书籍—人物传记 篇十七:值得一看的人物传记之“扼住命运咽喉”的天才《贝多芬传》
这本书的作者扬·斯瓦福德是一个音乐家兼作家。这本书全文都在阐述一个问题“为什么贝多芬如此伟大”
一张CD的时间是按照贝多芬《第九交响曲》的时长来定的,74分钟。
“我要扼住命运的咽喉,它妄想使我屈服,这绝对办不到。”
贝多芬与莫扎特生活的年代(1770-1827),对应着中国的清朝乾隆年间。当时欧洲正兴起启蒙运动,自由、平等这些概念在被提了出来,加上工业革命在英国爆发(1760年左右)。美国诞生(1776年),法国达革命(1786年)开始,世界充满着变数。
音乐家如何如何生存
作为音乐家,之前是大多依靠教会势利扶持,而17世纪之后,贵族成为了赞助音乐家的新势力。再后来,欧洲革命不断爆发,贵族自顾不瞎,而广大普通民众的需求,为音乐提供了一个新的更加巨大市场。
莫扎特早期给贵族作曲时,会专门留下一段“华彩”片段,这段是整首音乐的点睛之笔,为了防止被别人剽窃,莫扎特往往是在表演中亲自弹奏“华彩”这一部分,这种模式在服务贵族的时候效果特别好,贵族们会对这些篇章充满期待。但作为提供给广大普通民众,这种思路就不一定好使了,没有华彩的作品,也缺少了灵魂。
如果说巴赫主要服务于教会,莫扎特服务于贵族,那贝多芬主要服务市场和大众。因为他早早担负起的家庭的重担,到达维也纳之后,他主要靠卖乐谱为生,那时他凭借出色的钢琴演奏技艺,在维也纳已经小有名气,他将自己的作品放在市场上卖,他也像莫扎特一样被盗版困扰,所以他要求,自己的乐谱在不同的地区上上市时间保持一致,不给盗版商可乘之机。
贝多芬是职业作曲家这个职业的开创者,他证明了作曲家能够依靠自己的力量,依靠市场和广大普通民众的需求活下来,贝多芬还有一位学生叫做车尔尼,车尔尼并没有留下很多创世的大作,而是留下了大量的钢琴练习曲,他是一位伟大的音乐教育家,著名的钢琴大师李斯特就是他的弟子。
“扼住住命运的咽喉”
三十多岁,贝多芬就发现自己有了听力障碍,这对于一个音乐家来说是天崩地裂的打击,更可怕的是这种病症越来越严重,贝多芬想了无数的办法,比如放血疗法、电流刺激、水蛭疗法,去安静的地方静养等,可不幸的是各种努力都没有效果,病情还在加重,贝多芬甚至写下了遗书。
我怀揣着热切的希望来到此地,但我必须完全放弃了,就像秋天的树叶摇落枯萎一般,希望我也枯萎死灭了。
好在贝多芬并没有完全放弃,而是选择与命运斗争。
贝多芬将自己的努力方向由演奏改为作曲,因为失去听力,演奏根本没办法进行。
贝多芬的父亲是他音乐的启蒙老师,他是一位唱诗班的男高音,但是个酒鬼,他希望贝多芬成为一个像莫扎特那样的音乐神童,贝多芬很小的时候就开始学习钢琴,父亲对他非常严格,稍有弹错就要挨打。贝多芬十多岁,因为父亲无法赚到钱,被迫辍学,担负起养家的职责。
贝多芬的感情生活非常不顺利,终身未婚,他一直渴望爱情,但是总是不能持久《月光》《致爱丽丝》都是他为了追求女性而写出的作品。他追求的女性多数出身高贵最终加入豪门,贝多芬对于他们来说只是一个家教,只是生命中的过客,并没有对他投入真正的感情。
各种挫折,以及生活中的烦恼,虽然折磨着他,但也使得她在艺术创作上更进了一步。
高中的时候就听音乐老师说过,贝多芬之后音乐界有个奇特的诅咒,即顶尖的作曲家都会遇到交响乐创作过不了9的定律,到第十部就会因各种原因去世,比如舒伯特、威廉姆斯、德沃夏克,马勒为了规避这个诅咒,把第九部交响乐改名《大地之歌》,但是写到第十步交响曲的时候,也莫名的去世了。
写在最后:
贝多芬的创作并没有刻意的去取悦观众,他的作品并没有那么朗朗上口,而是复杂难懂,他的《第九交响曲》被誉为“全宇宙最伟大的交响”,他重新定义了职业作曲家,让音乐人用自己的才华养活自己,他在在病魔和现实的折磨中,不是选择后退而是“扼住命运的咽喉”,他不断的创造奇迹,成为了后人难以逾越的高峰。
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