影视向日葵 篇十六：密室囚禁算啥？它比你想得更大胆 

如果你走在街上，突然有人冲出来把你强行带走。

醒来后，你发现自己进了精神病院。

你该如何证明自己是个正常人？

知乎有个“如何在精神病院证明自己是正常人？”的问题，高赞回答是：很难。几年内几乎没有机会出院。

别不信。

现实中，有个叫徐为的年轻人，就花了整整14年时间，才飞越了“疯人院”。

就像喝高了的人总爱说自己没醉一样，越想证明自己正常越不正常的无解悖论，不巧，就被电影里一个女人不幸撞上了——《禁锢之地》里的吴若昕（王真儿 饰）。

她被绑着推到医生面前，反复强调自己“没有病”，换来的只是病历书上更多的症结：夸大妄想症、自我否定症状。

结论是，需要加大服药剂量。

片中满是精神病人的康复中心，执行的是半军事化的管理。

“在那里，有些人说是天堂，有些人说是地狱，有些人说是家。”

“被精神病”的人，在那儿呆上一段日子，目睹耳听着怪现状，久而久之，也会变得不正常。

这是《禁锢之地》的第一层，一个正常人为什么会被送到不正常的环境里？她又如何能让自己保持正常，进而如何去挣脱困境？

第二层，更有意思，康复中心的医生维克多（罗伯特·克耐普 饰），反倒透着异样的不正常。

甚至不用说，只看脸，也会觉得他是个有故事的“斯文败类”，这有赖于演员的气质与演绎——

还记得《越狱》里极度神经质的反派T-bag吗？就是他。

也许同一天生日的人，灵魂里天然带着易燃易吸附的磁场，从导演吴奇托经纪公司给罗伯特·克耐普发邮件，再到他飞到上海，仅用了23天。

一个有丰富表演经验的优秀演员，给角色带来的质感上的饱满显而易见。

罗伯特从细节出发，拍摄前专门研究了解剖医学，在大尺度手术戏份拍摄中亲自上手，是为敬业。

角色维克多最华彩的两幕戏，更是“T-bag”送给导演的礼物。

一是他踏着交响乐旋律，与骷髅翩翩起舞。

艺术家般的优雅外衣下，狂乱气息就这样一丝丝泻出来。如蛇绕臂，吐着信子嘶嘶有声的冰冷与危险。

一是张丹妮饰演的白裙女人，因为生不出小孩，被老公抛弃送进康复中心，熬成了天天唱童谣的真疯子。

办公桌上，她冲着医生唱歌。医生浅笑着缓缓摸她的背，手又挪到了下面：“这个门（子宫）还堵着吗？”

镜头拉远，女人咯咯不停的傻笑亦是尖刀，彻底划开医生的假面。

疯狂的恶医生与无助的脆弱羔羊，两个身份势力极其悬殊的角色被搁上天平两端，强烈冲突的戏剧张力构成故事的第二层。

而这一切，都是通过一个日记本及吴若昕之口道出的故事，是吴若昕被指控为杀人案嫌疑人后，对电视台支持人的讲述。

媒体调查，有可能立场偏颇。

缺乏人证物证的当事人发言，更有可能夸大乃至造假。

怎样在也许被污染的舆论场中，拨开迷雾森林，找到最接近事实的真相，这又是更难揣测的另一层。

进度条刚刚走完三分之一，就埋下三个钩子，这信息量着实有点大。

让我惊喜的是，如此大的信息量，对手又是演技老手，女主演王真儿居然接住了，而且完成得相当不错。

坦白说，错过了几部爆款剧的我，对王真儿的印象还来自三年前。

《记忆大师》里长期忍受丈夫家暴的李慧兰，《无证之罪》中做事爽利的刑警林奇。一柔一刚，截然相反的两个角色，居然都被非科班出身的她演绎了出来。

而《禁锢之地》里的吴若昕，毫无疑问难度系数更高。

不但要有初期投入陌生囚笼的惶惑、无助、惊惧；

还要经历为脱困而配合“演戏”的勉强与较量；

更有不服输不认命的韧。哪怕在污糟黑暗的管道内，迎着窥视自己的恶魔之眼，也要奋力爬向光明。

“身心俱疲、演到崩溃”，王真儿演完这部戏感慨。可对演员而言，能碰到一个有挑战有空间的高光角色，何尝不是一种幸运？

《飞越疯人院》般的表层架构，《电锯惊魂》般的密室囚禁，《目击者之追凶》般抽丝剥茧的新闻调查……聚焦“被精神病”这一魔幻现实议题的《禁锢之地》，在大尺度恶之展现之外，又隐隐透出几分社会关照意味，比起层层反转的剧情来，更值得让人深思。