半索粉、半老粉耳中的小Z1R、M9和Oriolus 白黄鹂

最近老人家发了一个新播放器DPS-L2，说是致敬第一台Walkman——索尼TPS-L2磁带机，售价12800，还没见过真机。

从厂家的说明看，主理人老人家似乎是一个明显的索尼粉，之前给zx300专门设计过连4.4mm平衡口的便携胆放BA300s耳放，之后又给索尼4.4口播放器提供了五段图形硬件均衡器SE-02，甚至自家42000元的超级旗舰耳塞朱鹂也是只有带4.4Pentaconn端子的平衡版。

说起老人家对于索尼的情怀，还是得看Oriolus系列。这个Oriolus其实是日本hibino提出调音需要，老人家负责技术落地，也就是说，Oriolus最早是为了迎合日本听音市场需求的，而如今早已国际化的索尼，在调音层面则日趋“国际化”。于是就是典型的，小众牌子学大厂、做特色；行业大佬定标准、做主流。

很多人似乎没意识到，z1r和m9之于索尼的意义——即第一代4.4mm Pentaconn端子的旗舰。耳机端子标准在hifi圈的意义，不亚于type-c、lightning等数字接口对于手机/平板/pc的意义。索尼之所以想要联合Pentaconn推出端子标准，就是为了强化行业地位，同时利好自家的Walkman播放器还有金宝升级线系列。在蓝牙市场已经赚得盆满钵满的同时，有线这块拥有自己的标准，那肯定对于利润获取有巨大助推力。这种4.4平衡相比ak推出的2.5mm平衡，更耐用、理论上对音质也更好（接触面积更大、电阻更低、信号损失更小），所以目前越来越多的主流hifi播放器和耳机都开始倾向于4.4平衡标准。

连艾利和自己都开始出4.4平衡口播放器（Kann Alpha）了

平衡口的好处，主要是减少左右声道串扰，提升声道分离度，整体定位感更明晰、信噪比更高，同时播放器的平衡口输出压摆也会提高一倍，对于相对难推的耳塞可提供更充沛的驱动力，让振膜驱动得更充分、失真更低。无论是z1r还是m9，都是低阻抗低灵敏度设计，属于比较难出好声、对前端控制力要求较高的旗舰。但因为有4.4平衡口标准，推好的压力也小了很多，其实日常要求不是特别高的话，zx505的平衡口也还凑合了——单端是50mW@16欧，平衡口能到200mW@16欧，虽然和高端国砖没法比，起码能推响了。

z1r和m9都标配4.4线材，同时也是定位旗舰，是比较少见的双旗舰策略，只有大厂才有这样的底气。其中z1r是主要面向民用市场，而m9定位舞台监听的相对专业的市场。所以索尼给它们的定义是一个更侧重音乐欣赏，另一个则侧重实用工具向，当同时把玩时，就会发现其中的意义所在了。

z1r的调音非常的“国际化”——对于电音的表现特别对味，这几年的billboard榜大家都懂的，各种动次打次早就替代了Taylor的乡村和Adele的情歌，电音的快速劲爆才能给予麻木的大众短时间内的刺激，让人立马提升肾上腺素。有人说，对付这种音乐，器材不需要多高档，蓝牙就够了，不过我还是认为有条件的话可以试试对味hifi耳机，比如z1r，听完之后，就会发现这么叫真正的嗨~

其实2012-2014这几年索尼就出了几款调音比较动词打次的耳塞，典型是xba-h3和xba-z5，都用了圈铁混合设计，中间出过xba-a3和xba-300这俩三单元耳塞，不过低音没那么重，h3和z5都是主打低频，索尼也发布过类似的理念，即调研出新世纪以来大众的听音口味越来越趋向低音，更偏好低音重的音乐，所以在调音上会有刻意的侧重。在xba-z5上，索尼第一次推出了自家平衡口标准——双3.5mm端子，也第一次采用了镁合金振膜的超高频动铁单元以及镁质腔体，都是很具突破性的尝试，据说z5的调音师就是一位电子乐爱好者，所以在调音时大量参考了电音，最终z5呈现出的就是高频相对突出、低频尤其突出、中频略凹的V型调音，灵敏度很低，比较合适的搭配是用当时的旗舰平衡耳放——PHA-3的双3.5mm平衡口驱动。

4年后的Z1R，很大程度上参考了Z5，给大家呈现出的依然是V型调音，但综合素质全面提升。提升的关键在于换能单元的革新——用一枚12mm的新动圈取代了16mm的老动圈，负责中低频，同时补充了一枚5mm的微动圈，增加极高频的扩展能力（号称能延伸至100KHz），要知道当年的z5用的极高频单元是动铁，要论频响能力，动圈还是要更胜一筹。有了强悍的动圈配置，z1r在动铁方面“仅仅”使用了一枚镁合金振膜的高音单元，怎么样，是不是很熟悉？当年的z5就用了镁振膜动铁单元。略有区别的是，z1r在这枚动铁上把音圈升级到镀银OFC、在把端子作了镀金处理，进一步减少损耗。由于换能单元有大改，分频电路也作了重新调整，镁合金内壳设计依然保留，外壳换成了更坚固亮骚的锆合金，也许对音质也有影响，但个人感觉对颜值和整机质感的提升更大。当然，提升最大的肯定是价格了，12999的官价也是索尼有史以来第一款上万的公模耳塞。

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m9调音比起z1r要中性干净的多，低频冲击感没那么强、高频延伸也没那么犀利，整体听起来完全不带劲了。但如果以工具耳机的标准看，它还是担得起旗舰之名的——5动铁单元的配置，其中1低1高1超高再加2全频，其中超频单元依然是以z5那颗镁合金振膜超高频单元为底，和z1r一样做了端子镀金处理。从解析、定位来看，m9还是发挥了多单元动铁的优势，密度大、细节足够，如果不和z1r比，你会发现它的通透感还是很强的，7999的价格相比z1r便宜了整整5000，但实际高频表现差距很小，只是在极高频的延伸以及高频染色上处理得比较保守，但反过来看，m9的齿音也更少一些，相对更容易控制，不会像z1r动不动就飚出刺耳的高音。

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m9全频染色都很少，中正干净，能量分布没有明显的凸起和凹陷，可以说非常具备参考级耳塞的调音特性——没有特点、忠实还原。同时，它的佩戴和隔音性也远好于z1r，更轻的碳纤维面板能减轻腔体重量，纯动铁单元也能把单元整体尺寸做的更小，厚度明显比z1r窄一些，所以入耳的贴合度也更好，由此带来的被动隔音能力也更强，这对于舞台监听而言是颇为重要的。

价格和m9差不多的Oriolus 白黄鹂，单元配置和俩索尼都有不同，一动圈三动铁，其中一颗10mm的动圈负责低频，丹麦声扬动铁负责中高频。白黄鹂是去年才出的新款，但实际公模造型早在2015年就有了，即黑黄鹂。当时黑黄鹂开价5380，老人家打算拿它来踢se846，全声扬动铁单元和音箱分频技术的首次运用，就把黑黄鹂推出了一个水润人声代表的名头，当年也是一手购入，单论人声，的确是更优于标杆级别的846的，体现在密度更大、细节更清晰、且不会过分糊到脸上，低频的下潜和中高频的亮度比846好不少，总体来讲就是低频和中高频响应能力都有提升，且中频素质也有显著优势，主要问题在于较脆较薄的树脂外壳、较硬且会变绿的配线以及相对高昂的售价，当时的国产公模，几乎没有上5000的。

白黄鹂相比黑黄鹂，价格高了2000多，一样是类似定制的公模设计，把腔体改成了半透明，能看到里面的动圈和3颗动铁，佩戴舒适度和黑黄鹂差不多，配线软了不少，整体颜值和包装也比5年前有了显著提升。当然更多还是基于老人家的调音改造，首先是低频。黑黄鹂的低频与中频存在的脱节问题是公认的，由于动圈动铁是独立单元，分频并不好做，几乎所有圈铁都或多或少存在衔接问题，就拿黑黄鹂来说，可以比较容易地听出低频的动圈感与中频的动铁感之间的音色差异，所谓动圈感，就是宽松、自然、结像比较大、呈现整体感，而动铁，听起来音色纤细、结像更小、突出局部细节、整体质感比较硬。白鹂整体听起来，都更接近动圈感，而不是黑黄鹂那种低频是典型圈、人声又是典型铁的特征。

相比m9和z1r，白鹂的人声更具肉感，相对丰满而水润，位置会比较靠前，m9是适中，z1r比较靠后；而低频的氛围，白鹂也是保留了动圈的特点：松弛，它的速度比m9稍慢，算是比较适中，而z1r的低音氛围特别浓烈，会包住人声，m9则是比较干净、低音细节有、不会过分突出，且因为是全动铁，下潜和残响比起白鹂和z1r两个动圈还是要逊色一些，喜欢流行乐的会觉得偏少，只能靠海绵套稍微加点量。高频段白黄鹂和m9非常接近，属于染色并不多，比较干净的风格，区别在于，白黄鹂音色依然比较宽松，不会像m9那样纤细、紧致，打个比方就是肉松和肉干的区别，原料都一样，量感都差不多，听起来质感区别很大，尽管白黄鹂的高频单元是动铁，但声扬的动铁宽松感还是要比索尼的动铁更舒适，如果追求比较少的余音，清晰不拖沓的高音，那么m9更适合你。z1r的高音是最犀利的，甚至比m9更直白，就是很强的细节感充斥在耳朵里，细节比另两个都要多，很难驾驭，一旦推不好就会很不耐听，上了万元级别的前端，才能真正表现出z1r的高频素质优势，把V字形给完整的拉出来，否则就是低频轰隆隆、高频全是齿音，这种调音听流行就会出现“电音化”，仿佛人声和乐器都加了更多的激励效果，如果更注重人声的话，z1r其实并不如白鹂和m9合适，如果更注重氛围和配乐的音色表达，那么推好的z1r在万元级别几乎是无敌的存在。而白鹂则是人声温润高低音相对中性的中庸塞，中庸是个中性词，老人家把黑黄鹂系列延续到了第三代，这一代的声音，应该说是最为全面、也是最成熟的，这次的白鹂所呈现的音色，更符合国产高端塞的调音思路，而没有刻意模仿的痕迹，它的中庸舒适与全面，还是需要遮掉logo、闭上眼睛去细细品味。