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Canon/佳能镜头

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这不只是一篇佳能"RF百微"的试拍体验

不算长的引子

2010年3月，正在某杂志社实习的ET拿到了佳能EOS 7D与EF 100mmf/2.8L IS USM微距(以下简称“红圈百微”)。这套组合的对焦性能令我大受震撼，而“红圈百微”的防抖与解析力也给我留下了非常深的印象—— 在此后很长一段时间里，“红圈百微”都是ET心目中最好的AF微距镜头。

11年又4个月后，ET终于拿到了“红圈百微”的继任者RF100mm F2.8 L MACRO IS USM（以下简称“RF百微”）。新卡口、新设计、新功能与更强的倍率，我相信“RF百微”一定可以书写新的“百微传奇”。

产品概述

佳能RF100mm F2.8 L MACRO IS USM（以下简称“RF百微”）发布于2021年4月。它是首款无需其他附件即可实现1.4倍放大倍率，并能兼顾日常拍摄*的自动对焦微距镜头。
* 美能达曾推出过可实现最高3倍放大的自动对焦微距镜头，但只能拍摄微距，无法在无穷远合焦。

与微距相关的一些概念

对焦距离：大多数可换镜头相机的机身顶部都有一个类似“θ”的标志，它代表了传感器的位置，从这里到被摄对象的距离就是“对焦距离”。不难发现，对焦距离包含了法兰距与镜头长度。

工作距离：指镜头前端到被摄对象的距离。（工作距离 = 对焦距离 – 法兰距 – 镜头长度）
对于RF100mm F2.8 L MACRO IS USM1.0倍时的最近对焦距离约为28cm，此时工作距离约为11.2cm1.4倍时的最近对焦距离约为26cm，此时工作距离约为9.2cm

放大倍率：相同焦距镜头，对焦距离越短，放大能力越强；相同对焦距离下，焦距越长，放大能力越强。那么焦距不同、对焦距离也不相同的镜头如何比较放大能力呢？这时候我们就需要引入“放大倍率”了。

放大倍率即传感器上成像大小与被摄物体的比值。如果一款镜头的放大倍率为1.0倍（或写作1:1），意味着它在传感器上所成影像与被摄物体是一样大的。换一种表述方式：使用全画幅相机搭配具有1.0倍放大倍率的镜头时，可以让36mm×24mm（或更大）尺寸的被摄物体充满整个画面。 RF100mm F2.8 L MACRO IS USM具有1.4倍放大倍率，也就是能让约25.7mm×17.1mm的物体充满整个画面。虽然乍看起来与APS-C画幅相机接装1.0倍放大倍率镜头的结果近似，但显然全画幅相机可以提供更好画质。

既然提到了“像素”，必须强调下以上讨论的“放大倍率”都基于光学成像。在今天，大家都是通过屏幕查看照片，屏幕分辨率、照片分辨率（相机像素）也会影响到照片进一步放大细节的能力，而这其实是另外的话题了。

进一步了解

镜身设计：拿到RF百微的第一感觉就是镜头很长。我手里没有红圈百微，根据官网上的规格表可知RF百微与红圈百微+EF-EOS R转接环的长度基本相当，重量还要稍轻一些。RF百微的最后一片镜片几乎贴在卡口末端，所以绝不是简单的“接屁股”镜头。

光学设计：RF百微是为数不多没有配置特殊镜片的L级镜头。从实际拍摄的情况看，RF百微全开光圈时就能从中心锐到极边缘，很好诠释了“微距无弱旅”这句话。开关机内镜头校正功能，可以看到畸变非常轻微，暗角情况也在正常范围。或许是因为没有使用UD、超级UD镜片，在一些极端工况下还是会有一些紫边，大家可以活用PS、LR等软件中的色差消除功能来进行校正。

▲ 比较极端的拍摄状况（经过后期色差校正）

防抖性能：RF百微延续了红圈百微上的双重IS功能，并且与EOS R5、EOS R6和未来的EOS R3配合时可以实现最高8级的联动防抖。双重IS功能在过去很长时间里都是佳能微距镜头的独有能力，即在俯仰、摇摆抖动补偿基础上增加了微距摄影中常见的X/Y平移抖动补偿。

虽然补偿能力会随着最近对焦距离缩短、放大倍率提高而逐渐下降（1.0倍时的抖动补偿约为2级），但和完全没有防抖相比，拍摄体验还是会有显著差别的 —— 先不说最后能不能拍清楚，关闭防抖后连取景时确认合焦都变得非常困难。

* 具有双重IS防抖功能的镜头配合EOS R5、EOS R6时，拍照时由镜头提供平移抖动补偿，视频时由机身提供平移抖动补偿。

对焦性能：RF百微不仅采用了RF红圈镜头中常见的NANO USM马达，同时以双马达实现了电子浮动对焦。利用新的浮动对焦结构，佳能不仅实现了更高放大倍率、优化了呼吸效应、还衍生出了球差控制功能。和绝大多数微距镜头一样，RF百微也提供了电子对焦限位器，有全程、0.5m到无穷远、0.26m到0.5m共3挡。实际拍摄中，如果被摄对象与背景反差较小（比如近似颜色的花草）、被摄物体处于运动状态（虫），可能很难使用自动对焦获得0.6x或更高的放大倍率。这时候还得是使用微距镜头的经典做法：切换MF模式调整对焦距离，设定自己希望的放大倍率，然后通过移动相机镜头来寻找合焦位置—— 手持拍摄的话，有防抖和没防抖的拍摄体验还是差别很大的。

球差控制：早在红圈百微时代，就有不少朋友使用它来拍摄人像 —— 说来也巧，ET现在硬盘里留下的最早的红圈百微试机照就是一张人像照片。到了RF百微，佳能独立控制浮动镜片的移动达成了球差调节功能，为人像、静物拍摄带来了更丰富的画面效果。

球差-向：背景轮廓更柔和、前景轮廓更硬朗、合焦位置变得柔和。

球差+向：背景轮廓更硬朗、前景轮廓更柔和、合焦位置变得柔和。

需要注意的是，球差调节会让构图、焦点发生轻微变化，所以需要在设置球差后重新进行对焦（在ET的拍摄中，自动对焦功能在设置球差后依然正常工作）。小光圈、接近最高放大倍率时，球差控制可能会变得不大明显。

▲ 球差控制和视角

▲ 球差控制和光圈（正向调节）

▲ 球差控制和光圈（负向调节）

▲ EOS R6 | 100mm | F4.0 | 1/50s | ISO-500 | SA+向

防护性：相比于红圈百微，RF百微除了具有防尘防滴溅结构外，还在镜片前端增加了抗污氟涂层—— 这对于微距拍摄真的太重要了，拍摄中很容易不小心怼到花花草草上。

其他附件：和红圈百微一样，RF百微也可以选配脚架环来提高拍摄稳定性（特别是竖拍时）。区别在于红圈百微是在机身上留了一个凹槽来配合传统脚架环，而RF百微则是留下了3个定位槽，通过一个适配器组件接装脚架环。这样做应该是为了在不使用脚架环时，镜筒线条可以更美观。

（官网图片）

点评与小结

开启RF“专微”时代后，佳能不少新镜头都强化了近摄特写能力：RF70-200mm F4 L IS USM达到了0.28倍、RF35mm F1.8 MACRO IS STM和85mm F2 MACRO IS STM达到了0.5倍。在这样的背景下，新一代专业微距镜头自然也要有所突破，这样才能与常规镜头拉开档次。作为结果，RF百微实现了放大倍率、防抖、对焦和功能性的全方位进步，尺寸重量也得到了很好地控制。其实，很多朋友在看到这款镜头发布时就已经摩拳擦掌，只待大批量到货。有红圈百微的珠玉在前，ET再多安利也不过是锦上添花罢了。

实拍样片

这次拍摄样片有两个比较直接的感受：防抖对于微距太有用了，光线对于微距太重要了。所有样片都是手持拍摄完成，部分使用了额外的补光 —— ET手里现在只有普通的机顶闪光灯，没有配引闪器，而在比较近的对焦距离下，机顶直接闪光通常会在照片中制造很明显的遮挡。

所以微距拍摄还是需要使用专门的补光灯，比如佳能原厂就有MR-14EX II微距环形灯和MT-26EX-RT微距双头灯。
最后的最后，虽然佳能EOS R5、EOS R6在关机时可以落下快门幕帘，减少CMOS上落灰的情况。但因为微距拍摄常常会使用小光圈，所以还是建议大家在开始拍摄前清洁下CMOS —— 照片后期还好做，视频的话就真的比较麻烦了。