评测 | 芯片荒当前，我们试了旷世与芯片商ESS联手推出的CMA Fifteen旗舰DAC一体机

认识旷世这个品牌多时，上一次接触旷世的机器是几年前的CMA400i一体机，而初次认识则要回数到大概是2013年的时候了，当时他们初推出的CAS192和Q192机型在同类型机器中算得上惊艳。最近，旷世的最新旗舰机型CMA Fifteen也来到了三耳工作室。

旷世早期产品

“电流模放大”和顶级电流型DAC结合

大概有朋友会好奇，旷世品牌二零一二年才正式面世，为何此时的纪念机型会命名为CMA Fifteen呢？这缘起于旷世品牌的看门技术“电流模放大”。十五年前，旷世创始人王丰硕先生运用全新的设计思路和拓扑结构做出了自己的第一台电流模音频功率放大器，那是后来成立品牌以后CMA800耳放的雏形。学生时期于学校实验室确立“电流模”理念，毕业后王先生于一家纳斯达克上市的美国集成电路设计公司工作，在精良的仪器和当时同事的帮助下，最终完成了CMA800耳机放大器的电路。及后王先生为CMA800的最终诞生和量产进行了数十次的优化，于是在2012年我们见到了旷世品牌在深圳创立，CMA800耳放也正式登陆发烧市场。

将时间线拨回来2021，如今的CMA Fifteen跟上面提到的CAS192等机型在形态上差别并不大，可是无论技术设计还是功能组成都不可同日而语。从机身前面的功能布置和标识上可了解到CMA Fifteen的主要特征：电流模音频放大技术、ESS旗舰级解码芯片ES9038Pro、MQA解码、支持LDAC等。

对DAC芯片有了解的朋友大概会知道ESS的DAC芯片为电流型D/A，以声音的动态和空间感等方面见长，而这颗电流型DAC遇上了旷世的电流模技术更是天生搭配。在旷世看来，常见电流型输出DAC加上外挂I/V转换器和传统经典放大器的架构并不完美。为了追求还原度，避免转换，旷世与ESS经历了三年的研讨合作，令CMA Fifteen在设计上跟其他公司有不同的思路：ES9038Pro DAC芯片配合四组电流模放大电路全平衡模式运作，以强调旷世对“全链路无损”的追求。

这款与ESS联名推出CMA Fifteen在音频格式的支持上也相当突出，最高可对应支持PCM 32Bit/768kHz和DSD512。

说到这里难免要介绍到底电流模放大技术是什么。据旷世的介绍，CMA就是电流模放大（Current Mode Amplification）的英文缩写（全球PCT专利号：US 9,614,483 B2)。电流模放大器工作在电流域，电流型电路天生的低阻抗的特性换来了高达1MHz的带宽和低至0.0003%的失真。在三耳君看来，这个技术相比起15年前更具有实用意义，如今Hi-Res高规格的音乐内容的大频宽和高信息密度都将有所得益。

旷世在周边用料上更从不马虎，定制的多层PCB板、WIMA电容、DALE军规电阻、Nichicon FW音频专用电容、瑞士Neutrik接插件等等都相当亮眼。

从面板上的格式显示灯可以看出，CMA Fifteen也支持MQA技术。作为时下流行的折叠型高清音乐格式，MQA有着小体积的传输优势，在串流音乐平台和一些MQA CD机中都可看到这个格式的踪影。作为新款的DAC机型，CMA Fifteen也特别加入了MQA格式的展开解码功能。

旷世作为索尼LDAC技术的授权会员，在CMA Fifteen还设计了蓝牙接入的功能。这个索尼发明的高清蓝牙技术允许通过速度最高达990kbit/s的蓝牙连接传输24bit/96kHz的高解析度音频，合适追求方便的玩家。

作为一台DAC/耳放一体机，旷世在CMA Fifteen的前面板上设置了纯DAC和/开启耳放功能的切换，用户还可以根据自己连接的设备选择高/低偏压。

耳放方面，CMA Fifteen布置了6.3mm单端输出和4.4mm、四芯XLR的平衡输出。官方给出的指标也相当出色，最大功率：单端6.35mm: 188mW@300Ω; 1.5W@32Ω；4.4mm 平衡/ XLR四孔平衡: 765mW @ 300Ω; 2W@32Ω；- THD+N：<0.0003% @300Ω ; <0.001%@32Ω ；信噪比(SNR)：6.35mm：>117dB; 4.4mm平衡/ XLR四孔平衡: >120dB。

背面的接插口选择可满足大部分HiFi爱好者的日常需求，除了常见的数字输入和单端/平衡输出以外，CMA Fifteen还因应电脑和随身设备USB-C的普及而配置了Type-C接口，另有一组模拟输入也令用户可方便地使用机器的耳放或前级功能。

在输出端口的旁边，三耳君还留意到CMA Fifteen设置的前级音量控制开关以及输出电平的两档选择，除了日常使用的Standard档以外，对应录音室高电平需求还可以设定到Studio档提升至20dBu的输出。

CMA Fifteen采用10mm的6063航空铝作为机壳，并将结构公差控制在±0.02mm内。还通过结构的互咬设计、配重平衡和复合材质避震脚垫等细节将充分避免谐振的影响。值得一提的是，CMA Fifteen的机壳同样是由旷世的战略合作伙伴富士康科技集团制造，确保了工艺的高水平和稳定。

作为一款功能/应用场景多样的机型，遥控器是必不可少的。

从声音听出高性能

初窥CMA Fifteen的声音，三耳君首先选择了驱动最新上市的德国拜雅DT 900 PRO X开放式监听耳机。作为拜雅旗下全新的参考级监听耳机，DT 900 PRO X采用了全新的Stellar.45单元，在高效率之余也有着优秀的声音精度。对应多场景应用的DT 900 PRO X驱动门槛并不高，48欧的阻抗和114dB的灵敏度对CMA Fifteen是轻而易举，低偏压模式单端驱动即可获得充足的驱动。

以一副监听耳机回放，机器的声底清晰易闻。以三耳君对旷世多款机型的把玩经验来看，旷世对其中端机型和高端机的校声是有所区别的，相比起中端机型有营造讨好的做法，旗舰机型则显然更追求的声音纯净度。与监听耳机类似，我们不好形容CMA Fifteen的个性，但音源、线材、音乐内容的区分都可以在这套简单的系统组成中清晰辨别。声音非常干净，声场画面透明，各频段表现都很均衡，整体气质显得通透和明朗，具备良好的速度感，这些特点是过去的旷世旗舰机型中都能找到的，但每一代都更有精进。

值得一提的是，三耳君尝试过以Macbook和海贝R8、享声AMC D1作为音源，可以听到声音素质的逐级提高，但即便是Macbook直接连接声音也有着及格的品质，可见CMA Fifteen的USB接入和数字信号处理也下了功夫。

与拜雅DT 900 PRO X的搭配让三耳君尝到了甜头，我们将更高级监听耳机搭配在CMA Fifteen上，同样来自德国的监听耳机——HEDDphone。HEDDphone耳机采用全频AMT气动单元，频宽达到10-40000赫兹之宽，声音平衡而且细节反馈能力极强。一番尝试之后，三耳君认为低偏压模式平衡驱动的状态较为适合HEDDphone这个小魔兽。

Diana Krall与Tony Bennett合作的"Love Is Here To Stay"是近年来爵士届的大热专辑。两位爵士乐坛的巨星与来自纽约的爵士乐团Bill Charlap Trio合作，重新诠释了George Gershwin的作品，无论是选曲，演绎还是录音制作都是十分之高水准。

这张现场录音不仅录音精湛，原生提供24Bit/96kHz的版本信息量丰富，现场气氛得以高保真的收录，两位爵士届名人堂歌手的即兴演绎更是比起一般录音室作品更让人陶醉。专辑的前半篇三耳君是先以拜雅DT 900 PRO X聆听，作品的特质都有平和忠实的表达，而且声音平顺自然，尤其是听Tony Bennett的嗓音，年过九十却可以在现场的演唱中令人感到舒畅惬意。换上同样是监听属性的HEDDphone，风格并无大变，但整体感受的差异是相当明显的，最大的差别就是细节丰富了许多，声场也扩大不少。性能优越的D/A可以用细节填充出丰满的现场气氛，Diana Krall和Tony Bennett嗓音的细微变化清晰易闻，尤其是即兴演绎的环节，气息和嗓音细节的变化跃然而出。这类爵士现场并不需求宽宏的声场规模，而这套搭配的回放中，Bill Charlap Trio乐团伴奏乐团与两位歌者保持了清晰的距离感，通透的空间里可以感受到自然的结像呈现，整体场面相当舒展。

这套搭配所呈现出高分析力和良好的现场感，通透的声场延伸感也令三耳君印象深刻，对于一台一体机而言，这般表现让人满意。

对这台多功能一体机，三耳君当然还要测试其前级部分的输出，这也更能体现CMA Fifteen的全面水平。这次选用搭配的是同样来自HEDD的中近场有源监听——Type20MK2，采用HEDD带波导AMT单元+打印全蜂窝三文治中低音单元，在工作室中通过CoP倒相栓孔设定为封闭箱体状态，以保证声音的平衡和相对准确性。

来自挪威2L唱片公司的MAGNIFICAT是许多发烧友都熟悉的唱片，是挪威特隆赫姆独奏乐团（TrondheimSolistene）演绎圣母玛利亚歌颂上帝的歌曲。

这个专辑也是2L唱片公司的代表专辑之一，2L公司的官网提供了专辑中第四首Et misericordia不同格式和码率的多个版本供下载试听，从PCM24bit/ 44.1KHz到24bit/ 352.8KHz，另外更有最高DSD256的格式。

三耳君选取了三个不同的版本进行在CMA Fifteen和TYPE20 MK2上进行试听对比，分别是PCM24bit/ 44.1KHz、24bit/ 352.8KHz以及DSD256。众所周知，PCM格式下采样率影响着信息密度，在这套器材的回放中，同一首曲目要分辨出更高声音密度、结像力更凝聚清晰的版本可算相当容易。从24bit/ 352.8KHz PCM切换到DSD256则更可听到格式不同的特点，声音的讯息密度是接近的，结像的分离度也都相当高，但PCM则让人感觉锐度更高、动态更强，DSD则显得更绵密顺滑。无论是PCM还是DSD，专辑中管风琴的低频、超低频的反馈，空间中的混响都足够清晰，这或许正是要归功于电流模放大电路的天生特性。

这番测试并非要对比不同格式的高低优劣之分，毕竟三耳君也多次强调，基于DSD格式和现今IC型DAC芯片的特性，我们并没有特别去评论PCM和DSD的高低。然而，此过程中毫无疑问的是，采样率不同的PCM格式以及不同格式的声音特点都能清晰地回放出来，CMA Fifteen的D/A性能对得住身上ESS的联名标识。

诚然，D/A性能是一台DAC机型的核心，但对于一款以家用场景为主的机型来说，三耳君却还有更严苛的要求，说的是机型的易搭配性。没有明显的音色渲染、声音呈现能力强、空间通透而且结像凌厉是CMA Fifteen让令三耳君赞许的优点。平衡而果断的三频表现也不会让人有意拆解细究某某频段如何突出，但也因为这些优点，三耳君也担忧其在普通家庭应用中的适应情况。在过往不少的分享会中，三耳君都有观察到耳机发烧友似乎都相当看重耳机系统的音色讨好度，音箱玩家中也有不少比例更喜好暖厚音色。旷世追求的透明度和速度当然属于高级的审美取向，但落地到家庭应用中，与系统其它硬件以及家庭声建的搭配无疑都是需要用户留意的。

难得的声音坚持

并不是所有唱片都值得追求高格式版本，但制作精良的唱片高格式版本就会让你感受到音乐制作和器材的进步，这回CMA Fifteen就是例证，其优秀的性能也会让人乐于去寻找精彩的高格式唱片。 虽然定位旗舰，但从音响市场中来看，一万五千元的市场定价其实还是相对亲民，旷世在这个价位段坚持追求着“高级矿泉水”一般的调音，尽管三耳君为其有所担忧，但更乐意见这个品牌能为此坚持。时隔三年再次推出的新款旗舰一体机，如果是喜欢这类风格的朋友，CMA Fifteen的水平相信不会让你失望。

对了，还有什么是三耳君觉得不够满意的地方吗？在此希望旷世可以考虑在未来的机型中加入网络功能，适度加价加量相信海内外市场都喜闻乐见的。