江户浮世绘，看尽人间邪与媚

楼主和小伙伴一起去欣赏浮世绘大展已经是去年国庆的事了，偶尔翻看手机相册，一幅幅栩栩如生的作品丝毫没有时隔一年的陌生感，反而连作者名字也奇迹般的脱口而出了，我想这大概就是经典的魅力。适逢最近读到日本唯美派作家永井荷风的名篇《邪与媚——关于浮世绘》，我们就以此为标题，来聊一聊历久弥新的浮世绘名人佳作们。

（本帖图片均为楼主本人在浮世绘展览现场拍摄）

铃木春信

浮世绘早期的代表人物铃木春信（1725-1770，享年45岁）致力于彩色版画的创作，以描绘茶室女侍、售货女郎和艺妓为主，人物形象普遍比较年轻纤细，符合日本美学。

刮风下雨了，赶快收衣服。这是楼主非常喜欢的一幅，掉落的木屐、飞扬的衣摆，整个画面动感太强了。

鸟居派

浮世绘中期享有盛名的是“鸟居派”画师们。其中，鸟居清信被认为是鸟居画派的创始人，他的父亲是神户著名歌舞伎艺人，鸟居清信从小帮助父亲绘制剧院广告画，开创了“役者绘”这一著名流派。鸟居派世袭以歌舞伎为主题的画风，著名代表人物还有鸟居清倍、鸟居清长和鸟居清广。如图，列示鸟居清广的两幅代表作，其中《妇人洗足图》（1924年）是他最为知名的作品：

这幅不确定是樱花还是梅花，场景有点暧昧：

鸟居清长（1752-1815，享年63岁）的代表作，他的画作场景往往是东京名胜或优雅房间的内部，描绘的人物体态匀称，容貌秀丽。

喜多川歌麿

喜多川歌麿（1753-1806，享年53岁）被誉为浮世绘美人画的第一代表人物。他完全靠自学成才，一生致力于描绘女性形象，笔触细腻，表现力极强。

喜多川歌麿的作品流传度甚广，也成为了如今不少居酒屋和日料店的和风装饰壁画：

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美人画明信片：

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东洲斋写乐

与喜多川歌麿几乎同一时期的东洲斋写乐是浮世绘史上最具传奇性的人物，他被出版商茑屋重三郎挖掘，在短短十个月中陆续创作了140幅作品，专注于歌舞伎中的役者绘人物特写，画技高超令人惊叹。然而，此人的非凡才能竟如昙花一现，十个月后就在画坛消失得无影无踪，没有人对他的生卒年月、师从与生平有更多的信息。

以上是东洲斋写乐首批出版的作品，以半身像、脸部特写为主。他拥有天才般的画技，人物的眼神和表情特征抓得惟妙惟肖，又用漫画般的手法予以夸张展现，恐怕画中的本人看到都会忍俊不禁。后续作品中，他尝试了更多的全身像，对服装和人物的形体仪态也把握得当。

葛饰北斋

作为对欧洲画坛的印象派大师们有重大影响的东方人，葛饰北斋（1760年-1849年，享年89岁）自号“画狂人”，一生留下了数量庞大的作品。其中，他以日本各地的山川大海为题创作了一系列风景版画杰作最为著名，如《富岳三十六景》和《神奈川冲浪里》。

葛饰北斋一生清贫，中年丧偶，两个女儿也相继离世，晚年再遭火灾，数十年的画稿和心血毁于一旦。然而他直到耄耋之年仍然坚持创作，作品涵盖了自然风景、人间生活和鬼怪世界，拥有瑰丽的想象力和精妙莫测的笔法，确实堪称灵魂不老的画狂。

歌川广重

歌川广重（1797-1858，享年61岁）成名于葛饰北斋后期，他出生于低级武士家庭，年轻时师从另一位浮世绘画家歌川丰广，却并未崭露头角。他最著名的作品集《东海道五十三次》诞生于一个偶然的机会，歌川广重陪同将军的使者沿着东海道驿路前往京都皇宫，一路边走边画，记录了当时各个驿站的自然风光和社会面貌，由此创立了自己独特的秀丽笔触和诗意风格，受到广泛的推崇。

《东海道五十三次》也是楼主本人在浮世绘作品中最喜欢的一个系列。如上所示，神奈川、川崎和小田原都是其中情景交融的典型代表，画面和谐，错落有致。也有更偏重景物的画作，记录了当时的箱根、由井、龟山：

此外，有漫画效果的市井民生描绘作，四日市、与津川和三岛：

也有偏向写实的江户繁荣风貌，如日本桥、京师三条大桥与藤泽：

欣赏歌川广重的作品，可以在方寸之间感受晴与雨、山与海，又仿佛置身于德川时代的街头巷尾，与挑夫商贩们擦肩而过，夏末收工的欢欣嘈杂、冬日劳作的孤单艰辛，都在人群中感同身受。因此楼主认为，优秀的艺术作品，一定是能使人感受到温度的。

歌川广重作品集，参考链接如下：

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结语

本文简明介绍了浮世绘史上最负盛名的六位画家以及他们各自的代表作。永井荷风的名篇中写道：最耐人寻味的东西，它的身上可能具备两种品质：邪与媚。从花街柳巷的俗世版画中诞生，历经两百多年的繁盛兴衰，影响力远播欧洲大陆，浮世绘以其取材于日常生活的艺术态度、高超娴熟的技巧和日本文化中对极致完美主义的追求，成为了世界美术史上浓墨重彩的一页。

对浮世绘感兴趣的朋友们，可以阅读这些参考书籍，比如《浮世绘三杰》：

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日本国立图书馆珍藏版：

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