【多横图请横屏】他曾是卑微画工，却成为“明四家”之一。（中篇）

承接上篇

他曾是卑微画工，却成为“明四家”之一。（上篇）今年2月9日至5月17日，美国洛杉矶郡立艺术博物馆（LACMA）展出“何处寻真相：仇英的艺术”（WheretheTruthLies:TheArtofQiuYing）呈现了中国古代书画史中“明四家”之一仇英的61件画作，策展人由LACMA东亚部策展主任StephenLittle担任。此次展出亦是Ste艺术小小值| 赞4 评论1 收藏23查看详情

关于此时苏州城繁华的景象也可以从仇英《摹清明上河图》中一窥。在中国古代画史中《清明上河图》共有三个著名的版本，分别是宋代张择端的原版、仇英摹本和清代院体摹本。仇英《清明上河图》不仅画出了明代苏州城的繁荣景象，还包含了市井百态。

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仇英《摹清明上河图》局部 辽宁省博物馆藏

仇英曾在明代收藏家项元汴那见到了张择端的原作，于是便有了这个明代版本。他大致遵循了张择端《清明上河图》中的景物布局，但描绘明代中期的苏州景象，以及江南民众的生活，整幅画共有市民、商人、农夫、艺人各种身份共两千多人。并且每个人物的动作、服饰都不雷同，实属不易。

有关于桃花坞的繁荣，唐寅还曾作诗《阊门即事》形容当时的盛况是“世间乐土是吴中，中有阊门又擅雄。翠袖三千楼上下，黄金百万水西东。五更市买何曾绝，四远方言总不同。”

从仇英临摹的古画中，我们可以感受到他不停尝试不同风格、再兼容各家菁华的企图，尤其“南宋四家”马远、夏圭的画风，仇英更是倾注毕生之力持续临摹学习。

仇英《仙山楼阁图》台北故宫博物院藏

仇英此卷即脱胎于南宋“院体”，又兼容文人画之长，具雅逸之致。画面青山白云，翠竹苍松，水阁临流，阁中二人对坐观望山景。特写的景致，劲遒的松枝，坚峭的山石，劲利的用笔，以及小斧劈皴等，都存“院体”遗规。

师承与伯乐

都说千里马自有伯乐寻，倘若无勤奋可能会很难遇到。勤奋的仇英白天在店铺绘漆画，晚上就回到住所把一天所学重新临一遍。碰巧被当时的吴门领袖文征明撞见，也因仇英的质朴与勤奋，文征明决定尽自己之力提携。

仇英《临宋元六景图册》局部，上海博物馆藏

文征明曾邀请仇英共同绘制《湘夫人》但是开始并不顺利，因为仇英从没有过系统的学习，绘画基础几乎为零。为了能不负文征明的厚望，从那一刻开始仇英决定真正钻研绘画，立志成为一名画家。青绿、设色、水墨他通通涉及，因而“上师古人”的必修课——摹古也成了他练习的一部分。

仇英《莲溪渔隐图》局部 故宫博物院藏

描写江南水乡景色，平远山水。右上作者自题：“莲花渔隐图。仇英实父制。”钤“实父”、“仇英”2印

直到1523年这一年，文征明在多次考举失败后接受了工部尚书李充嗣的推荐以贡生身份进京。随后不久唐寅去世，曾兴盛一时的吴门画派开始逐渐衰落（当然，吴门的衰落并非因为文唐两人，而是有其复杂的社会背景）。

仇英 人物故事系列《南华秋水图》天津博物馆藏

也是在这时，仇英决定追随唐寅的老师周臣，希望能尽一己之力传承吴门之气。

仇英 人物故事系列《明妃出塞》天津博物馆藏

本次展览首单元：“承先”（ Precedent）中展出6件作品，就包括文征明《古木寒泉图》及后师承周臣的《北溟图》及《韩愈韩湘子图扇》。

还有授锦衣都指挥职、明宫廷画家刘俊的《纳谏图》，以及明代著名文人画家作品杜菫《伏生授经图》、唐寅《桐下喝茶图》。

周臣的《北溟图》取材自《庄子·逍遥游》，展现了北溟的大气象。他对水波的刻画尤其精彩，从中也可以看到周臣对南宋院体。也能让我们联想到南宋画家马远的《水图》。

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周臣《北溟图》

周臣《北溟图》纳尔逊·艾金斯美术馆藏 此次展出

当时喜好文人画的评论家常常会忽略周臣，因为周臣并非属于“文人画家”，而是与之相反，戾气尤重的职业画家，因此评论家们对他绘画的评价即使有也乏善可陈。说周臣常常是画山水人物，古面奇妆，苍苍之色。认为周臣绘画风格的主要根源是南宋院体画家李唐一系，但我们从他现存的作品中仍能感受到“文人之气韵”。

周臣的画用笔刚健有力，皴法也大多用侧笔斧劈皴，水墨渲染酣畅淋漓，善于表现山峦岩石的体积感和坚硬的质感。在仇英现存的山水画中，我们确实可以找到这样一类以纯水墨为主的风格作品与周臣的类似，譬如《松溪高士图》与《柳下眠琴图》等。

仇英《柳下眠琴图》上海博物馆藏

正是在周臣的指导下，仇英的绘画突飞猛进。明人徐沁曾经在他的《明画录》中记仇英“摹唐宋人画，皆能夺真”。前文也提及，董其昌对仇英在临摹古画方面的功力也给予了充分的肯定，评价他为“近代第一高手”。

六朝时，作为品评中国古代绘画的重要标准和美学原则——谢赫“六法”中曾指出绘画要“传移模写”，既是要将临摹作为学习绘画的重要法则。这个原则是仇英早在漆工时便深深扎下了根基的，直到此时追随了周臣后临尽古人。

但仇英却并非一味的传移模写，而是通过师古人迹师古人心，兼采众长，这也为他日后创作奠定了坚实的基础。

仇英《远眺图》波士顿美术馆藏 此次展出

仇英《濯足图》台北故宫博物院藏

除了仇英早期被文征明的赏识，根据现有的史料记载，沈周、文征明、唐寅、周臣、仇英五人曾合作《桃渚图》以庆祝吴中大家盛桃渚先生五十七岁生日。

另外，仇英“尝游文太史之门，朝夕追随”，同吴中文人大家文彭、文嘉、王宠、王谷祥、陈淳、陆师道、陆治等人往来频繁。祝允明、唐寅和文征明三人都曾在仇英画作上留下题字，其中又以对仇英青睐有加的文征明为最，“仇画文题”也成为当时最受藏家追捧的书画合璧经典。

仇英《上林图》局部, 台北故宫博物院藏

如台北故宫所收藏仇英《上林图》，卷末并附有署文征明款之隶书全文。内容为司马相如为汉武帝所作《上林赋》内容，赋文以华美词句描写富丽的皇家园囿 “上林苑” 与天子射猎的壮阔场面，呈现汉帝国无可比拟的气魄和声威。用笔工细，设色浓艳亮丽，以精谨造型描绘奇花异卉、巍耸宫殿与迤逶人马，展现天威浩大。

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仇英《上林图》

仇英《上林图》台北故宫博物院藏

1543年的一天，文嘉、王谷祥和陆治一起到仇英家，看到仇英正在作画非常欣赏，纷纷赞不绝口，要求仇英把画儿赠与他们。

从仇英有限的生平记事中我们可以看到：首先，仇英与吴中文人交往非常亲密；其次，相较其他职业画家来讲，至少在晚年仇英创作自由度较大，否则他可能不会轻易将画赠予他人。这一点在仇英早时客居苏州富商陈官家中时也有所记载，“陈君名官，长洲人，与十洲善，馆之山亭，屡易寒暑，不相促迫，由是获画”。

仇英作品《五星二十八宿神形图》纽约大都会博物馆藏, 此次展出

原属收藏家狄龙（Douglas Dillon, 1909-2003）捐赠作品，他题签：“仇实父五星二十八宿神形图真迹，完颜希贤鉴藏”，卷末有题款：“仇实父摹图，五峰文伯仁赞”，但据推测应为后人摹本。

然而仇英的名声大噪与苏州的富贾商胄接触往来密不可分。整个16世纪，江南私户人家通过经商贸易与大面积占有耕地聚积了巨额财富。苏州作为全国的经济中心，具备强大的购买力。许多富商和文人士大夫不仅乐于收藏，而且具备较高的书画鉴赏水平。

仇英《临赵伯驹光武渡河图》加拿大国家博物馆藏, 此次展出

中年后仇英开始接受富商与收藏家的订件，并且常以驻留在收藏家中的方式，从事临摹古画，或创作。正因此，仇英在这些富商的家中见到了更珍贵的古代画作，且市面上极少副本。其中与仇英往来最密切且最重要的有三位收藏家：苏州陈官、昆山周凤来以及嘉兴项元汴。

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他们不仅为仇英提供食宿，还为他支付非常高额的报酬，这让仇英能够专心绘画，而不至于如社会中纯粹的职业画家那样，因功名利禄而分散了精力。

他曾是卑微画工，却成为“明四家”之一。（上篇）今年2月9日至5月17日，美国洛杉矶郡立艺术博物馆（LACMA）展出“何处寻真相：仇英的艺术”（WheretheTruthLies:TheArtofQiuYing）呈现了中国古代书画史中“明四家”之一仇英的61件画作，策展人由LACMA东亚部策展主任StephenLittle担任。此次展出亦是Ste艺术小小值| 赞4 评论1 收藏23查看详情