索尼 MDR-7506 头戴式监听耳机国行版体验 - TDS REVIEW

SONY MDR-7506 Over-Ear Dynamic Monitoring Headphones - TDS REVIEW

ソニー MDR-7506 オンイヤー型ダイナミックモニターヘッドホン - TDS レビュー

TDS REVIEW 与 TDS 无心快语全部基于 TDS Studio 评分标准以及内容说明 V202402 进行。

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本文所涉及型号在当时市场背景下的 KT MARK：

SONY MDR-7506: IV (Recommend)

专业用途认证 | TDS ProQua：

SONY MDR-7506: Monitoring Qualified - Studio / DJing / ENG

这是索尼 SONY 品牌在 TDS Hearroom 正式出现的第五十个产品，截至本文发稿，这是 TDS Studio 耳机内容史上涉及型号最多的品牌，也是 KT 本人使用型号最多的品牌。

7506 是个历史非常悠久、在不同时期都引起过波澜的产品，这是个在录音棚中最常见封闭式耳机前五中必定会出现的产品，这是个专业、民用、影视多领域无处不在的产品，也是被很多人热捧的产品。在国行正式上市即将满一年的当下，我购入了我的第三台也是第二种包装的 7506，以一个平和的视角来重新主观地审视这个产品。

包装与配件 | Package & Accessories

MDR-7506 的包装经过多次迭代，国内烧友近年来比较熟悉的一种是透明塑料作为正面、大号字体的版本。此次国行正式版本则是采用了和索尼音频产品体系完全一致的装帧设计。白色封套以及经典的正面右置产品大图，左上侧排列 SONY logo 以及产品型号的做法是近些年索尼的高辨识度包装设计元素了。

内盒是非常简单的“对开门”式固定的瓦楞纸盒，跟某些工包产品有类似的既视感。配件包括一个收纳袋、一个带螺纹的 3.5mm to 6.35mm 小转大插头，没了。

7506 的收纳袋为尼龙编织材质，内侧有绒，还算比较厚实。收纳容积并不大，必须得把耳机折叠至最小形态才能装进去束口。

设计、佩戴表现与声学结构 | Design, Fit & Acoustic Structure

7506 的结构已经可以说非常经典了，典型的金属+工程塑料结合品。腔体为金属材质，其余为工程塑料，面板上的 logo 和型号为金属浮雕。在面板靠下的位置，有 MDR-75XX 系列标志性的 Professional 蓝条。这个设计和 CD900ST / MDR-V 系列的“for DIGITAL”红条一起成为了索尼监听耳机的标志。

头梁为接近圆形的造型，相对比较宽大，与头顶部的贴合程度相当高。头梁条主体则是不锈钢材质，有着清晰的刻度感，且两侧的可拉伸长度相当长，对于大头围用户的友好程度也足够高。整机重量（不含线）为230克，不必担心压头。

两侧的支架有防滑刻度设计，可以方便在调节头梁时增加摩擦力。支架上你也能见到两侧头梁过线的固定夹，可以按照习惯进行自由调节。

与 CD900ST 不同的是，7506 / V6 是可以折叠的，极大地方便了随身携带。这种相当简洁的金属铰链耐久度很高，即使坏了，市场上也有非常多的带过线的头梁套件售卖。像 7506、HD25、Porta Pro 这类历史悠久的耳机，这种分离售卖的组件早就形成了自己的“产业链”。

单边可以完全翻转过来，这在 DJ 监听用途中非常常用，7506 / V6 作为 DJ 监听用途最常见的包耳式耳机之一，有这个设计理所应当——甚至可以说某种程度上就算是 7506 / V6 带起来的这个结构。

耳罩表面的材质是相当薄的一层人造皮，在录音棚这种什么人都会拿起来随时使用的环境中，这个材料的耐久度可能不是优势，但是还是比较容易打理的。一般我们在干活时也把它的耳罩直接当作耗材。深度相对比较浅，尤其是如今索尼大部分包耳式头戴耳机都采用厚度偏高的、增加耳后贴合程度的耳罩结构，这使得 7506 的耳罩放在索尼的现代耳机中显得有些格格不入。不过并不担心它会有漏气问题，密闭性实际相当好。

在两侧耳压控制在相对较低的程度下，7506 依然能够实现相当不错的被动隔音性能。唯一的问题是作为老结构的典型，7506 的单元并没有做斜置，所以有些耳廓向外角度较大的人群可能会有耳廓顶到单元外壳的情况出现。

线材、扬声器配置与功率需求 | Cable, Driver & Power Demand

7506 是单边出线、不可换线设计，默认是可拉伸至三米的弹簧线，结实程度相当高。在那个时代，很少有耳机会特别强调自己的线材材质，7506 也是其中之一，只知道基材为无氧铜。

它搭载了直径为 40mm 的 PET 振膜动圈单元，没有什么现代意义上的特殊材料，单元的结构也是很常见的类型。

阻抗 63Ω，灵敏度 106dB/mW。相对来说 7506 还是一个需要一定推力的耳机，在一些索尼早期 Network Walkman 和后期 Discman 下是会有推不好的情况，表现为饱满度有所不足，声音放不开。不过从专业应用角度，还很少有推不好 7506 的调音台或是专业声卡。现在也很少会有连 7506 都推不动的便携音频设备了。即使你插个笔记本，如今的 7506 也不应该出恶声。

下面就基于国行目前的版本，不更换耳罩来说说它的声音。

声音主观描述 | Sound Description

低频量感适中，厚度和饱满度会略偏多一点，这在中低频衔接频段会有一定的拱起感。下潜不算很好，层次感还算不错，弹性适中。收放速度并不算快，但收得还算比较干净。有一定的氛围烘托，轻度的晕染感和并不浓郁的氛围堆积。7506 的低频放在现在索尼头戴耳机的普遍调音中显然是一个低频显得不够“饱满”、不够突出吸引人的状态，但是实际上的厚度并不缺乏，只是现在的醇音系列会更加刻意地把氛围感拉多一些来满足欧美流行和一些电子音乐的主观审美喜好。基音位于中下盘的乐器有轻微的前倾感。

中频，人声稍有距离，并不是很多从欣赏角度被认为“人声特色”的耳机那样贴耳，结像精致程度适中。口型大小基本正确。7506 在人声的质感表现和线条刻画的重视程度上更加重视后者一点，人声中低音稍微缺些厚度会让整体的质感也不会偏厚实。中高音对应频段的音色准确度还不错，整体听上去通透程度良好。对于男女声之间的适应性基本相当，没有特别明显的偏向。人声的颗粒感有一定保留。喉音的位置基本正确，气声比例稍多，有轻微的齿音。

乐器方面，质感和线条的重视程度基本相当。弦乐器中，小提琴、吉他、中提琴等的拉拨弦细节稍有突出，但是并不算很抓耳。大提琴的形体感相对厚实，但是并不非常凝聚。铜管类的气势感表现中规中矩，需要亮度的小号等有着稍微过量的亮感。木管类的扎实程度尚可，有一些上盘的突出提升抓耳程度。乐器的泛音较为充沛，但是不会拱到你耳前来。打击乐器存在感适当，但是有轻度的刺激感，这点在镲片出现的时候感知明显，按照一些说法，显得“金属感”较为突出。

高频亮度适中略偏亮一点，有一些突出的尖峰，但是并不会感到非常刺激。极高频的延伸并不算出色，滚降稍早也有点快，但是是一个相对自然的滚降。

声场大小适中，并不会感到十分拥挤，横向略大于纵向，也有一定的“高度感”表达。人声与乐器的分离度表现中规中矩。解析能力在它所处的500-800元价位属于符合价位表现，但是并不突出，信息量跟现在处在这价位的 SRH840A 等现代监听还是有距离的。有轻度的“解析感”突出。动态尚可，瞬态还算 ok。

专业用途 | Pro Audio

专业用途的声音应用方面。7506 是一个适合录音室人声与吉他等乐器进行录音返听的工具，你可以在录音时依靠它的声音进行人声口型和发声位置的实时调整，音色也没有大问题。在用于人声频段的后期调整上，7506 比起“老大哥” CD900ST 来说，在齿音频段更不敏感，对于人声音色的准确性也稍有不如。我会更加认为 CD900ST 是更加完善的人声标准监听。不过，7506 对于广义上的人声处理也是可堪其任的。

得益于良好的被动隔音和轻便的佩戴，它作为新闻采集监听、影视录音同期监听的参考工具也是合格的。作为 MDR-V6 的双胞胎型号，7506 在 DJ 监听的舞台上也能够施展能力，单边翻转、易于维护、高隔音性的结构和中低频在高噪音下也足够饱满扎实的表现，是合格的 DJ 监听工具。综上，按照索尼的“Sound Monitor Headphones”的定义，它没问题，可以干活用。

在 360 Reality Audio 工作流中，作为 legacy 级别的标志性型号，索尼也为其进行了监听适配。你可以通过 DSP 来实现基于 7506 的 360RA 混音，尽管这个体验可能与 MDR-MV1 这种专门设备还是有不小距离。对于常规立体声混音或者其他标准的多声道用途来说，7506 作为录音棚监听耳机全球保有量前几的型号，也有着非常多的插件可以让 7506 适配工作流，Waves NX 等对于 7506 的软件 DSP 适配也足够成熟。但综合来看，由于声音特性和结构，它在混音流程中，还是颇有局限的。

总结评价与玩法建议 | Summary & Recommendation

为什么我一直没有写 7506 呢？

一直以来，尽管我自己给自己的定位是支持 Hi-Fi 反玄学但是绝对不能放弃主观评价的人，尽量提供作为一个“学电子的”、“做音乐的”、“混棚子的”和“真的听歌的发烧友”等多重角度的评价，但可惜事与愿违，反对特定人士的一言堂直接让我被很多“科学 Hi-Fi”党打为玄学 KOL 的一份子。

说什么自己也对于一些玄学词汇无法接受，说什么成体系的主观评价很有必要，说什么自己对于曲线唯一论并不认同，说什么测量要注意控制变量，说什么耳听为实不要光看曲线，说什么……说再多，却只是被两边烧友都视为背叛者。带货的人还是钱包满满，真玄学的部分媒体依旧如鱼得水，盗素材到处吹的营销号仍然遍地开花。

每个有争论的圈子都不乏二极管，只是年轻的我更愿意说服别人罢了。几年之后的我已经没有那个精力再与任何二极化思路的人进行唇枪舌战，我想把更多的精力用在创造价值、提升自己上，而不是跟已经把我预设成“敌对阵营”的人持续无用地争论。

于是几年时间里，我放下了对于 7506 这个自己再熟悉不过的工具进行体验分享的想法。时过境迁，在我认为现在可能会减少争议的当下重新把它翻出来心平气和地跟各路人聊聊我对于它的体验。毕竟，在科学党眼里，7506 是一个厂商们“越做越不如以前”的代表；在一些传统烧友那里，它又是某个别人的带货代表。它本身就是一个“被迫成为”的争议话题。

在我多年的发烧和音乐制作经历中，7506 一直是我手边总会出现的东西。我热爱着 CD900ST、7510、7520、Z1000 等等许多与 7506 渊源或深或浅的产品，但说实话，我很难说自己十分地喜欢 7506 本身。相较于很多“老”耳机，7506 几十年的产品生涯中前后的一致性其实已经算得上是比较高的状态了。

它是有很多缺点的，欣赏角度我很难说它是一个很好听的耳机，而作为一个专业用途耳机，它常出现的人声监听与后期挑错等的场景中，它的表现又没有 CD900ST 那么得心应手。同时期的这些专业用途耳机放在一起，相较于 CD900ST 来说，它显然没有那么适合人声挑错；相较于 DT770 PRO 来说，它显然也没有十足的耳压来换取被动隔音性能以至于能让鼓手安心返听；相较于 HD25 来说，它也没有那样卡车碾过也可能还堪用的坚实结构和极致的轻便……它的架构非常简单，没有什么黑科技材料的运用，也没有什么特殊的结构设计，抑或是什么神乎奇技的超凡音色。它的简单造就的“可用的基本状态”才是它的“黑科技”——而这恰恰是很多耳机没有的，包括无数后来者。

我更喜欢 CD900ST，但是 7506 作为一个约定俗成的工具，面对这个表现，我也能够接纳它。在这个当下国行正式上市，全国经销商遍地的状态下，你不用特别担心主流渠道的假货问题了——这也是我想到是时候正式写写它的另一个原因。

接下来的一段时间里，TDS Hearroom 会陆续把可能写过，也可能只是简略提到过的部分索尼经典音频产品带回来，进行重新完整介绍。敬请期待。

KingTsui, TDS Studio.

Apr 2024

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