美国相机品牌……等等,说的不是德头吗?怎么扯到美国相机品牌那边去了?
这是因为ARGUS相机一共有4只镜头,其中3只是由当年与蔡司齐名的Steinhell Munchen斯坦海尔(昵称“海尔”)代工生产。而我手头上就有除了50mm标镜之外的这2只。
Steinhell之所以成像牛,很核心一点就是在镜头玻璃用料上很舍得下血本,当别人都还在用含铅玻璃时,它家的镜头当中就已经在用稀土玻璃,因此对于弱光线的捕捉能力相当惊人。Steinhell在老镜头交易里一直是一镜难求,偶尔在Ebay等拍卖场所出现,往往成交价都高得惊人。而找冠以ARGUS之名的Steinhell镜头是最经济实惠的途径,不信你去搜一下DKL接口、甚至EXA、M42口的Steinhell镜头试试。
Rodenstock Retina-Heligon 50mm/f2
用得起哈苏相机的人就一定会知道Rodenstock罗敦司得,老一辈的人往往称它是“蔡司副厂”,这是因为Rodenstock的色彩画风确实跟蔡司有几分相似。
Heligon同样是双高斯结构的变形,在同类德系镜头中能争进前5,而且因为135画幅镜头的产量少,所以稀有程度比得上前面的Steinhell(大/中画幅的倒是不缺)。反正这个我之前有写过,感兴趣的自己去看吧。
Rodenstock Rodagon 50mm/f2.8
Rodenstock的专业级大光圈放大镜头,基本仅次于旗舰的Apo-Rodagon(消色散Rodagon),是我第一只入手的德头。其实对于放大镜头来说,解析从来不是问题,真要说不足就是抗逆光能力不怎么好,所以也就没钱的穷人才会用它。
Rodenstock Trinar 100mm/f2.8
又是一只放映机镜头,没办法,穷啊!而且那时候喜欢折腾,因此买了不少同类镜头回来自己想办法去改。
Trinar是Rodenstock的主要光学结构,没记错是属于4片式的天塞结构。因此这只放映镜头的成像其实也不差,只是金属镜身确实有点重啦。
Rodenstock Rotelar 400mm/f6
之前就已经介绍过的巨无霸,详细可以看下面的文章吧。
而且这只镜头也是我自己一手设计、打造镜身,并且一步步完善出来的,因此特别有意义。
Voigtlander Color-Lanthar 50mm/f2.8
终于轮到Voigtlander福伦达啦!作为曾经的光学巨头,但却不断地堕落,甚至两度卖身,远嫁日本。
当时福伦达最负盛名的就是它的镜头里运用了镧系玻璃,也就是传说中的Apo-Lanthar镜头。
而这只镜头当然不能直接比肩传说,不过也是得来不易,毕竟它原本是装在Voigtlander Vitomatic相机上,我把它拆下来改成了NEX接口,甚至还帮朋友又改了几只。
Voigtlander SUPER-DYNAREX 135mm/f4
人称福伦达“贵妇”,同时也是DKL接口最好入手、颜值最高的一只135mm焦距长焦镜头。
作为我第二只入手的德头,之后又陆续入了专用的天光镜、2倍近摄镜、4倍近摄镜、2倍增距镜,以及专用镜头盖,算是配置最丰富的镜头了(只少了一个8倍近摄镜)。
福伦达的DKL镜头其实是用来给到它家的Bessamatic用的,不过它跟Kodak Retina相机接口差异不大,一定程度上是可以相互通用的。
“贵妇”的画质其实不差,但现代的摄影人恐怕已经不适应这种小光圈长焦镜头了……毕竟全开F4光圈下的画质还是比较肉,要缩小到F8光圈后,贵妇的层次、细节方面的优势才真正体现出来,但对于习惯手持、大光圈、高感光的我们来说,这样的摄影方式早就落伍了。
REVUE/ENNA Auto Ennalyt 28mm/f3.5
德系大光圈、超广角镜头的先驱者,ENNA恩娜登场。
我手头上的这只28mm/f3.5是ENNA给REVUE代工的镜头,毕竟ENNA的角色跟当下的适马、腾龙、图丽这样的副厂差不多。
不过这只镜头算是比较后期的产物,机械结构里居然用到塑料材质,而且因为时间久了,塑料老化,导致镜头的光圈不能收合,因此之后就没怎么用了。
不过ENNA镜头的成像也是很不错的,色彩比较内敛,跟蔡司之类的所表现出来的风格和味道也是不一样的。
STAEBLE LINEOGON 35mm/f3.5
关于STAEBLE这个品牌在国内的认知,我也算是主要贡献者之一吧。
如果把蔡司、徕卡、施耐德比作今天的索尼、佳能、尼康这样一线大厂,而福伦达、斯坦海尔、罗敦司得、ENNA算二线吧,而STAEBLE基本就是三线厂牌了。
不过STAEBLE比较个性的一点在于没有“照抄”大厂们的光学结构,它的镜头基本出自创始人Dr. Staeble。
我手头上有2只品相都非常新的STAEBLE LINEOGON 35mm/f3.5,甚至连原装的亚克力镜头盒子都还有。不过这只镜头实在太冷门了,因为它是给到BRAUN品牌旗下的Paxette相机用的,这是一个M39接口、法兰距略短于常见的M42,所以用户相当少,自然关注度也就低了。
AGFA COLOR-TELINEAR 90mm/f4
当下还有多少人认识曾经的胶卷品牌AGFA爱克发呢?
我手上还收藏了这么一卷老版AGFA CT18反转片哦!
这只镜头原本是给AGFA自己的相机用的(型号我忘了),而且用的是很独门的卡口,幸好我是连着镜头收纳盒一起收的,通过拆了收纳盒的底座,成功把这只镜头给改成M42口了。
A.Schacht Travegar 100mm/f3.3
过去很多人以为此Schacht就是那家为各个光学镜头厂提供传奇玻璃的肖特玻璃厂,但其实它应该叫沙赫尔才对,两者并无关系。
Schacht出品的镜头并不多,手上的这只Travegar 100mm/f3.3算是它家的实力担当了。这只镜头属于M42接口、中后期宝塔款式的德头,它比较特别的地方在于整个调焦行程特别长——因为它是一只微距镜头。而且设计师担心镜头本身的调焦还不够用,因为镜头的光学部分以及光圈所在的前半部是可以单独拧下来的,接口也是M42,方便用户连接到调焦皮腔上使用。
ISCO-OPTIC PC-ULTRA-AV 60mm/f2.8
也是非常冷门的一只德头,甚至就算是老法师,也未必知道ISCO这个品牌。
而且这只镜头其实是一只投影机镜头来的,上面很有意思的带了移轴的机械结构,所以在一定范围内做出平衡移轴的效果。
镜头到手之后,我就把它改成了尼康F卡口,画质方面其实也蛮不错,算是玩具性质的一只镜头。
NOVOFLEX NOFLEXAR 105mm/f4
也是一只大冷门镜头,NOVOFLEX是专门做调焦皮腔的,结果还配套出了这么一款近摄镜头。镜头本身真心一般,不过双轨双调的皮腔甚至比我经常用的BPM的还要好用。
LEITZ WETZLAR COLORPLAN 90mm/f2.5
既然是以蔡司来开篇,那么收尾当然就是我大徕卡啦!
不过观众们肯定疑惑,徕卡不是Leica吗?怎么成了LEITZ了?
没错啊,LEITZ WETZLAR其实就是徕卡改名之前的名字。
这只COLORPLAN在改镜圈里相当常见,因为它的光学结构跟徕卡小头九Elmarit-R 90mm f/2.8几乎是一样的,而且增加光圈以及调焦机构的难度不大,入手价格成本又低,因此特别受欢迎。
这只镜头确实有着徕卡成像的特点,主体非常清晰,边缘像是剪出来再贴到背景上一样,景象的空间纵深感分外明显。而且颜色饱满之余不失真,略带一丝蓝调使得画面有着介于真实与梦幻之间的模糊感。
LEITZ WETZLAR FOCOTAR 50mm/f4.5
也是一只放大镜头,不过因为是徕卡出品,因此二手流通市场也不见得便宜。但光圈确实有点小,所以使用频率远不如Rodenstock Rodagon 50mm/f2.8高,而如果要色彩味道,那么手上还有2只Ross Lendon以及1只dallmeyer可选。
LEITZ WETZLAR Repro Summar 24mm/f2
最后一只镜头也是之前就介绍过的。
真微距神器,可以有多微,下图为证!
好吧,其他非德头的就不在本篇分享了。
我是什么值得买生活家,数码领域创作者poluozero,我们下次再会!
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