产品评测 篇六:硬核国砖lotoo乐图 PAW-GOLD TOUCH 墨菊HIFI无损音乐播放器深度评测

跟着我的节奏 19-06-28 关注

天的发烧友提到「乐图」二字,都很容易与“菊花”联系起来,就如同我们提到FOCAL就满脑子各种「乌」一样。大家总是喜欢给一长串看似复杂的名字起一个容易被普遍接受的称呼。从“金菊”到“铁菊花”再到今天的主角「墨菊」,乐图的产品线虽然更新缓慢,却能在今天的便携HiFi市场拥有如此的地位,这离不开其公司层面的专业背景。在聊产品前,我们先来稍微聊一聊「菊花」系列的渊源。这个渊源,多少也和我有所联系。


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硬核菊花,源自南瓜

今天大家都知道Lotoo(乐图),却少有人知道品牌背后的公司「英夫美迪」。如果你是经历过捆绑与录音笔时代的老烧,相信你对于这家公司的了解也许并不亚于我。很多如今活跃在HiFi领域的国产品牌都多多少少有着各种各样与发烧相关的人和事,而英夫美迪和HiFi发烧领域的联系就十分有限了。英夫美迪成立于1999年,如果按照年龄来算,如今也算是HiFi圈的老大哥了,然而创立之初的英夫美迪把全部的精力放在专业领域。在IT飞速发展的时代,它们的目标是将IT的概念与技术进行革新并运用到专业媒体领域,英夫美迪的英文名Infomedia就是由Info(信息)与Media(媒体)二字相结合。创立数年内就一直潜心研发数字音频与网络多媒体技术迅速占领专业领域市场,让全国广播电台抛弃传统的开盘带系统而采用IT进行网络录音编辑与放送(没错,全国的广播电台几乎都是英夫美迪的客户)。他们为专业广播与电台领域研发的智能硬件系统也成功打破了日本与欧美在此领域的垄断地位,在全世界的专业广播电台设备领域也占有很重要的席位。这家在专业领域迅速崛起的公司也引起了业界数位广播电台硬件领域“大佬”的注意。而其中一个“大佬”相信很多发烧友都非常熟悉,就是来自瑞士的NAGRA(南瓜)。


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NAGRA虽然是家族企业,但是却有着深厚的专业领域技术沉淀。(南瓜的产品系列分为Broadcast与Hi-End,前者就是针对专业广播领域,后者针对发烧友。)客户遍及全世界的专业广播电台与录音设备。在此后数年,NAGRA与英夫美迪之前有着深度的产品与技术合作,并诞生了多款合作产品。而这之中就有着「菊花」系列的始祖,一款便携录音笔设备,NAGRA SD。在那个D50占领便携HiFi半壁江山,D1为巅峰的时代。一个偶然的契机,我和一凡等一小群发烧友发掘了这台机器,按照一凡大佬当时的话说“一开始插着D7000带上耳朵听以为是一套体积夸张的捆绑,然而看到的却是一台小小的南瓜。”当时还在英国留学的我也借着学校项目的名义租了一台NAGRA SD听过后毫不犹豫地买下,并保存至今。还记得后来在美国数次CanJam时,它都被美国烧油称之为“Crazy Player”。于是“南瓜”SD就这样被我们莫名其妙地炒火了,论坛上也出现了不少用家与一股南瓜热潮。也是在不久之后,细心的烧友慢慢深挖出这台SD背后的制造商,也就是英夫美迪。NAGRA SD的方案确实是英夫美迪设计,最后被NAGRA看中并贴牌,只是非常巧合地被我们一小波发烧友发掘了它作为一个播放器的潜力。然而NAGRA SD价格高昂,在英国的售价就超过900英镑(当时这已经算是天价器材),细心的烧友通过挖掘,发现了贴牌英夫美迪的“几乎同款”产品PAW-V便携录音笔,并发现声音很不错。于是南瓜热潮又吹向了英夫美迪,许多烧友购买了当时两千多价位的PAW-V作为播放器,这才莫名其妙地让英夫美迪注意到了HiFi这块市场。也许当初英夫美迪的市场部还为这莫名其妙地销量激增而摸不着头脑吧。也正是这个巧合与故事,造就了今天乐图。虽然NAGRA SD已成为过去式,但是哪怕是今天,我也仍然发现有不少NAGRA SD用家。这台机器我也至今保留,虽然素质已不可同日而语且还有着明显可闻的底噪,但是他出色的低频响应与流畅自然的音色至今让不少老烧津津乐道。(战场成色就不拿出来Show了哈哈)


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硬核进军HiFi领域

数年前第一次看到PAW-GOLD(金菊)的宣传页面时,我的第一反应是…“奶….奶活了??”因为毕竟SD是为Broadcast领域推出的专业录音笔,并不是针对HiFi发烧友的,所以当初一直期望南瓜能出一款真正的便携播放器。然而和南瓜有着深刻渊源的英夫美迪以Lotoo(乐图)的品牌与我们熟悉的「PAW」产品线进军HiFi市场时,我还是着实兴奋了一把。(乐图也并非专门为HiFi领域创立的品牌,在金菊之前就有L300E这样定位消费级市场的录音笔产品冠以乐图商标,所以可以理解为Lotoo被重新定义为高端消费级产品线)

PAW-GOLD还是伴随了我很长的时光的,虽然这台小而精悍的播放器有着不少缺点。由于Lotoo在美国市场的佛系,让它在金菊时代在美国默默无闻。不过展会和烧友聚会上,还是有不少美国的烧友对其表示了肯定,我甚至听到过这样的评价“Those Astell and whatever players are not even close to this…”(我就不翻译了233)然而PAW-GOLD不管是声音还是体验上都仍有许多地方没有能够满足我的要求,所以从那时起就一直期待能有新品的出现,这一等就是三年多…期间经历过最多的错觉就是“啊,菊花要出新品了?”(嗯,2017版算不算呢…笑)


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2018年,终于等来了Lotoo的HiFi播放器产品新旗舰,可惜的是我并没有在场出席当时的发布会(毕竟小人物没有收到邀请233)然而看发布会的细节和内容回顾让我对这台新旗舰有着诸多的遐想。只不过,新产品的命名让我大跌眼镜…PAW-GOLD TOUCH???恕我直言,这个命名也太直男了一点。不过从金菊三年多的使用体验看来,就知道乐图的团队有多么直男,与其说直男,倒不如说是「钢铁直男」,关于这方面有诸多槽点,后面慢慢道来。

至于为何沿用PAW系列的命名,也还要从PAW系列的原始定位说起。知道PAW这三个字母含义的烧友也许并不多。乐图对其定义为「Palm-size Audio Workstation」含义为「手持音频工作站」。这也源于系列早期便携录音笔的产品定位,如PAW-V系列,是专门给新闻工作者设计的手持录音系统。这么看来似乎如此专业性质取向的命名似乎并不适用于Hi-End便携播放器的产品。一开始我也有这样的疑惑,然而随着对于乐图产品设计思路的深入理解,我也慢慢理解了这个命名沿用的思路(当然除了钢铁直男的部分233)。因为乐图的Hi-End系列产品每一寸皮表与元件都渗透着「专业」的气息。所以我更倾向于将「菊花」系列归为一个跨界产品,作为一款HiFi播放器,PAW-GOLD TOUCH是我见过最「硬核」的,没有之一。


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硬核TECH,技惊四座

硬核一词,几乎贯穿我使用乐图产品的一切细节之中,从金菊时就开始,先不提金菊的技术指标在当时可谓是一骑绝尘,光是金菊的那块重达9克的蓝宝石玻璃面板就足显硬核气息。而这次墨菊从硬件到技术指标都给我带了一种「技惊四座」的感觉,多种技术都是首次被使用在随身HiFi播放器领域之上,足以凸显其硬核之处。首先最吸引我的是加入了双锁相环实现真正的低抖动时钟同步,这项技术常被运用于专业解码与界面领域,大烧们熟悉的PrismSound的高端解码型号,就在数字部分加入了双锁相环技术。(当然在随身播放器上的运用效果还有待考究)另外就是运用了一颗AK4137EQ进行硬件升频,同时兼顾优化DSD信号处理。这在我印象中应该也是首次被运用于播放器领域。还有平衡与单端放大完全独立并做到输出功率维持在同一水平(500mW per Chanel)当然和这些比起来,最最硬核的就是英夫美迪为其独立开发的LTOS操作系统,本身这个做法就已经足够硬核了,然而LTOS的操作体验更是硬核中的硬核,让我体会到了诸多面对钢铁直男的绝望感。这些在之后的用户体验部分再详细阐述。


说到关键的解码部分硬件,一片AKM4497EQ似乎又显得不那么硬核了,在双解码芯片横行的时代,乐图为何使用一片解码芯片?他们又有一个硬核的理由…“因为一片足够了!”在和乐图的小伙伴沟通时他们表示,两片解码芯片所要占用的物理资源更多,而且在有限的体积先根本无法发挥其全部的能力,而多数品牌坚持使用双4497又纯粹是为了对标Astell&Kern,而乐图不会为了商业噱头作出浪费资源的选择,他们选择将一片4497发挥到极限。所以我该说这是太实在了呢,还是太直男了呢(笑),然而从指标上来看,他们似乎确实做到了4497的极限。


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硬核UI,硬核体验


讲真,英夫美迪专门为新旗舰开发了一套针对触摸屏的操作系统是我之前完全没有预料到的事情。我甚至一直以为他们会把专业领域的硬核体验带到HiFi产品上一路走到黑,然而,LTOS着实惊艳了我一把,而随着深入的使用,我也被这种钢铁直男的硬核逻辑打击得不轻。LTOS拥有这诸多的优点,光是和金菊一样的「两秒开机」就足矣碾压市面上的一切竞品。LTOS拥有者简单易用的UX逻辑,哪怕没用过便携播放器的人都能轻易上手,而且各种操作习惯都和目前的智能手机类似,反应迅猛,下滑流畅,而且数据库加载速度非常迅速,播放界面的操作逻辑也非常的主流,更有下拉菜单简单access一些切换功能(比如升频与增益调节)。这些细节加上出色而简单的整体UI graphic,很容易让一些使用者拥有愉悦的使用体验。Lotoo官方就是将LTOS定义为最专业的播放器操作系统,不仅仅能比肩Linux安卓的使用体验,还能从根本深层次地针对音频进行最大程度的优化。作为独立开发的系统,能做到目前这样的体验程度,我必须给予乐图肯定的Credit。然而作为一个足够硬核的「音乐发烧友」LTOS还有诸多需要改进的地方。



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首先我最诟病的就是LTOS的文件排序方式,虽然我知道绝大多数烧友并没有管理专辑唱片的习惯,经常都是用音乐文件夹的「硬核」方式access音乐。而对于我这种有家里几百张唱片的“硬核”音乐发烧友来说,对于专辑的管理已经到了相当硬核的程度。(何况我还是个处女座)LTOS目前只能在同文件夹下按照文件名字母顺序来排序,而并不能读取ID3标记中的音轨序号。这导致许多并没有在文件名加入数字排序的音轨直接按照乱序排列,这对于古典狗来说是一个极大的打击,重新编辑文件名需要耗费大量的时间,所以希望LTOS未来能够加入ID3标记音轨序号读取排列的功能,能够更加方便音乐的管理。(当然还是要给乐图Credit,比起连中文名排序都懒得做的HIFIMAN还是敬业多了)在此基础之上,能够加入Title显示也按照ID3标记而非文件名的话更佳。


其次是一个至少我和广大古典狗认为非常重要的Gapless Play(无缝播放)。虽然我知道这个看似鸡肋的功能绝大多数国砖都没有做,然而这个确是阻碍认真听古典音乐的古典发烧友选择PAW这样的硬核播放器的重要因素。在古典音乐中,多数乐章之间存在连续连段现象(贝五第3、4乐章,门小协第1、2乐章之间等太多了,歌剧更不用说)这样在连续聆听衔接在一起的乐章会非常影响聆听体验。对于向我这样一听一首古典连续听完所有乐章的硬核古典发烧友,作出这样的改进非常有必要。(当然如果你是那种听歌只听试音曲,听几秒就下一首的器材发烧友,请无视233)


总的来说,LTOS的整体体验,除了以上两个吹毛求疵的瑕疵之外还是相当完美的。它的优秀逻辑来自于乐图的直男思维,不友好的地方同样来自于这种直男思维。当然还有修改空间的细节很多,比如在专辑列表里加入右边快速滚动,或者字母导航条,会更方便让我这种放一大把专辑且习惯使用专辑找歌的烧友,还有专辑列表的封面加载速度希望更快。总的来说,LTOS的整体体验虽然和Astell&Kern和SONY有差距,但是已经足够优秀,够资格站在国砖的顶点。


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有时快速下拉专辑列表会存在封面读取卡顿


你想知道LTOS有多硬核么?两秒开机为了啥?不完全是体验哦,LTOS在运行状态下直接激活所有硬件,所以墨菊不管你是在播放还是没有在播放,耗电都是一样的,所以,两秒开机的设定是为了让你短时间不听也关机。够硬核么233


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硬核之声,纯净精准

首先,从三频分布和整体的调音取向上去看墨菊,它的声音真的很乐图。这是从把玩金菊的时候就给我留下的一个固有印象,尽可能的强调「正确」与「精准」。墨菊的声音可以说是最接近所谓「Reference Sound」的随身播放系统。这也得益于乐图品牌背后英夫美迪在专业广播电台领域的多年深耕。英夫美迪拥有者非常雄厚的专业音频技术储备与行业内其他厂商无法比拟的专业经验,所以从专业角度上来讲,乐图的团队比其他友商更明白什么是从专业角度上来理解的「正确的声音」。然而这种「正确的声音」能够从音乐的表达方式上赢得发烧友的认同么?


在把玩金菊的三年里,从声音的「质」的要素上,我很少能挑出刺来。金菊有着丰富的细节,近乎无敌的密度,规整的声场与庞大的动态。在听一些试音曲目时能轻易地打动我和身边的人,甚至让不少美国的烧友也感受到了前所未有的从小小随身播放器中发出的震撼能量感。然而从音乐的聆听角度上,金菊却很少真正在音乐的情感表达上感动我。由于金菊声音过于硬朗,棱角过于分明,表达方式过于直接,很容易在搭配不当的情况下产生严重的听觉疲劳,这正是我所诟病金菊的最大要素。也是我最期待墨菊能够改善的点。希望声音的调教不要再如金菊一般过于硬核。

初次听到墨菊的时候,虽然并不是最终调试完成的成品,但依然已经回应了我对于它声音表现上的部分期待,感觉没那么硬核了。在收到正式版之后也对其进行了非常仔细而又持久的聆听,发现墨菊的声音调教依旧硬核,只是在这硬核之下加入了些许柔情。首先,三频分布上和金菊类似,非常的规整与均衡。没有在任何一个频段进行过多的修饰或者处理,所以可以说,不论是金菊还是墨菊,都够资格作为一个「忠实」的前端,它能精准的反映耳机调音风格与三频取向。墨菊和金菊一样,在新开机时期存在高频能量过于突出的问题(尤其是使用了LME49600的单端口)在轻微煲机(推荐200小时)后高频的侵略性会下降一些。然而从聆听角度而言,不论是金菊还是墨菊的高频能量还是有一定的过量嫌疑。由于我95%的场景听古典音乐,所以我自己对于高频音色的标准是铜管乐不能过亮刺耳。(比如肖斯塔科维奇第一钢协第一乐章一开始那个号音)然而在我多数的耳塞搭配下,墨菊的高频音色都稍许过亮了一点,但比金菊的侵略性要明显小。(注意,墨菊3.5口的声音侵略性大于4.4口)如果搭配高频能量感和质感都特别突出的耳塞(比如DITA Fidelity)高频的侵略性会非常强,导致声音显得不够自然(差不多是听吉尔沙汉姆版四季…他的那把斯特拉瓦迪里要炸了的感觉233)所以,鉴于墨菊的高频特性,如果听器乐作品不希望高频太抢戏,可以搭配一些高频略暗,略下压的耳塞以得到更好的听感。(比如UM Mason v2,Softear Cerberus等)墨菊的中频表现显得比金菊要稍细腻一些,不过依旧饱满,且密度极高,低频维持了一贯的乐图风格,低频质感、细节与层次极其优秀。低频与金菊花有时略显生硬的表现相比,墨菊的低频要稍宽松一些,而且低频的发散与表达方式要比金菊显得自然。


素质方面不用说,乐图的用料与专业背景,在素质表现领域绝对不会含糊。两者的最大区别在于细节的表达方式上。由于采用了不同的解码芯片平台,德州仪器与旭化成在细节表达上的区别也反映在两台播放器的声音上。在录音较好的文件回放上,金菊的细节表达要明显更佳直接。按照烧友的话说就是「所有的信息量全一股脑糊脸上」。也许这也是大家所诟病金菊的地方。我从来没有把金菊归纳在「耐听」的播放器里,部分原因就是它的细节表达。而墨菊的细节表达就显得更有层次,乍一听会觉得墨菊的声音比金菊要显得稍微「糊」一点「软」一点。但实际上所有的信息量都在,用它自己的方式有条不紊地推给听者,整体的能量和细节推送显得更佳有层次感,这也让墨菊的耐听程度相比金菊进步了一个台阶。只是我仍然不会把墨菊归类为耐听的那一类播放器。声场表达方式两者相似,横向上墨菊要比金菊稍宽一些。声音密度和能量感上墨菊的表现力要明显低于金菊,不过好在墨菊的低频落地感延续了金菊一贯优秀的风格,在拉赫马尼诺夫交响舞曲与柴一,柴五这种考验落地感的音乐作品上有着良好的表现力。

接下来要说一说乐感,有着第一梯队的素质与三频加持,然而这些要素最终都是服务于回放音乐本身的。乐图依靠强大的专业储备与对「正确」声音的理解做出了受到市场肯定的优秀产品,而很多发烧友与音乐爱好者也都清楚「正确」有时并不意味着「好听」或者「完成度高」。墨菊在继承了金菊诸多优点的同时,也同样继承了金菊一部分声音表现力上的遗憾。对于完美回放古典音乐最重要的元素是「真实」与「自然」,墨菊的音色对于绝大多数的器乐回放都能做到「真实」、「准确」却缺乏一定的「自然」。之前常诟病金菊在弦乐器与木管乐器音色的表现力显得过于生硬。这一点在墨菊上有了极大的改善,墨菊的整体声音表达要比金菊更加宽松柔和。然而做到声音「自然」最需要的是「流畅」,声音的流畅度也是乐图系列播放器声音表现上最大的短板。在李斯特的钢琴作品录音上这个缺陷显得尤为明显(推荐布伦德尔演绎的李斯特钢琴作品进行对比聆听)在每个音符之间,墨菊的表达方式都显得很细碎。搭配达音科DK4001这样的耳塞显得尤为严重,音符与音符之间缺乏一个流畅的连贯性,让声音的自然度打了一定折扣。加上一定程度上高频过亮的因素,会让一些古典录音显得不够耐听,这些特点让墨菊成为一个非常非常考验搭配的前端。


当然也要说明一下,这里指的流畅并不是指“黏”。有一些国砖在调音过程中让声音速度放缓变黏,从而制造出声音流畅的假象,这在我看来是不可取的。真正自然的音色是像高山流水一样随着节奏流动,这也是为何我如此喜欢EAR Yoshino和Jadis的原因,他们也许素质上并不出彩,但是贵在细腻,流畅,灵动。


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由于音频器材审美主观因素,评分仅供参考

当然这是我作为一个古典爱好者对于器材的最高要求,这种*级器材才拥有的流畅对于墨菊而言远不属于硬伤范畴,而且墨菊在声音流畅度之外的听感要素上也是很难挑出别的缺陷,只是纯粹从声音完成度来看,我对于墨菊的表现还是比较肯定的。而且墨菊所提供的玩法给了烧友更多的可能性,它也有一个我无论如何会留在身边的理由,那就是ATE!





硬核EQ,精华所在


墨菊在声音设置方面开启了诸多的可玩性,首先是前文所提到的XRC硬件升频,开启XRC升频功能会在特定的音乐场景下改善声音的流畅度与质感,但是这个改善非常有限,升频功能会一定程度上增加声音的饱满度与润泽感,在部分节奏缓慢醇厚的人声录音下会显得明显一些。不过由于是硬件升频,所以开启后会一定程度的缩短续航时间。而另一个就是继承自金菊的看家本领PMEQ与ATE调音台。PMEQ全称是Parametric EQ,一个完全可以参数化调整的均衡器,用户可以完全自行调整各频段的增益参数和Q值,在最低的失真控制下完成声音参数的调整。当然完整参数化的EQ调整需要一定的经验来操作,不过由于墨菊的PMEQ参数调整界面比较直观,所以也可以在一定范围内自行尝试,说不定会有某些意想不到的效果。通常EQ调整是因为系统搭配组合在某个频段有缺陷,可以在一定程度上弥补这个缺陷达到更好的听感,比如在大多数古典聆听中前文提到的高频侵略性问题是可以用参数化EQ进行调整以达到更佳听感的。首先在此要反驳一些「老烧」经常说的EQ=失真,实际上EQ是一种软件上用极低的失真来换取系统调整空间的可行性方案(了解我的人都知道我经常用,而且多数场景有效,Head-Fi大神也经常用,只有国内某些老烧去质疑EQ)当然墨菊的PMEQ也根据不同音乐种类预设了部分EQ给用户自行尝试。比如Classic(古典)的模式下会明显削减高频降低声音侵略性提高自然度。然而我并不会去使用墨菊的PMEQ,因为墨菊的PMEQ和ATE无法同时使用,而墨菊这台机器的最大精髓,就在这ATE上!


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ATE的全称为「Acoustic Timber Embellisher」。直译过来就是「声学音色润色器」,官方的解释是一款通过录音室级别的DSP算法在没有失真的情况下对声音进行润色的工具,实在要简单理解的话,就当他是一个零失真的高级EQ。这一套算法也是从金菊延伸到墨菊上的。咋一看老烧可能会有些排斥。(要知道一个“直接源”坑害了多少金砖的用户)ATE内置了7种声音润色供用户选择,首先7种润色的命名方式就钢铁直男到无力吐槽了。不过另一个层面也是方便用户去更佳理解这些声音润色的idea。最初体会到ATE的强悍也是在使用金菊的时候,大家都知道ATE里有个预设的Dental算法,Dental直译为牙齿,这个算法就是一定程度上消除某些烧友敏感的齿音。其实说到齿音,很多烧友也有不同的理解。实际上,齿音是录音过程中的产物,麦克风在收集人声过程中会顺带把气息声一同收录进去,麦克风与嘴的发声距离过近导致气息声没有经过空气中足够的高频衰减而被捕捉放大从而形成齿音。然而有些唱片公司会在后期对齿音进行一定程度的修正,有些却会原汁原味的保留。(比如梁大妈233)由于耳机和耳塞的发声单元离人耳距离远比音箱系统要进,所以没有经过空气衰减的齿音在耳机和耳塞上会显得格外明显。很多耳机制造商都是通过齿音的特定频段处理来避免齿音的发声,但是这样做有些时候也会丢失一些音乐中原本应有的元素。而ATE的做法是从数字信号处理源头通过DSP算法将齿音一定程度地打磨掉。第一次试用Dental算法是在金菊上听林宥嘉的一张专辑时,开启后发现齿音被一定程度地控制在可以接受的范围,而且没有过多地影响到其他的音乐元素表达,所以对于齿音敏感的朋友可以在某些录音(注意,是某些录音,梁大妈有时候依然感人)上尝试开启Dental来打磨齿音,有时会得到意想不到的效果。


Brighter和Sweet是顾名思义的算法,一个让音色的整体亮度提升(你是嫌还不够亮么?适合口味重的朋友)另一个是加入一点「甜」味,这两个算法都比较依赖听的录音类型,有些清脆节奏缓慢的女声录音在开启Sweet算法后会有奇效。Style 701和Style 990是两个「历史遗留音色」。在拜雅三旗舰与HD600、650时代,AKG的旗舰K701与拜雅的三旗舰之一DT990有着非常独特的声音个性。这两个算法就是模拟这两款经典旗舰的风格算法。Style 701在某些录音下会让声音一定程度上变得更粘滞(也可以理解为更流畅)。而Style 990会把三频的两端拉得更开,听部分大动态音乐会有欢畅淋漓的感觉。


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然而我最喜欢的算法,看起来命名是最匪夷所思的,也就是剩下的两个Diffuse Field算法。Diffuse Field直译为「扩散场」这里可以理解为「扩散声场」,一种通过特殊处理的声音表现方式,在录音棚中时常使用音场调节手段。为了使得录音棚或者回响空间内的声压分布均匀,以获得理想的扩散声场,往往对于空间处理和布局增加适当的固定或者活动的扩散体来获得完美的扩散声场空间。AKG著名的监听耳机K240DF型号末尾的DF就是Diffuse Field的意思,以在专业监听环境下通过耳机模拟完美的声学扩散场。这么说一下就大致明白了,这个算法是针对声场的算法。然而如果我是乐图的工程师,我倒是宁愿把这个算法命名为「Crossfeed」(笑)。其实这个算法带来的效果一定程度上和Rob Watt在CHORD HUGO系列上的X-PHD Crossfeed算法有异曲同工之妙。乐图的DF算法通过DSP来模拟完美的声音扩散场,让整体的声音能量感和结象前移,以达到更佳突出的临场感。说得更直接一点就是能够一定程度模拟音乐厅和音箱的发声方式,让声音能量从正前方发散而来。Diffuse Field算法乐图的机器内置了两套,一套是Near Field(近场)和Far Field(远场)。相比之下我更喜欢Near Field 近场模拟效果。在绝大多数数字古典录音下,这个算法能够极大的增加临场感,而且处在音乐厅的一个非常健康的位置(7-15排)。我通常用小泽征尔版拉赫马尼诺夫交响舞曲来给朋友进行演示,大家纷纷表示临场感非常震撼。而Far Field目前的使用场景远小于Near Field,Far Field仅仅适用于在一些空旷场地进行的现场录音,如果用Far Field来渲染常规古典音乐听或者棚录的录音会让你感觉你坐在音乐厅二楼的前排,乐队结象在你下方。Near Field算法我认为是乐图播放器最精华的部分,这个算法的强大足矣让我忽略墨菊几乎所有的缺点!它适用于绝大多数的古典音乐录音,且同时适用于部分人声录音。这一算法也足以凸显了乐图团队在专业声学领域的强势。(注:DF算法不适用于人头录音,除非你口味重233)


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注:综合得分比重,设计/做工占10%,耳机宽容度/驱动力占15%,整体音色/乐感占20%,整体质感/素质占20%,续航占10%,音乐适应面占10%,可玩性/潜力占5%,提及控制/便携性占5%

还是那句话,千篇评测都不如在对的环境与系统下亲耳一闻,欢迎各位到织语工作室杭州线下体验沙龙预约试听,或寻找当地的体验店进行聆听。

“Aiming extreme perfect and best user experience.”这是Lotoo(乐图)官方英文网站首页上印入眼帘的第一句话,同时也代表了他们产品所要表达的核心价值观。很多发烧友问我,为什么我不乐意写「国砖」的评测。了解我的朋友都知道,作为一个设计师,我第一讨厌抄袭,第二我特别看重产品的整体用户体验,而并非单单是音质。因为听音乐的整个过程都是体验的一部分。所以真正注重体验和感官细节的原创产品才能成为优秀的产品,这也是我所欣赏乐图的地方,虽然他们瞄准的是极致的完美体验,就目前而言他们的产品还离这句Flag有一定的距离。但是我看到了他们对于产品本身和用户的用心之处。数次更新与开放的新功能也证明了他们在积极进取并且倾听用户的心声。虽然还有很多路要走,但此时此刻,PAW-GOLD TOUCH的确够资格称作「国砖之巅」。

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