瓷器颜色比口红色号还多？一文看懂瓷器的八大色系

年底，男朋友们都在为女朋友的各种节日礼物而发愁，

当直男们兴致勃勃地打开网页，刚准备为女朋友挑选一支心仪的口号时看到这一幕，

关机、点烟、闭眼冥思，一气呵成。

这TM都是啥啊，在我们直男眼里不都是一种颜色吗……

看不看得懂色号且不说，万一随便选错一种，那么我们人生中认识到的第一种色号将会是自己凝固的血色。

口红的色号就已经这么多了，在这方面能与之相抗衡的，我想就只有瓷器了。

毕竟世上最难伺候的两个主：除了女朋友，还有喜好瓷器的皇帝。

今天我就来讲讲关于瓷器的色号。

釉之于瓷器，犹如皮肤之于骨肉。

皮肤有不同的肤色，釉，亦是如此。

最早的釉色，其实经历了从黑到青到白的一个提纯过程。

就像黑白电视到彩电的演变，

人们显然不满足于单一的颜色，于是有了五颜六色的颜色釉。

清雍正十二色釉菊瓣盘

因为决定瓷器颜色的因素有很多，釉的原料、技法、烧制温度和时间都会影响瓷器的色泽，

即使是略微的差别，也会造成最终瓷器的色差，所以同一种颜色，细分起来，色彩之间的区别度是很小的。

话不多说，下面我就来给大家详细介绍瓷器的八大颜色系统及其常见颜色对应的色号。

一、白釉

白釉是瓷器传统釉色之一，最早的白釉也不是纯白色，而是青白，因为瓷器中铁元素含量过高，所以白瓷是在青釉瓷之后才发展起来的。

当瓷器釉料含铁量低到0.75%以下，就会出现白釉，也就是说，白瓷变白的过程也是对铁的提炼过程。

1、 卵白#BBBCB4

元代是景德镇瓷器创新的时期，朝廷在景德镇设置全国唯一一所为皇家服务的专门机构，浮梁瓷局，专门为皇家烧造瓷器。

而卵白釉又是当时景德镇为最高军事机关枢密院定制的瓷器，在瓷器的纹饰细节处一般会印有“枢府”二字，故卵白釉又被称为“枢府釉”。

枢府铭卵白釉印花缠枝莲纹盘

这类瓷器是一种高温釉，胎体厚重，胎质密而坚，

因为元代早期所用的彩料还是含有比较多的铁元素，所以呈色白而泛微青，呈失透状，

到了晚期，减少了釉料中的铁元素，颜色也逐渐变得纯正。

2、 象牙白#D9D1C6

象牙白主要是对德化白瓷的美称。

德化作为中国的三大古瓷都之一，其白瓷制作精良，滋润似脂，在全世界都享有盛名。

象牙白瓷器特点胎质优异，透光度极好，瓷质致密，釉色纯白，色泽光亮润泽，乳白如凝脂，在光照之下，还能透过釉看到其中若隐若现的粉红或乳白，因白如象牙而得名，也有“鹅绒白”、“少女白”等美称。

这也让德化白瓷成为“中国白”的代名词。

德化象牙白莲碗

3、 甜白#E3DFDC

又称“奶白”，从名字中就可以感受到这种白，白得甜腻。

这种瓷器看上去极为湿润，有种甜腻的感觉，如入口即化的甜点。

当年热播的《如懿传》中有这么一个片段：魏妃子不小心碰倒了乾隆皇帝的香炉，并将其甜白釉错认成普通白瓷，遭到乾隆嫌弃鄙夷，可想而知，普通白釉和甜白釉在珍贵程度上有很大的差距。

甜白是永乐时期烧造的一种特别品种白釉，因为永乐的白瓷很多都是薄至半脱胎，

能有多薄？

故宫博物馆珍藏的永乐白瓷，最薄之处甚至可以透过光线看到手指的螺纹。

如此薄到极致的胎，再施以温润如玉的白釉，经高温烧制，就会给人一种甜甜的感觉。

除了色白胎薄外，永乐甜白釉瓷有还有以下几个特点：

釉层有厚薄之分，一些会暗刻花纹，胎质透光看，呈肉红或粉红色，纹饰一般刻于内壁和盏心。

这些都可以作为鉴定是否是永乐甜白釉的依据。

明永乐甜白釉玉壶春瓶

二、青釉

青釉是我国最早出现也是最经典的颜色釉，釉中大约含有2%的铁元素，经过高温还原，就会呈现出青色。

青釉特点为古雅滋润，釉面均匀，釉质坚致细腻，因为古人一般会将青、蓝、绿统称为“青”，故，青釉系统的颜色也尤为丰富。

1、 影青#C6D3D0

影青不能算是纯粹的青，也可以叫青白，它的釉色更多是介于青与白两者之间。

北宋时期，景德镇的瓷匠们在白瓷的生产基础上，又成功烧制出了青中有白，白中闪青的青白釉瓷器，

这种瓷器胎质细洁积薄，釉面光洁平滑，如果是真品，还可以在釉面上见到几点黄黑色斑点渗入到胎骨中，釉色青莹，纹饰主要以刻花、划划、印花为主。

明永乐影青釉划花缠枝莲纹碗

2、 豆青#B3B894

如果说影青是青中泛白，那么豆青就是青中泛黄。

起源于宋代的龙泉窑，明以前将近黄色，到了清代又趋于绿色。总体而言，豆青釉的特点淡雅柔和，色深浅不一，釉面比较厚重。

清康熙豆青釉云纹莲瓣盘

3、 粉青#7E968D

粉青釉由南宋龙泉窑创烧，属于石灰釉的一种，粉青釉釉层肥厚，釉体表面带有乳浊，青绿中显得粉白，在充足光线的照射下，会呈现出如玉般的润泽感，自然而又典雅。

元龙泉窑粉青釉印花卧足洗

4、 翠青#6C8470

翠青釉是明永乐时期景德镇创烧的一种颜色釉，在永乐、清康熙、雍正三代比较经典。

永乐时期瓷器的胎体一般都比较精细，只有青釉素裹，没有其他的装饰，表面光滑细润且薄，玻璃质感比较强，釉面中会有一些小气泡。

而清康熙和乾隆时期的翠青釉瓷器，大多都为官窑所造，色彩比较淡雅，且会刻印上花纹加以装饰，之后的时期，翠青釉的佳品就很少出现了。

明永乐翠青釉三系盖罐

5、 天青#67807D

幽淡静雅的天青，在歌词“天青色等烟雨，而我在等你……”中显得忧愁唯美，

这一词，本身就富含诗意。

天青又是汝窑代表瓷器的基本色调。

关于汝窑天青，其背后还有一个美丽的传说：

北宋皇帝宋徽宗有一天梦到雨过天晴，看到了一抹神秘令人着迷的天青色，明媚透亮。

于是宋徽宗醒来后下令窑工们烧制出这种颜色，最后汝窑烧制出了皇帝梦中颜色的瓷器，

这种瓷器深得皇帝的喜爱，被题诗：

“雨过天青云破处，这般颜色做将来”

汝窑天青之美，在于胎质细腻，色调稳定，釉面光滑无光泽，精美的造型及高雅素净的艺术特征给人一种温文儒雅之感，处处体现中国人的含蓄美。

也难怪人们对青瓷的最高赞叹是：“青如天，明如镜……”

宋汝天青釉碗

三、绿釉

绿釉是用铜作为着色剂，再以铅化合物为助溶剂，绿色瓷器的特点相比于青釉还是有较明显的区别，颜色更加鲜明，程度更深。

1、 孔雀绿#215761

孔雀绿又明法翠、翡翠釉。属于低温釉的一种，最早出现于宋代的磁州窑，到了明成化时期，景德镇便开始创烧单一的孔雀绿釉瓷。

孔雀绿釉瓷如其名，色泽如同孔雀尾羽般苍翠华丽，青幽中带着碧色，孔雀绿釉也分为深浅两种，深的浓翠，浅的清丽。

而且一般釉面也不会太过肥厚，素雅更显得端庄雅致。

大清孔雀绿釉观音瓶

2、松石绿#55B7BD

松石绿釉主要在清雍正和乾隆期间进行烧制，因为受技术环境的限制，要想达到非绿非蓝，绿中泛蓝，如同绿松石的颜色效果有很大的难度，

所以一旦烧制成功的松石绿釉瓷器，会展现出非常令人享受的视觉盛宴。

清乾隆松石绿釉刻花龙纹灯笼式尊

3、瓜皮绿＆苹果绿

顾名思义，一个色泽绿如西瓜皮，一个色如青苹果，都是属于低温铜釉，在色彩上很容易辨别区分

清雍正瓜皮绿釉暗划龙凤团寿外八吉祥纹盘

苹果绿盘

四、黄釉

黄色在我国古代一向代表着皇权，所谓“黄袍加身”，可想而知，黄色釉在古代的地位有多高。

特别是明清时期的黄釉瓷，自出生之日便被宫廷垄断，严格规定，只有帝王才有权使用，黄色釉也是一种尊贵身份的象征。

1、 浇黄#A48832

明宣德时期通过用浇釉发施釉烧制的黄釉，因为色泽娇嫩，故又被称为“娇黄”。

相较于其他低温釉，它的稳定性高，透明性高。

关于浇黄釉，其中还有一段故事：

相传明弘治张皇后有个弟弟，仗着妹妹的势力，在外骄横跋扈，大肆敛财。

一日，孝宗皇帝当着皇后及其弟弟的面，指着一颗黄豆问督窑官这颜色是什么名字。

督窑官回道浇黄。

皇帝点了点头：“浇黄，骄横必黄（亡）。这颜色好，但要用心掌握火候啊。”

而妻舅听出了皇帝的话中有话，实则暗喻他的行为，之后固然收敛了不少。

清雍正浇黄釉暗划缠枝莲纹碗

2、 蛋黄#E5E35C

蛋黄釉创烧于雍正时期，由内务府珐琅作引进西洋锑黄珐琅料制成，

知名督窑官唐英称其为“西洋黄”，

它的釉色要比传统的浇黄釉浅淡的多，所以也叫“淡黄釉”，

蛋黄釉多以小件器物为主，配上淡雅的黄，颇显俊秀典雅。

清雍正蛋黄釉盘

3、 茶叶末#715B21

茶叶末釉一词来源于《陶雅》：“茶叶末釉，黄杂绿色，妖娆而不俗……”茶为绿，末为黄。

茶叶末釉属于高温釉，大多以黄为主调，釉色黄中渗绿，因为釉中均匀分布类似茶叶般的晶状体而得名。

流传的茶叶釉瓷器，会给人一种古朴浑厚的感觉。

虽没有其他彩釉的艳丽夺人，但其釉色展现的背后是难以复制的釉料配方和烧制工艺。

清雍正茶叶末釉纸槌瓶

五、红釉

红色一直我们中华民族最喜爱的一种颜色，它象征着喜庆、欢乐和吉祥，代表着热情、成熟，“中国红”一说也足以证明其在我们心中的地位。

瓷器中的红来源于铜，红釉主要以铜元素为着色剂，经过高温还原焰一次烧制而成。

1、 祭红#863832

明宣德时期，宣宗皇帝为了祭奠日神，诏令景德镇的督窑官烧制一套鲜红色的瓷器，但是窑工们久久不能烧制成功令朝廷满意的作品，不少窑工被关入监狱。

一位窑工的女儿听闻自己的父亲被投入大牢，于是纵身跳入熊熊的窑火中，以抗议其暴行。没想到之后当打开这个窑炉时，发现烧制的瓷器红如鲜血，作为祭器用的瓷器烧制成功，这种瓷器也被人称为“祭红”。

这是关于祭红釉由来的一个传说故事，至于真假还有待商榷。

祭红也叫“霁红”、“宝石红”，它的釉色凝厚莹润，有失透感，釉质比较均匀。

清雍正祭红釉酒盅

2、郎窑红#BE0009

清康熙时期，御窑厂由内务府主管，有专人来监督制瓷生产。

江西巡抚郎廷极督理景德镇窑务时所烧的一部分瓷器被称为“郎窑”。

郎窑以仿明宣德和成化窑器而著称。郎窑的杰出成就，便是仿制祭红釉而创制的以郎窑红为代表的颜色釉。

相传康熙皇帝喜欢宣德时期的祭红釉，于是督陶官模仿创烧了一种似红非红的红釉，并以其姓氏命名。

虽说是仿明代的祭红宝石釉，但两者还是有较大的区别。

相较于祭红的莹润失透，郎窑红的釉色深艳，色泽淡的如鸡血，浓的如牛血，釉面光滑清澈，玻璃光泽感十分强烈。

而且郎窑红因为釉汁厚重，在高温的环境下容易发生流动，强流动性会使瓷器上下变化显得明显。

至于郎窑红釉的珍贵程度，可以用当时景德镇的一句谚语来说明：

“要想穷，烧郎红”。

清康熙郎窑红观音尊

3、 胭脂红#CC3A64

胭脂红釉可以说是清雍、康、乾三代最具创新意义的代表彩瓷之一，不同于一般的红，胭脂红釉的工艺是在烧成的瓷器上，还施以极少量的金，再由低温烧制而成，因为釉中含金，故也被称为“金红”。

胭脂红的发色与有中的含金量、烧制的温度都有关，色泽鲜嫩柔和，在乾隆时期更多运用在色地、刻花等装饰上。

清乾隆胭脂红釉灯笼尊

4、 豇豆红#731617

豇豆红釉是高温红釉中最难烧制的一种，因为它上釉是采用吹釉的方法，顾名思义，就是用一根竹管讲彩料吹在白釉上，最后再施白釉，入窑高温还原焰烧成。

因为吹釉难度大，往往呈色会变得复杂多样，所以传世的珍品极少，一般作为宫廷御用之物。

豇豆红色泽浅淡，带粉质感，有豇豆之色而得名，还带有绿色苔点，色调淡雅宜人，怪不得有诗人称赞：

“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”

清康熙豇豆红釉暗龙纹太白尊

六、蓝釉

蓝色釉最早出现在唐三彩中，以钴作为着色剂的蓝色釉，有低温蓝釉和高温蓝釉之分。由于钴蓝的烧造技术比铜红容易掌握，因此现在能见到的蓝釉器的数量比铜红釉的数量多很多。

1、 天蓝#8196A4

天蓝是由天青演变而来，其色泽犹如湛蓝的天空，色浅发蓝，发色稳定，纯正而又给人有一种纯净之感。

天蓝釉创烧于康熙年间，以小型器物为主，釉质坚密，很少有开片的现象，因为施釉较薄，有些器物口沿会有白色的效果。

清康熙天蓝釉洗

2、 洒蓝釉#3365BD

洒蓝釉的工艺技法不是简单的蘸釉，而是用竹管先蘸蓝釉，再吹到烧成的白釉器上，形成深浅不同、厚薄不均的斑点，其余白釉地仿佛飘落的雪花，故也被称为“雪花蓝”。

这种颜色富于变化，艳丽而梦幻。

清康熙洒蓝釉油槌瓶

3、 孔雀蓝#20346D

2004年，一件明宣德时期的孔雀蓝瓷盘竟被拍卖1238万港元的天价，可见孔雀蓝釉在收藏界中有多强大的诱惑力。

孔雀羽毛的色泽，釉色偏绿的为孔雀绿，偏蓝的自然为孔雀蓝。

一看到这个颜色，就会有一种平静而又自然的心境。

不同于一般高温蓝釉，孔雀蓝则是直接在素坯上挂釉，为低温釉，釉色不太均匀，所以细看能观察出细小的开片，造型多样，符合现代人的审美。

明嘉靖孔雀蓝釉盘

4、 霁蓝#1F2A6B

霁蓝釉是一种含钴百分之二的高温釉，和霁红一样，多用于祭祀苍天，也称祭蓝。

其特点色泽深邃，色调浓淡有致，其釉色与回青有点类似，但因为所用钴料多，施釉明显肥厚，更加深沉。

除了单作单色釉外，还有很多用金彩、刻印花来装饰，器物做工精细。

清乾隆霁蓝描金地开光粉彩花鸟纹方瓶

七、紫釉

“紫气东来”，紫色在古代是个稀有色，很难烧成，早期的紫色会更偏黑，直到清朝，以金红和钴蓝配制，才出现了标准紫色。

1、 茄皮紫#4F2549

茄皮紫由明代景德镇所创，呈色如茄皮一般深紫，本身古代紫色釉就尤为稀少，而这种釉色和宋元时期的酱色釉发色原理和原料都不同，所以茄皮紫釉十分罕见。

釉虽厚，但釉色均匀，乌亮泛紫，有深、浅、老三色，以瓶式器型居多。

茄皮紫釉盘

2、 紫金#321C0C

即常说的酱色釉，其釉料中含氧化亚铁和氧化铁的总量占5%以上，紫金釉最早出现于北宋的北方窑口，以定窑的酱釉最有名。

与其说是紫，更不如偏向棕，但也属于紫釉系统，红得发紫，说的就是这种颜色。

清乾隆紫金釉贯耳弦纹尊

八、黑釉

早期瓷器经常会见到黑色，原因在于其铁含量较高，古人没办法处理好。随着历史沿革、技术进步，黑瓷逐渐淡出历史舞台，而少量的黑瓷变成了美学上的追求。

1、 墨彩#D8D8D8

始见于清康熙中期，流行于雍乾朝。

以艳黑为主，兼用矾红、本金等彩料在白釉面上描绘图案，经彩炉烘烤而成。

清道光墨彩松竹梅图碗

2、 乌金#010101

始于明成化时期的，清康熙期作品成代表，是用含铁量13.4%的乌金土制釉而成的纯正黑釉，其色泽透亮光润，黑如漆，胎釉紧密坚致，相较于其他惊艳的单色釉，乌金黑釉更显得华贵而凝重。

传世的乌金黑釉有素面和黑色描金两种，但如今存世量极少，主要是因为烧制难度很高，本身属于纯黑瓷器，如果表面上有一点瑕疵，就会显得格外明显。

清康熙乌金釉描金山水纹笔筒

以上，便是瓷器中常见的釉色及色号，相信大家对瓷器的颜色有了个大概了解了，

但是如果要把瓷器所有色号都一个个详细标出，我想三天三夜都说不完，

即使讲完了单色釉，这些颜色又能组成成千上万鲜艳夺目的复色釉……

这或许也是我国瓷器能不断创新进步，在我国地位亘古不变，瓷文化能够源远流长的重要原因吧。

我是暴躁书生，

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