喜剧工匠陈佩斯:影视、小品、话剧辗转半生,归来仍是大家
“表演一直在结果当中,一点过程都不给。”
“要从角色性格出发去设计人物和动作,而不是把注意力都放在组合一个一个包袱上。”
“没有关联的包袱会影响演员对人物真实的感受,阻碍人物关系的交流,无法让故事好看起来。”
这是最近在央视热播的首档喜剧传承类综艺《金牌喜剧班》上,导师陈佩斯针对学员展示作品时的犀利点评。低调地隐没于潮流文化和大众视线中,时隔二十余年,曾经春晚上当之无愧的“小品王”带着他毕生钻研的喜剧理论回归央视舞台,严肃且高标准地给学员传道授业,还真是属于几代人的“爷青回”。
文艺创作总能在不同时期反映时代的潮流变迁。喜剧到底是基于性格出发去设计动作和行为,还是人物让路于“包袱”,笑料先行,这是“学院喜剧风”和“草根实用风”的一次碰撞,是喜剧潮流新与旧的一次交汇。
特别现今,片段式、直给式、碎片化制作现象已在越来越多文艺创作领域中凸显,也让我们无比怀念,曾经春晚的“收视保证”陈佩斯用《吃面条》《主角与配角》《警察与小偷》所构建起来的那个追求更为纯粹、“高级”的喜剧技术的年代。
喜剧工匠陈佩斯:
影视、小品、话剧
辗转半生,归来仍是喜剧大家
《金牌喜剧班》给导师陈佩斯定义的勋章是“喜剧表演艺术家”、“中国小品泰斗”。当之无愧、实至名归。
春晚初创时期,1984年陈佩斯与搭档朱时茂就以《吃面条》征服了大江南北电视机前无数观众的心。这也是春晚第一个正式小品节目。只见陈佩斯小眼一眯,小胡子一翘,夸张的肢体动作和充满市井气的面部表情,一时深入千家万户。
从《吃面条》开始,小品作为内容的一种全新呈现,成了每年春晚的台柱子。随后,凭借在《主角与配角》《烤羊肉串》《警察与小偷》等小品中对一系列亲切接地气的小人物众生相的描绘,陈佩斯成为中国内地最具代表性和辨识度的喜剧明星之一,以及春晚常客,收视率的保证。
他的喜剧小品,依赖故事结构交代出层层镶嵌的身份错位,构建喜剧点,简陋的舞台置景难掩生动传神的喜剧表演和令人捧腹、阴差阳错的戏剧冲突造成的笑果,整体呈现出一种故事结构、人物反差上的“高级感”。
除了喜剧小品,因为“子承父业”,陈佩斯在上世纪70-90年代还出演了很多喜剧电影与电视剧,从上世纪70年代末的喜剧电影《瞧这一家子》担当主演,到《夕照街》中饰演配角“二子”,再到《二子开店》《父子老爷车》《傻帽经理》等一系列以“二子”为主角的系列电影,这些作品利用父子冲突构建喜剧情境,以及用错位、伦理、对权威的颠覆等喜剧倒置的手法,追求更为高级的喜剧技术,“二子系列”也在中国喜剧历史上达到不可取代的地位。
同时,90年代早期,陈佩斯自己成立喜剧公司投资拍摄电影,只拍纯粹的喜剧。此时,他对喜剧的理解也更加透彻,在《临时爸爸》《编外丈夫》《太后吉祥》《孝子贤孙伺候着》中不断运用伦理喜剧、误会喜剧、错误喜剧和计谋喜剧的叠加,将作品表达重点转移到对社会的讽刺上来。“喜剧没有讽刺性,就难有国民性”。
陈佩斯主演《太后吉祥》剧照
90年代的尾巴上,因为众所周知的原因离开央视后,陈佩斯继续专注研究喜剧理论,并将事业重心放在了舞台剧上,他开始试着把自己的喜剧理论融入话剧当中,研究和实践喜剧的多种可能。2001年,话剧《托儿》获得巨大的商业成功后,陈佩斯接连导演了6部话剧,堪称喜剧舞台上的“学院派”。
从上世纪70年代的喜剧影视演员/导演到80年代春晚舞台上的小品演员,再到新世纪的话剧演员/导演,陈佩斯在一线实践中积累沉淀了专业系统的喜剧理论,并以多年舞台演出经验支撑辅助理论的完善。同时,还开办大道喜剧院致力于培养喜剧新人。
陈佩斯导演、主演《孝子贤孙伺候着》剧照
陈佩斯表示,自己更愿意做一名踏踏实实的手艺人。如何在中国做好喜剧,是他一生研究的课题。
影视、小品,话剧辗转半生,他是真正扛起中国喜剧旗帜的大家。
“学院喜剧风”VS“草根实用风”
与现今流行的快速笑料、包袱堆砌起的喜剧/闹剧不同的是,陈佩斯所一直尊崇与实践的喜剧不靠屎尿屁和谐音哏,而靠错位、误会和反差出笑料,他在银幕上塑造了一系列滑稽、笨拙但本性不失善良的小人物,因此这些故事和人物也常有被命运摆弄的悲剧内核。
在他的理论体系中,喜剧看“剧”,剧本故事的编排和演员的表演能力同样重要。在《金牌喜剧班》中点评学员作品时,陈佩斯也带着充分的导演思维,将剧作和表演分开评判,真正从作品出发、从演员出发,按照精品喜剧的标准提要求,扎破表象,一针见血。
基于多年的舞台功底和对喜剧技巧的独到见解,他在创作中讲究传统戏剧的章法、完整的故事构思与框架结构。注重喜剧技术和结构,在《金牌喜剧班》的舞台上,他反复强调所谓“剧”就是冲突,是有人物、有故事的冲突,喜剧效果要从性格里生成,从事件里生成。从人物性格出发去设计动作和行为,“因为之前的性格,才有后面的故事”。
从人物性格出发,才能在冲突的层层递进中强化喜剧效果,而让观众的注意力高度集中在人物身上。所以,喜剧表演过程中,演员进入人物状态,带领观众体味故事人物内心的变化,通过人物内在逻辑说服观众,才是高级的喜剧技巧。
陈佩斯在节目中的点评专业度高,句句干货。这都是基于他对戏剧创作规律的通透理解,也是《金牌喜剧班》与其他喜剧节目形成风格差异,拉开差距的亮点所在。
事实上,无论插科打诨,嬉笑怒骂,喜剧并非简单的噱头、笑料的堆砌和博人一乐的形式,而当下的喜剧创作则如陈佩斯所言太过于注重结果和抖包袱,创作中关于结构和人物的思考都要让路于笑声和笑点的创造。急功近利追包袱,不去好好结构故事。
“创造笑声是我们的一个出发点,但不是创作的手段。”
“老是用包袱来评价一个作品,我觉得这是本末倒置,这个方向特别不好。它使我们的演员在舞台上表演的时候都非常急功近利,很多演员眼睛里不看人,也不感受对手,这个角色不感受那个角色,各演各的,这些缺陷就固定下来了。”
可谓发人深省。
喜剧版《演员请就位》,
能成功传承喜剧“专业”吗?
那么,这档吸引陈佩斯时隔二十余年再度回归的综艺,到底有着什么样的吸引力?
最重要是喜剧精神的传承。在节目组的设定中,《金牌喜剧班》希望通过陈佩斯、郭德纲、英达三位顶尖喜剧前辈的坐镇,向新人传授喜剧态度,为喜剧新人指点迷津,力求将喜剧文化高质量传承下去。
节目呈现的喜剧形态也很丰富,除了传统的小品、相声,还涵盖戏曲小品、音乐剧、木偶戏、魔术戏剧、吉剧、谐剧、京剧等,多方位呈现喜剧的智慧与魅力。
选手层面,观众也看到了更为多元化的喜剧新人,既有董建春、李丁、张聿、霍星辰等新锐相声演员,也有高海宝、李海银、刘思维、许慧强等专业喜剧表演者,这些学员都基本出身专业,也都奔着更为专业的目标而来。
目前在播的入学考核有点像喜剧版《演员请就位》,据悉,学员通过第一阶段的入学考核进入心仪班级之后,录取学员们将正式开始跟班学习,观众可以看到导师们各具特色的喜剧教学,如陈佩斯的喜剧公开课、郭德纲回归传统的撂地演出以及英达的沉浸式排戏体验。导师们通过手把手的调教,带着学员们进入真实的剧场拉练和试演。
希望这种赛制的设计能让每个参与进节目中的学员逐层深入,都能有所收获,市场经过数档喜剧类综艺的试验,太多节目打着艺术的旗号,做的其实是“商业”,从目前播出的几期节目中看,《金牌喜剧班》做的是“专业”。
节目总导演董晓峰在采访中表示,《金牌喜剧班》要做的不只是搭建一个让观众发笑、让从业者表演的舞台,更重要的是“把行业的格局放大,破除类别之间的边界,通过不同标准的争鸣和学员门类壁垒的破除,让喜剧焕发出新的生命力,形成全行业与全社会一同做好喜剧的协同力”。
当下,喜剧综艺越来越难办。这是无需讳言的现实,《金牌喜剧班》引入师承概念,将舞台竞演与养成真人秀相结合,展现喜剧前辈培养传承人的全过程,让观众感受到全新的喜剧力量。希望这场喜剧实验能切实扭转一些当下喜剧市场的浮躁氛围,借助师承力量,踏实尊重专业。
本文经微信公众号 网娱观察 ID: wldygc2016授权发布,原标题:喜剧工匠陈佩斯:影视、小品、话剧辗转半生,归来仍是大家,作者:清一,文章内容仅代表作者观点,与本站立场无关,未经允许请勿转载。
Stadias
校验提示文案
能跑能跳能投篮
校验提示文案
凉锅
校验提示文案
果树
校验提示文案
LifeIsKillingMe
校验提示文案
值友1240008941
校验提示文案
自在心安
校验提示文案
如见其人
校验提示文案
threeeyes
校验提示文案
值友6369971237
校验提示文案
迟小谷
校验提示文案
守龙看花
校验提示文案
皮白
校验提示文案
sys1113
校验提示文案
多杠一句算我输
校验提示文案
神探下了课
校验提示文案
衂一族
校验提示文案
摇了我叭
校验提示文案
花明花寂
校验提示文案
sentry
校验提示文案
风尘荏苒
校验提示文案
bjornborg
校验提示文案
bjornborg
校验提示文案
听雨长风
校验提示文案
王小麦和王大麦
校验提示文案
玉叔临疯
校验提示文案
摩登公爵
校验提示文案
倩倩的小跟班
校验提示文案
值友7310976756
校验提示文案
让三尺
校验提示文案
心如桃酥
校验提示文案
冬天喝红茶
校验提示文案
菜鸟菜菜鸟
校验提示文案
sealike
校验提示文案
天苍苍8216
校验提示文案
猎户座森林
校验提示文案
我就是欧皇大人
校验提示文案
挪威的冬天
校验提示文案
愤怒的张大爷
校验提示文案
熊猫呼噜
校验提示文案