世界上最“浪”的一幅画,大英博物馆也为它疯狂打Call | 每日映画
你一定见过这幅画——广告海报、杂志封面、服装、咖啡杯、杯垫、滑板……甚至乐高。
这是世界上流传最广的一幅画,也是被引用印制次数最多的一张浮世绘画作。从诞生之日起,它一直有着持久不衰的神秘吸引力,影响深远。它已成为成为日本艺术文化的象征之一,大英博物馆举办的两次与日本艺术相关的展览,都以它为海报图案,它就是——葛饰北斋的《神奈川冲浪里》。
乐高版《神奈川冲浪里》,出自日本唯一的官方认证乐高大师三井淳平之手
1831年,已年届71岁的葛饰北斋为了摆脱穷困,重新拿起画笔。终于,在新年即将到来之际,完成了版画系列《富岳三十六景》。
富岳即富士山,在日本人心中,富士山能激发了一种令人敬畏的精神,是神圣的国家象征,也是美的象征。在民间传说中,富士山象征永生不朽。
《富岳三十六景》系列共有46张,其中最著名的,就是《神奈川冲浪里》,成为了享誉世界的浮世绘标志。
这系列的作品被广泛应用于各种商业广告和大众文化中。预计于2024年发行的改版一千日圆纸币背面,也将采用《神奈川冲浪里》作为图案。
作品名正确的断句应为“神奈川·冲·浪里”。“神奈川”是地名,“冲”指的是海域,“浪里”指被巨浪包裹的船只。
《神奈川冲浪里》整个画面描绘的其实就是惊涛巨浪掀卷着渔船,船工们为了生存而努力抗争的场景。
画面惊涛骇浪动感十足,浪中翻滚的渔船又让人感觉惊心动魄,小船和撑船人,似乎随时会被大海吞噬。
细看画面,3只小船在巨浪中搏斗,它们是当时运送活鱼的押送船。船上8名船手紧握船桨,船头还能看到几名乘客,虽然以巨浪为主的画面,也描绘了约30人。
透过海浪的间隙,可见富士山伫立于远处,稳居图画当中,白雪覆盖在山顶上,平静优雅。
尽管在惊涛骇浪衬托下的富士山显得格外渺小,却仍傲然屹立着,岿然不动,与前景的巨浪形成了鲜明对比。近景的动与远景的静结合,使画面更具冲突感和表现力。
日本江户时期,受明代木刻版画影响,而出现的浮世绘木版画,在当时蔚然成风,其色彩表现更是独树一帜。北斋也开始创作模仿西方美学的木版画,借鉴西洋艺术的创作手法。
葛饰北斋的《富岳三十六景》系列就是引用当时的实景画法,在此基础上做减法,再组合,将风景与人情融洽地结合在一起,表现日本风土人情。
在《神奈川冲浪里》中,浪、舟、富岳,元素简单,却将大自然的排山倒海的不可抗性表现得淋漓尽致。北斋以简单的画面,展现其天才之处,作品不仅构成细腻的风景画,更展现了深刻的社会观察。
从双色叠印的深蓝色,过渡到明亮饱和的普鲁士蓝,波浪的色彩与动态鲜活起来,加强了视觉的深度和动感,加强了版画的感染力。
北斋在《神奈川冲浪里》中,营造出一种微妙的空间层次感,将西方透视的消失点,引向画面中心的富士山。
《神奈川冲浪里》之所以成为西方最知名的浮世绘图像之一,很大程度得益于葛饰北斋借鉴了欧洲艺术形式。作品意味着东方写意性的艺术敲开了西方世界的大门,也成为西方观众群眼中熟悉的东方艺术品。
时至今日,大英博物馆、纽约大都会博物馆、法国国家图书馆、东京国立博物馆都有收藏不同版本的《神奈川冲浪里》。
葛饰北斋的作品,深刻影响了19世纪欧洲印象主义大师们。马奈、梵高、莫奈……都对他的作品推崇备至。甚至音乐家德彪西,也创作了交响乐《大海》,向北斋的巨浪致敬。
直到今天,葛饰北斋的《神奈川冲浪里》,仍发挥着超越巨浪的力量。
马古山
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