Nicle的影像流水账 篇十四：EIZO CS2740使用体验：一台27吋显示器值得花18000吗？

已经记不起自己经手过多少镜头和相机了，胶片机从Nikon F801到F6，数码机从 CoolPix990到A7R3，GFX50R等，设备价格从四位数到五位数，理论解析度，色彩深度，宽容度越来越高。过渡也越来越细腻，反倒是与视觉最相关的显示器，设备投入至今依旧没有超过5000元。

回看我周围的朋友们，从富士，尼康，佳能，徕卡到哈苏，ALPA，机身镜头即使大几万都不在话下，反倒是显示器，不少人咨询我的购机意见时都会把预算控制在三四千的“够用就好”，理由与口径也出奇统一：拍照，修片最后大多是发在网络，朋友圈，再好的画质也难以逾越“平台画质压缩”与“别人的显示器”这两道坎。

压缩画质，与观赏者好坏不一的显示器，确实无法获得统一的感官。乍听之下挺有道理，但反过来想，买徕卡，哈苏，康泰时不就是为了自己爽吗？怎么买显示器时却想顾及但别人了？既然高解析高色深的的图片只能展示在“凑合”的显示器上，自己又怎么可能“爽”到底呢？

如今大部分数码拍摄设备（即使低端产品）都可以支持AdobeRGB色域以及10bit色深 （部分已达到12/14甚至16bit色深），那么8bit，sRGB色域的显示器是否还能满足再现需求呢？器材级别还是要“门当户对”才能达到有效的品质流程。从拍摄，修片，观赏都坚持“高色域，高色准，10bit”三要素才能让你的器材重现生命力。

很多年前的无忌论坛出现过“观音头，扫把脚”的事情，一位大佬买了能16次扫描成像的仙娜数字后背，发现单次拍摄和4次采样都能获得高精细的图像，但16次采样（传感器CFA位移）后的成像反而不怎么扎实，在众人询问后得知，原来和这几十万机器配合的脚架是一千多元的曼富图。同样道理，数万的相机镜头搭配的是十分之一价格的显示器，由于色域，色准，灰阶过渡性能无法匹配，再现效果会大打折扣。更极端的人至今依旧坚持用高品质放映机观赏中/大画幅反转片，从侧面也说明只有高色域与高色深才会让画面平滑细腻富有质感。

由于疫情，我有了充足的时间想相机镜头和显示器之间的关系，好显示器单看确实不便宜，但看看手边镜头们的价格和陪伴自己的时间，发现显示器不仅保值（相对相机镜头的价格浮动）而且还是最长情的，于是一不做二不休，选了显示器品牌中的劳斯莱斯：EIZO（艺卓）。

由于买显示器大多是以综合娱乐为主要考量，高中低方案已经被主流品牌包圆了，而以色彩精确度为诉求的EIZO（艺卓）并不为非专业的大众所熟知，但对摄影发烧友和专业人士来说，这四个字母出品的专业设备却意味着业界最高标准。

色域，色准，均一性代表了一台显示器的显示品质，小科普一下，色域大小与显示品质并没有直接联系，需要和色准结合起来才行。

举个例子：如果码率很低（信息量很少），4K分辨率的视频也是渣画质，远不如高码率1080p的观感。同理，没有精准再现的高色域意义并不大，乱飘的色彩再现反而因为广色域而加重误差。但色准又是不少厂家宣传产品时刻意回避的话题。不客气地说，色域广的面板，只要参数选型不离谱，上游供应商要多少有多少，而苛求色准就只能针对面板特性专优驱动与电气物料，相对费时费力得多。

坚持自研调优芯片而非直接套用上游的通用打包方案，以及比业界主流更严苛的出厂检测标准，也让EIZO（艺卓）即使在苏州建厂，品质依然稳定出众。

我选择EIZO（艺卓） CS2740的原因很简单，

1.在有限的工作区域里实现尽可能大的显示面积与PPI（4K解析度与27寸的组合是不错的显示面积/PPI的平衡点）

2.预算框架内尽可能高的色彩再现能力

3.EIZO色彩管理系列中性价比最高的产品

4.CG279X的PPI不够大，CG247X又太小（为没预算找借口）

开箱后还是被外观给震慑住了，这款显示器真的很“稳重”，和现在超窄边截然相反，面板被粗框团团围住，很难相信这是2020年的产品。 为此特别咨询一下售后，得到的答复是“为了确保品质，艺卓为自己的机器研发了特制芯片，并采用高品质的屏蔽物料，额外的重量需要更厚的框架来负载而不得不使用厚边框”，显示器比我之前的重了很多，原来是内部堆料的缘故。

支架背部有快拆按钮，按下后就可以实现显示器与支架的分离，卸下后的显示器支持VESA100标准，可以挂壁或安装在悬臂支架上，背部的空隙位置方便手持搬运。

底座与铰链的人工设计可以快速实现升降，旋转，俯仰，操作起来阻尼均匀，毫不费力。

而且，我发现了一些小细节，首先是升降，由于显示器自重较大，EIZO没有使用一段式导轨升降，而是采用了二段式的机构，让不同的部位接力承重，保证了部件的使用寿命。

其次是俯仰调节，转轴位于支柱内侧而非支柱与显示面板连接处，可以最大限度抑制整体重心的位移，把因调节而造成的不稳定性降低到最低限度。

显示器旋转的负担也交给了圆形底盘的外围而非支柱铰链，通过增大受力面积分散压强，并让转动阻尼更加流畅平稳。

人工学看起来没有什么可多聊的，但一聊起来还真能看到大厂的细致与考量。

这年头给显示器做独立开关的厂家已经不多见了。

可见EIZO对这台显示器其中的芯片与电路板的重视程度。

信号接口位于底部，分别是HDMI，DP标准口，以及 USB TypeC口，值得一提的是C口可以为外接设备提供60W电源并联通显示信号，对于智能设备的信息传输与供电十分方便，我自己现在已经习惯在工作时用它给手机充电了，随着越来越多的手机支持PD协议，一线通带来的便利会越来越客观。

不仅如此，我的XPS13笔记本正好也能吃到60W的供电与显示链路红利，一根TYPE C线就能完成充电与屏幕链接。

将EIZO附赠的USB Type C口连接线从EIZO CS2740的C口连接到笔记本的雷电3充电口，将显示器信号源选择为“USB C”，笔记本屏幕的信息就会自动实时同步到CS2740上，连接后的初始解析度为笔记本屏幕解析度，可以重新设置为4K（3840X2160）,同时笔记本的供电为充电模式，意味着系统能以最高性能模式持续工作。

不要小看USB Type C一线通这个功能，很多时候带着笔记本外出工作：外拍/演示/收片后，回到工作区，需要第一时间向客户/观众展示后期处理流程/审核（评价）照片/处理PDF，一群人围着看，如果没有一个高解析力的大屏幕是很吃力的，一线通既解决了展示/演示/围观的痛点，也解决了笔记本因供电受限无法释放性能的痛点，同时工作区域/桌面还能保持整洁，一举多得。

产品内在是不是牛，看菜单其实就能知道个七七八八，EIZO CS2740的菜单的调整确实精细：

伽马值从1.6至2.7范围以0.1步进调整,亮度则是直接以cd/m²的单位表示，以1cd/m²为步进调整，而不是很多品牌用0-100%来含糊地表示亮度。

色温更是从4000K-10000K范围以100K为步进进行精准调整。

更甚的是，不仅能在已设定色域的基础上对RGB三原色做独立增益改变，同时还能改变RGBCMY六色的HSL显示属性（色调，饱和，明度）。

可以说单从菜单就能感知到这台显示器内在的管控芯片的强大之处。

说了这么多，这台一万多的显示器也该见真章了，首先是EIZO艺卓自家量身定制的校正，验证软件ColorNavigator7，配合EIZO EX3校色仪可以对色彩管理系列显示器（CS/CX/CG系列）实现“保姆级”的校正与评估。

而在使用这款软件本身，我又再次感受到了EIZO的细致。

在AdobeRGB校正过程中，右下方会实时不同亮度下灰平衡与色彩在色域中的再现位置与目标矫正位置，非常形象。

校正完成后还会有一份简明报告，显示校正结果与理想值之间的差异。

我对校正后的显示器进行了一次自虐性质的色准验证

（ISO 12646印刷软打样标准）：

以CIEDE2000色差公式得出，最大色差值为4.01，平均色差值为0.36。

或许有些朋友会笑：

最大色差竟然有4？还不如某些国产品牌七八千元专业显示器的再现水准。

那么问题来了，很多品牌专业显示器色准报告中的最大色差为2左右，平均色差控制在1左右，确实“看上去很美丽”但这普遍基于RGB共24色测试的结果。

而EIZO CS2740的最大色差看上去“大一倍”达到4，而我使用的测试基准为ISO 12646，在显示器不同亮度下连续测试134色得出的结果。

采样细致度接近前者的6倍，严苛度远非RGB24色能比。

甚至在校正后，用户依旧可以凭借报告或是特殊需求对结果再次进行调整。

调整项目包括亮度，白点的RGB色轴偏移，以及RGBCMY六色HSL属性（色调，饱和，明度）的独立调整。

什么叫专业？（战术后仰）

有一点非常可惜，CN7配合EX3校色仪虽能校正显示器，但无法完整展示CS2740的综合素质，因此我只能弄个Datalolor新出的Spyder X了......

废话不多，直接上结果,首先是色域：

是sRGB完全是小菜一碟，全包围。AdobeRGB覆盖率达到98%，P3覆盖率为94%，NTSC为93%。但看显色能力（面积）的话，CS2740的显示色域的面积是大于AdobeRGB，P3以及NTSC的。

GAMMA2.2的表现与理想值完美贴合！

灰阶表现从35%开始就趋于稳定波动幅度不超过100K，并一直持续到100%。

好的，既然暴击了，那咱们就继续暴击：

面板亮度均一性反应了一个厂家对于细节的苛求，对于专业屏幕（色彩管理类型）一般差异控制在15%左右会被测评机构称为“完全可以接受”，能达到10%则是“非常优秀”，而EIZO CS2740的亮度均一性在50%，100%设定下，最大偏差都控制在7%以内！这不仅是面板品控与挑选的原因，独家的DUE控制芯片也在发挥作用。

一般专业屏幕的网站测试多为12/24色采样评估，我就不做了，直接上最严苛的48色采样评估：

即使是最严苛的48色采样评估，最小色差仅为0.07，最大色差也不到2，为1.66，平均色差不到1，仅为0.71。

这就是EIZO大厂色彩管理系列，入门产品CS2740的实力吗？（战术后仰），那CG真的就是无与伦比的存在了......

之前我们说过，一台优秀的显示器，色域，色准，均一性缺一不可，不少显示器参数层面优秀，但漏光/阴阳脸/冷暖脸的现象阻碍了其高端定位，EIZO这种大品牌的独占优势之一就是可以通过独家研发的管控芯片对显示器面板的亮度与灰度进行监控，均衡，让画面的感官更为细致逼真。

下面这张图是我让EIZO CS2740显示一张R：G：B=0：0：0的纯黑图片，并通过SONY A7R3屏摄得到的（ISO 100，F5.6，2秒长曝）

不夸张的说，这是一个几近完美的结果（毕竟不是OLED），之前我曾用这张图发过微博，有小伙伴留言：这漏光控制力能把国产的XXXX品牌专业产品按在地上打。

好面板加上好驱动确实可以满足大多人的需求，但对于专业显示器仅仅有好驱动，好面板就行的话，那事情就太简单了（或许很多人现在还依旧这么认为），上游供应商多得是。我重申一遍，并不是说国产专业显示器不好，而是在追求性价比的路上，有很多事情还没有来得及顾及，比如软件生态，专用优化芯片，监控电路等，等这些都成熟了，近乎质变的使用体验是会到来的。

或许还有不少人对4K解析度与2.5K(2650X1440)之间的差异不甚了解，那么我来演示一下它们之间的差距：

显示面积大出了很多，对于浏览，后期修图，剪辑来说，更大的显示面积意味着受工具，参数调节栏的影响更小，能腾出更宽松的工作区域：

用同样长宽工具/参数栏进行对比就可以知道，如果点对点的话，4K的浏览工作区域面积接近2.5K的4倍。

即使显示面板尺寸一致，由于PPI更高，显示的画面也更为细腻平滑，细节再现更出色。 在影音娱乐方面4K视频点对点的精准再现，能再现无缩放损失的画面，细节也会更加逼真。

下图均为A7R3配合适马70ART微距镜的屏摄画面，大家可以感受下EIZO CS2740的画质与细节展现能力：

亲身经历过才知道显示器也是一分价格一分货（镜头反倒不一定）。

回到文章的最初，显示器或许是对你最长情的设备，只要预算允许，对自己的眼睛好一点吧，对老烧来说，说破天就是一两个镜头的事情，但能陪你很久，受益很久，如同买车，只要预算允许，谁又会拒绝一线品牌呢？