这不该是周迅最扑街的电影

多数时候，我们所说的只是等等

连放弃也需要等

等等再知道未来真的是你

慢慢等愿意

慢慢等执着

慢慢等清晰

慢慢等沉默

多数时候，我们所做的只是等等

连慢慢也需要等

沉默的等

这部由周迅、吴镇宇、祖峰主演的电影《保持沉默》，不仅是悬疑类型片，也关照了留守儿童与弃婴话题，片尾的彩蛋，是一连串平凡人的“假如”影像，温暖而真实。电影上映四天，票房未到一千五百万，目前豆瓣评分5.9分，它确实不完美，但评分与票房不该如此沉默。

在文章开始，我们也学着电影保持沉默，不说话，来听段幕后故事。这部电影虽然是导演第一部电影，但不是我第一次看到她的作品。导演周可，是一名话剧导演，也是上海戏剧学院的导演老师，代表作是《枕头人》。

一位话剧导演为什么想避开熟悉的创作模式选择拍电影呢？因为两起社会事件：上海浦东机场发生的弑母案，留学回国的儿子与母亲激烈争辩后向母亲捅了九刀；2011年城市为了社会救助开设弃婴岛，却最后不堪重负，一个月就选择关闭。这两个事件给了周可灵感，她决定围绕弃婴与弑母情节叙事，用爱来诠释隐藏在残酷背后的人性真实。

另一位主创同样也是因此选择了这部电影，她就是周迅。

“做这个电影，其实也是出于想要让大家一起去讨论下关于原生家庭的问题，我觉得这是很重要、很值得讨论的一件事情。”演员周迅，不只把电影看作职业与爱好，更多的是责任。

尼古拉斯·瓦克尔曾说：“艺术创造首先是一种精神创造，技法不过是一种途径，物质会随着时间的推移变为精神。”无论是电影抑或话剧，首先都是故事，是关怀，是爱。《保持沉默》就是从爱生发，用爱沉默。

《保持沉默》这部电影曾名《黑色曼陀罗》，黑色曼陀罗花语是“不可预知的死亡”，象征着颠沛流离的爱，此点也是电影庭审时，判断吉米托马斯是否有杀人心理动机的关键，最后因为吉米托马斯的网络账号名为复仇天使的号角，致使舆论倾向相信他动机杀人。

但是在庭审开始，端木兰律师就行使当事人的沉默权，沉默，成为了电影的主旋律。不止有表面吉米托马斯的沉默，电影的每个人都是在沉默中前行。电影的人物关系错综复杂，以下借助围绕三个主要人物分析。

万文芳——真正的沉默。一位拥有才华与天赋的歌唱者，因为一个孩子，面临艰难选择。她为了梦想，选择了前行，自然遗弃了自己的儿子。于是她成功了，于是她沉默了。她也想过寻找儿子，但是却放弃。

影片有一个细节，当田景程将基因鉴定拿给她时，万文芳是拒绝的，她不愿意接受现实。在面对吉米托马斯时，她脱口而出：“你是不是我儿子的朋友，我儿子是不是还没死”，其实她一直知道那场大火，她只是一直逃避，逃避事实的真相。

她一直不愿面对当年的自己，就像不愿面对如今的真实，她看到吉米托马斯就好像救命稻草一般，她即使知道也愿意相信他就是她的儿子，所以在被刺杀后，她仍然愿意原谅，原谅吉米，就是原谅自己。她压抑沉默，逃避沉默，最后永远沉睡，真正的沉默。

田景程——愤怒的沉默。他一直陪着万文芳，从遇见到终结，他陪着她沉默，连带着他对她的爱。他太明白她一路走来都失去了什么，所以不愿意再有一丝一毫的威胁，他清楚地知道她的儿子已经死亡，在当年调查大火时；他清楚地知道突然闯入的吉米不可能是真正的儿子，在一开始时；他清楚地知道真正凶手是谁，在看到她倒地时；但是，他全部选择了沉默，因为爱。

他是愤怒的，在第一次面对检察官时，他提出“无论凶手是谁，都希望重判”，以及案件结束时，同样面对检察官，留下“因为一个真相，毁掉一个人，值得吗”的深思。他只能沉默，因为他理智且克制，他爱她的全部，也主动愤怒。

端木兰——和解的沉默。一位从香港到北京再回香港的诉讼律师，她在沉默中遗失了爱，因为庭审与旧爱重聚，昔日恋人成为今日对手，再次沉默。雷厉风行的外表下，是理智与情感的艰难博弈，她在庭审时主张当事人的主动沉默，生活中的她同样是主动沉默。

沉默于婚姻的分崩离析，沉默于旧爱的死灰复燃，甚至沉默于新生命的突如其来。最后，在生命千钧一发之际，她大喊：“我想给我的孩子一次看到世界的机会”，她也是在一路成长中与自己和解，最终回到了爱人的怀抱。遗憾的沉默，无奈的沉默，终于沉默和解。

周可导演曾说：“导演就是讲故事的人。”

她的话剧《枕头人》同样也是一部庭审剧，人物卡图兰假借“一位伟人”的权威说：“讲故事者的首要责任就是讲一个故事。”

导演确实做到了，无论是电影还是戏剧。这部电影叙事紧凑，最突出是四处埋伏的“双生”。双生在叙事中并不少见，它能将复杂内核拆解成明晰的叙事，利于影视呈现。《保持沉默》为了沉默，将更多细节双生化，主要有五处。

一，周迅一人分饰两角。这不同于其它电影的分饰，如《影》中的邓超，或者《维罗妮卡的双重生活》中的维罗妮卡，他们共同特点是双胞胎或者同生设定，但是万文芳与端木兰，完全是不同的两人，唯一联系是端木兰也是万文芳的粉丝，那为何如此安排？因为她们共同面对爱的抉择，面对新生的恐惧，她们是母亲，也是女人。

万文芳对儿子的亏欠由端木兰来弥补，最后给予吉米内心安宁，让他沉默的微笑离开世界，是导演巧妙的人物设定。二，情感线与悬疑线的双重设定。这部电影的大量庭审环节与细节的层层剥离，将情感线与悬疑线并置，案情在万文芳与儿子以及田景程关系中定性，同时也埋伏端木兰与检察官的爱情。

除了以上，还有三处细节辅助叙事，分别是是普通话与粤语、北京与香港、孩子与怀孕。端木在面对旧爱时，理智是普通话，情感是粤语；香港是曾经，北京是逃离。而孩子，是张小杰、吉米、万思成，也是肚中胎儿，更是无数的孤儿。双重设定，让更多真相与情理，留在不言中。

“母职”的探讨成为了新时代文艺热点话题，如电影《柔情史》《春潮》，英国作家蕾切尔·卡斯克的《成为母亲》、日本作家角田光代的《坡道上的家》等，还有小说王安忆的《长恨歌》、谭恩美的《喜福会》、苏童的《妇女生活》。

面对成为母亲，有的人期待，有的人害怕，有的人游刃有余，在艺术创作中将母亲还原为女人，直面女人，更贴近真实，艺术从来不模仿生活，是生活在模仿艺术。

无论是万文芳、端木兰，还是张小杰、吉米、万思成，他们都是母亲的衍生，没有人生来就明白如何做母亲和子女，都是在一路行走中建立平衡，有许多需要沟通，但真的沟通时，又无限沉默。

张小杰拿走了万思成的天使项链，因为他渴望他的母爱，他的执着让他一次次犯错，最后是另一个母亲对另一个孩子的爱，给了他最终的平静。端木兰与万文芳，她们爱孩子也爱自己，遗弃后惩罚自己与犹豫后选择留下，正如电影最后一幕的温馨：一切开始时，都是因为爱。张小杰因为爱所以嫉妒，田景程因为爱所以陪伴，万文芳因为爱所以追梦。

酒吧舞台高光聚焦的万文芳唱着《一生守候》，“等待着你，等待着你轻轻拉我的手，陪伴我长长的路慢慢走，一直到天长地久”，所有的爱在等待中永远，意那么浓，爱那么深，沉默那么长。

爱的沉默，沉默的爱。