终于有一部华语电影直指爱情的真相

很多人没有读过塞林格任何小说，但可能在微博、朋友圈里转发过他的一句话：“爱是想碰触而又收回的手”。

这句话被认为是对爱情最好的描述，它很细微的勾勒人在爱情里期待又小心翼翼的模样，想碰触是希望将爱情变做实际体验，收回是因为爱情本就虚无缥缈，从来不是一件可以五感落实的东西。

在这个世界上，应该有很多类似的东西可以替代这种感觉，让我们更明白爱情是什么样。放在《被光抓走的人》里，爱情是一道光。其实想一想，光也是和爱情的一样的东西。光照在世间万物上，形成反射作用，由眼睛接收，我们由此看到一个彩色的世界。

故事设定了一道光带走很多人，剩下来的人慢慢发现，被带走的都是一对一对的恋人。在这个基础上进行故事的建制，重点不是谁被带走了，他们去哪了，还会回来吗？重点是剩下的人，如何在一个客观存在的事件后，证明自己也是爱和被爱的。

从心理学的角度来说，情感那一章节开头就写了，情感是没有一个准确定义的。它可以很现实很具体的归结于神经系统的化学反应，并且只有两到三年的时间。

进入到电影里，爱也被框定了一个属于电影世界的概念，这大概可以解释为什么有些人因为爱被带走了，他们正处在这个化学反应的高潮时期。

换而言之，就是他们的爱像一道强烈、刺眼的光，无法忽视、避让。

那么，其他人的光去哪了？被剩下的我们，从什么时候开始不相爱的？

这个疑问的地基上，需要多组人物关系共同构建故事，形成彼此的映照关系，多面多元解答这个问题。看上去中年夫妻武文学（黄渤饰）和张燕（谭卓饰）、离婚妻子李楠（王珞丹饰）和小三胡晓芬（黄璐饰）、街头混混筷子（白客饰），以及年轻爱侣刘佳一（李嘉琪饰）和王扬（丁溪鹤饰），四组人物没有任何联系，只有生活在同一个城市里短暂的偶遇。

实际上他们的关系是互相对应、交织的。

从情感关系上来看，武文学、张燕与李楠都在婚姻中，刘佳一、王扬和筷子都是独立的情感个体。

换而言之，如果以人数作为界定，中年夫妻和年轻爱侣可以是一组，他们要在现有的关系里证明爱，李楠和筷子又成了一组对应，他们要在失去里证明爱。

相比常见的群戏式故事，《被光抓走的人》几组故事并没有很强的间离感，它们是一体的，在叙事上互帮互助，而非在一个命题下空泛的各行其道。

作为一个以爱为核心讨论的电影，它所表达出来的爱也不是常见的电影一般，在那些故事里爱可以移山填海，可以解决一切大大小小的问题，只要在世界中心呼唤爱就能获得救赎。

《被光抓走的人》恰恰与这种常见的爱情设定背道而驰，它说的是在不相爱的假定前提下，爱的重要性。

这在华语电影范畴里，无疑是一次叙事的突破，创造出一部高概念爱情电影。

爱情电影不用是繁花似锦，用才子佳人搭配时尚品牌的堆砌，它也能以一种悲观、真实的模样呈现，彻底打破银幕奇观式的爱情幻想。

华语影坛终于有了这么现实的爱情话题电影。

片中的几位演员都贡献了极佳的表演。

黄渤的戏份里重在表情细节的展现，多有特写，展现他内心情绪的汹涌。

而王珞丹和谭卓的部分，更注重整体的肢体展现，用动作营造她们的角色氛围，爱中的无助。

这样具有戏剧张力的故事，却不以外化冲突的方式处理。在台词表达之下，可以通过细微的表情，感受他们心灵的波动。以一种内敛隐忍的方式，表达心灵深处的纠结。

正所谓表面的演技靠炸裂，高级的演技靠克制。

在武文学、张燕和李楠的故事里，都为他们配置了婚姻之外的力量。

张燕和女儿小提琴班上同学的父亲一直聊着微信，而武文学在学校里也有一个工作上的红颜知己韩老师。这是中国婚姻一种悲凉的现状，总是不满足于枕边人，觉得他们过于柴米油盐，从而开始寻求灵魂上的慰藉，最终一步步走到身心灵出轨的边缘。

像是全片第一场戏，武文学和张燕在床上刚刚醒来，正应温存的时候，但武文学聊的话题是自己应该怎样评上高级职称。

当爱情下沉到生活里变成婚姻，不用说得像坟墓、枷锁那么凝重，更像是成了无趣、乏味的音符，日复一日单调的重复。

从另一个角度来看，这个故事并不是他们在证明爱，恰恰是在证明不爱。

武文学希望找到他和张燕没有消失的原因，只能简单粗暴归结于对方不爱了，而不是从自己身上找到问题。

李楠和丈夫的小三胡晓芬都没有消失，她们要去找和那个男人一起消失的女人，证明他的消失，也就是证明他不爱她们。

筷子也在证明自己的朋友是被杀而不是消失，以求证明自己的朋友不在恋爱之中。

而刘佳一和王扬明明是热恋的爱侣，却也没有消失，他们更是仿佛看到了彼此不爱的开端。

证明不爱了，是一个比证明爱更辛苦的过程。

因为这个过程，需要不断伤害到爱的人，一点一点试探，看看自己的麻木是否能激起任何一点纯粹的情感反应，借此判断爱的余留程度。

忽略快乐，放大悲哀，是中国人杞人忧天的特质。

可是如果能够换位思考，有哀必然也是有乐的。乐在于夫妻俨然成了彼此的依靠，甚至可以说是唯一的依靠。但是这个依靠如同隐形，也像是一道光，你每天所见，以及习惯了它的存在，便不会去思考它为什么存在，以及给了你什么样的支撑。

《被光抓走的人》寓言性便在于此，将身边存在的爱视为无物，比不相爱更可怕。

生活里的爱是简单而又碎屑的事情。

我特别喜欢《被光抓走的人》中一幕，武文学和张燕在厨房一起做饭的背影，不断有着张燕打鸡蛋呱啦呱啦的声音。在我心里这就是爱，而且是伟大、有力量的爱，因为他们依靠彼此生活，不用面对宇宙洪荒呼唤爱，而是细水长流般默默对抗时间的蚕食，一同抵达人生的终点。

一年又要到头，回想这一年，你对爱是不是有了新的经验、新的感悟？

《被光抓走的人》是一场关于爱的银幕冒险，开辟了另一种探讨爱的角度。每一个尚对爱还抱有希冀的人，应该都能从这部电影里得到力量。让我们在明年，继续爱得英勇。