迟到的键盘侠胶片相机种草指南

《白日梦想家》非常喜欢的一本电影

引言：

这篇文章原本在8月中旬就已经躺在草稿箱里了，利齐玛袭击浙江的时候，在单位加班，偷偷摸鱼看了N多站内关于胶片机的文章，种草无数，搜集了很多信息，成为了篇《键盘侠胶片相机种草指南》，后面还通过某鱼卖了一台黄铜 PENTAX SP ，两个月的时间，陆陆续续拍完了一卷胶卷，还没拿去冲印，所以还是做个键盘侠吧

九十两月异常忙碌，感觉身体被掏空，一腔抑郁的热情全部发泄在买买买上了，当然，穷屌丝也不敢乱花钱，卖了D7000+适马17-50套机，又在某鱼上2100收了一台成色很好的sony a6000套机，然后依然不能满足，2500又收了个A7单机。

期间，周杰伦的说好不哭让哈苏相机火了一把，顺便连带胶片机都很火，所以好些相机的价格可能已经跟8月不能比了。

本文的很多图片，部分论断来自站内值友，在此一一谢过！记得起来的尽量都标明已及贴卡片，废话不多，直接正题吧。

露铜版PENTAX SP某鱼318收的，很划算，质感很好，拍了一卷多了，还没去洗。

某鱼收的套机，买了转接环转前面太苦玛的镜头，峰值对焦，很值有木有。

上头了

上头了上头了，一个礼拜之后，2500收了个单机A7，然后基友那借了个太苦玛50mm 1.4d ，咸鱼入了个135mm 3.5的，电池通用，镜头转介互换，值破天！

Q1.数码这么方便，为何还要拍胶片？

新鲜感

也许是因为数码照片太容易获得了，大部分人用相机也只是拍拍日常生活，而拍来拍去就那么些东西，我们需要一些新鲜感，没有新的东西拍，就从拍摄工具方面着手，尝试一下不一样的东西。当然也很容易陷入到一种中毒器材的漩涡之中，因为每一台胶片相机的操作体验都大相径庭，有些上卷方式不同，过片方式不同，有些取景方式也不同，光是手动对焦就有好多种，磨砂屏对焦，裂像对焦，黄斑对焦，微棱对焦，甚至还有一个视窗用来对焦一个视窗用来取景的，还有一个镜头用来取景一个镜头用来拍照的， 快门也有各种各样的，快门声听着超级爽的等等等等，太多种体验方式简直让人欲罢不能。

禄来35s

仪式感

当我们用胶片机的时候，不会像数码照片这样随便，每次拍一张，我们都会小心翼翼的，因为现在胶卷冲洗店也很少了，只有上淘宝找，一卷胶卷的成本，要算上胶卷本身的价格，再加上冲扫甚至邮寄去淘宝的费用，容不得疯狂快门了，每一张照片都值得我们深思熟虑，我们会希望挑选出最好最值得拍摄的画面记录下来，也许这也是说服我种草胶片的原因，试着放下数码单反，尝试慢下来，好好思考每一次快门。当然更有些一资深玩家，都是自己进行冲洗：显影，停影，定影，甚至放大，享受着这样的暗房过程，就仿佛自己就是个摄影大师一般，沉醉其中。

玛米亚 旁轴七剑

颜值高

胶片机毕竟有着上百年的历史了，胶片相机品牌多如牛毛，各种各样型号各异的机器层出不穷，而现在活下来的品牌就那么几个了，现代数码单反造型几乎千篇一律，属于功能型的产品，纯粹看参数就行了，而一个骚气复古造型的胶片相机挂在身上出去玩，不得不说十分有逼格，满满的文艺与情怀，还会引来很高的回头率。所以理性来讲，很多胶片机收藏观赏价值大于了他拍摄的功能价值。

胶片本身的特点

胶片时代几乎是不存在后期这一说的，早在1839年，达盖尔发明了银版摄影术，这个时候就开启了黑白摄影的时代，一直到1894年才发明出彩色胶卷，1936年才开始批量生产彩色胶卷， 到真正的彩色胶卷使用普及又是几十年的时间，才开始出现彩色胶卷。而我们想要不同的色彩和颗粒表现，就得买不同的胶卷，当然我们也可以说，我只需要花一点点的钱，就可以享受全画幅甚至是中画幅摄影带来的快乐，何乐而不为呢，毕竟现在一个全画幅相机最少也要4-5k，而中画幅相机更是要1-2w，这也是我想尝试胶片相机的一个原因。

Q2.胶片像机的分类？

简单来说按照相机胶卷大小，胶片相机分为135相机和120相机，135相机的画幅就是我们现在说所的全画幅数码相机。中画幅胶片相机一般指使用120规格胶卷的相机。相对现在的全画幅数码相机而言，中画幅胶片相机的画幅更大，具体画幅根据截取胶片的不同长度而不同。

120胶片的典型画幅：6X6，即60*60 （mm），成像面积约56*56=3136 （平方毫米）

135胶片的典型画幅：24*36 （mm），成像面积约24*36=864 （平方毫米）

66的面积大概是135的3.6倍。数码相机经过多年的发展，现在135全画幅数码相机已经比较普及，然而120规格数码相机现在主流传感器还停留在44x33mm尺寸（个别机型更大），距离6x112.5px的胶片入门规格还是有不小的差距。

在135相机里还存在一种半格相机，每次拍摄只需用1/2的胶卷面积，所以一卷相纸可以拍72张，照片，大家可以尽情咔咔咔。当然在135相机系统中还有一种神奇的存在，Hasselblad XPAN，1998年9月，哈苏公司推出XPan型35毫米相机，展示出一个全新的概念：在35毫米胶片上，既拍摄标准的24 × 36毫米又能切换成24× 65毫米的宽幅模式。Fujifilm TX-1

而在120相机中，画幅由小到大分别有645、66、67、68、69(底片大小分别是60*45mm60*60mm60*70mm60*80mm60*45mm60*90mm），再往上的612、617之流已经偏出中画幅的范畴。

二战前的许多机器在测光、测距、镜头镀膜等方面与现代机器差距较大，使用价值不高。现在比较实用的中古120、135机器一般生产于1950-2000年之间。比较常见的品牌以日系为主，基本上都是大家耳熟能详的品牌，比如宾得、玛米亚、富士、美能达之类。

根据相机的取景方式不同单反、双反、旁轴（严格来说双反也是旁轴）。

Q3.键盘侠135胶片相机入坑欣赏

“豆瓣四大神机”：佳能AE－1

尼康 FM2

尼康爱好着如果要买高端手动相机，除了FA，还可以选F3，F2，FM3A，甚至FE2或FM2。

美能达X700

奥林巴斯 OM1

其他热门135系统胶片相机

宾得 LX 宾得为了庆祝公司成立60周年推出了唯一一部专业级单反相机 LX,裸机市场价2000。

宾得SP

我买的就是这个型号

宾得ME super

宾得MX

理光XR-10

美能达XD

XD是日本的名称，在北美洲称为XD11，在欧洲及其他地区（包括中国）称为XD7，三者是同一东西。

旁轴相机

1970年代是旁轴相机的全盛时期，那一时期的德国相机以及日产单反相机价格高昂，属于奢侈品，并非寻常百姓能够拥用，因此绝大多数的家庭消费以及普通摄影爱好者都使用价廉物美的、不可更换镜头的日本产旁轴相机。这些金属制造的光学仪器有着相似的特点，那就是做工优秀，用料扎实，而且有着不俗的光学性能。这些日系旁轴相机所具有的优异性能有着深刻的历史原因，在那个年代它们的原产国日本在经济上正赶超西方发达国家，体现在工业产品上大都工艺精良，有着优秀的设计水准。比如OLYMPUS 35系列、MINOLTA HI-MATIC系列、Canon Canonet系列等等，它们当中的*级产品共同的特点是全金属制造、全机械结构，有高级的大口径镜头，可以拍出非常好的照片，算得上是那个年代除了德国 LEICA、Rollei之外世界上最好的旁轴相机。

雅西卡Yashica

1973年买下 Contax 的牌照后，开始发力，不仅成功推出了 Contax RTS 等高端单反，也有了与 Contax 同样镜头接口 (C/Y接口) 的 Yashica FX系列和FR系列。

FR 系列属于高端型，包括 FR, FR-I, FR-II，与 Contax 通用各种配件。

豆瓣旁轴七剑：

Canon Canonet GIII QL17

佳能QL系列

佳能QL就是装载着快速装片（Quick Loading）系统的佳能相机，该系列衍生了很多机型，从第一代主打QL功能的Canonet QL17；到第二代小巧便携的改进升级New Canonet QL17/QL 17-L；再到第三代Canonet G-III QL17收官之作，除了型号版本的迭代更新外，还有从光圈上划分出QL17、QL19与QL25三个版本，其对应的最大光圈是F1.7、F1.9和F2.5，最大光圈越小越档次越低。

KONICA AUTO S3

KONICA AUTO S3是柯尼卡于1973年推出的C35系列的最高端型号，也叫KONICA C35 FD。

MINOLTA HI-MATIC 7sII

MINOLTA HI-MATIC 7sII相机发售于1977年，配备6片4组双高斯结构40mmF1.7 ROKKOR镜头。

OLYMPUS 35SP

OLYMPUS 35SP问世于1969年，是当时日本制造的最高级旁轴镜间快门相机之一。

OLYMPUS 35RC、在面向摄影师和爱好者的OLYMPUS 35SP之后，奥林巴斯在1970年设计了这部轻巧的旁轴机

OLYMPUS 35RD、OLYMPUS 35RD是奥林巴斯最后一款配备大口径镜头的高级旁轴手控相机，相对于前代的高档机35SP进行了较大幅度的瘦身，体积114×71×59mm，仅重500克。

PETRI Color 35

PETRI Color 35问世于1968年，是日本当时最为袖珍迷你的全机械135旁轴相机，仅比当时全世界最小巧的135旁轴相机Rollei 35晚一年上市。

看完豆瓣七剑，就接着上文来看看当时全世界最小巧的135旁轴相机Rollei 35

Q4.键盘侠120胶片相机入坑种草

此处强烈推荐@一个厨子的文章，他关于胶片的文章，我反复看了好几遍，种草！

中画幅胶片相机的优势与价值

“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”

中画幅胶片相机有一定的基础性能优势，但是现在大部分人购买动力还是其收藏价值。

从性能上来说，除了画幅带来像素优势，中画幅相机的优势也体现在焦距与视角的关系上。

正如大部分手机实现其标准28mm视角（75°、135画幅，下同）使用的镜头实际焦距大约为8mm左右（根据其传感器尺寸不同而不同）；大部分APS-C相机实现28mm视角使用的镜头实际焦距约18mm；而全画幅相机实现28mm视角则可以直接使用实际焦距28mm镜头。在645画幅的相机上拍摄等效135画幅28mm视角画面则需要实际焦距45mm的镜头。

简单而言，在被摄物与相机的相对位置不变的前提下，拍摄同样视角的画面，越大画幅的相机需要配备越长实际焦距的镜头。不同实际焦距的镜头在畸变、景深等方面有许多差别。

所以中画幅相机在拍摄相同视角画面时一般来说景深更浅（因为焦距及镜头孔径的关系），进而“空间感”、“层次感”更丰富。

另一方面，在上世纪80年代，尼康F3和佳能new F1的发售价格大约在1000美元（标准镜头套机），同时期日本的平均月薪不到1000美元。能消费起*级135胶片相机的人已经极少数，而当时中画幅相机的入门机型mamiya M645套机约1500美元，哈苏禄来一类的机器售价甚至超过2000美元。至于这些中画幅机器当时在大陆的售价，更是让人无法想象的。这个价位的产品，理所当然的运用着各种先进工艺与高端材料（当时的）。中画幅胶片相机在当年的市场定位决定了其有着极高的品质，这也是其现在有收藏把玩的价值所在。

玛米亚 M645

玛米亚 RZ67

哈苏500CM

勃朗尼卡EC

宾得645

宾得67

双反

美能达autocord

雅西卡124G

玛米亚C330

禄来

海鸥

碧浪之家和玛米亚M645是很适合尝鲜入手的中画幅。