看刘野如何格物致知

2020-12-16 19:24:36 3点赞 13收藏 0评论

看刘野如何格物致知

《刘野:书与花》展览现场,2020,卓纳画廊提供

所谓致知在格物者,言欲致吾之知,在即物而穷其理也。盖人心之灵莫不有知,而天下之物莫不有理,惟于理有未穷,故其知有不尽也。是以《大学》始教,必始学者即凡天下之物,莫不因其已知之理而益穷之,以求至乎其极。至于用力之久,而一旦豁然贯通焉,则众物之表里精粗无不到,而吾心之全体大用无不明矣。此谓物格,此谓知之至也。

大学这段话,把彻悟写的明明白白,就是向内心深处寻找,全知全能的灵感,与其合二为一,然后就能对于天下的终极道理大彻大悟。后来,佛陀讲了一辈子涅槃,也都不过阐明同一个道理,只是受教者,很少能将自己的思想推到极致,自然也少有达到全知全能。

绘画佳作也是一样,想要超越眼前的世界,真正懂得一切所见之上,又在一切所见之中的知,就需要不断质疑客观的看,把眼前的物相,用主观思考长久凝炼,再还给画布,而这一个过程,如同酿酒,既需要时间,更需要找到思想化学反应的添加剂,而这种路径非常个人,别人哪怕再模仿,也没法接近原作的内涵。所谓条条大路通罗马,达芬奇,倪瓒,塞尚,都自我摸索出这条道路,如果你还不理解,就去翻看佛学历代大德的说法,他们讲的似乎并不相同,可最终领悟的全知,却完全想通。

从常玉、刘野到乔纳斯·伍德:现代及当代艺术日间拍卖呈献东西方艺术名家精品佳作佳士得香港即将拉开本季秋季拍卖帷幕,现代及当代艺术部将于12月3日的上午及下午举行两场拍卖,呈献东西方艺术名家杰作,以飨广大藏家。上午拍卖精选东西方现代大师常玉、丁衍庸、陈逸飞、朱沅芷、安德烈·布拉吉利(AndreBrasilier)等艺术家杰作。东南亚艺术方面,将隆重推出Jean-MarcLefè艺术小小值| 1 评论5 收藏17查看详情


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马塞尔·杜尚和他的《现成的自行车轮》

其中,杜尚最鬼,完全用禅法,把看上去信手拈来的现成物,变成色即是空,在观念上,揭示了全体物相,看上去简单,可仔细想来,他想说的,不就是惠能那句:不是风动,更不是帆动,是你的心在动吗?!

【每日映画】2020.10.29 中二少年杜尚与他的作品《泉》1马塞尔·杜尚(法)马塞尔·杜尚(MarcelDuchamp,1887.7.28-1968.10.2)是二十世纪最具争议的艺术家之一。他对“现成品”的发明给艺术提供了新的去向,在艺术史上的开创性不容置疑。他经常被认为是他那一代最有影响力的艺术家,他开创并引领了一个时代的潮流,并被许多人视为现代艺术、艺术小小值| 4 评论2 收藏6查看详情


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《刘野:书与花》展览现场,2020,卓纳画廊提供

回头看刘野在卓纳的个展,他发展了书的系列,把他喜欢的各种画册,拿来作为绘画对象,他细致入微找寻每一本细微差别的同时,通过深入的体验,将对于书,整体美感提炼出来。

格物,其实,就是用心灵,去体察万物的差别,没有这颗晶莹剔透的心,就不能感受微妙,更不能将其传达出来。绘画上,特别讲究色彩,构图,对于现成物来说,这两个方面似乎已经锁死,可刘野所做的工作,就是把自我主观的光感,翻开的角度,乃至这本书的新旧,用看上去非常客观的描绘,一点一点展现出来,而其中,他所追求的极致,观看者如果没有慧眼,察觉不到属于他个人的独到感受,看上去特别简单,可就是在平常人觉察不出之中,藏着从属于他意念改造过的世界,从这个角度去看,格完眼前这个物,大部分人也许摸不着头脑,甚至觉得就是故弄玄虚,可他已经达到了对于万物的认知。

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刘野,《书24号(卡尔·布劳斯菲尔德,《自然界的奇迹》,H·施密特 & C·格伦瑟,莱比锡,1942年,第61页)》,布面丙烯,32.5 x 24 cm, 2019,艺术家及卓纳画廊提供

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刘野,《书23号(卡尔·布劳斯菲尔德,《自然界的奇迹》,H·施密特 & C·格伦瑟,莱比锡,1942年,第49页)》,布面丙烯,32.4 x 24.1 cm, 2019,艺术家及卓纳画廊提供

技术,一切都是技术,绘画到了今天,之所以还没有消亡,就是还有伟大的艺术家,不断发展古人没有过的技术,去完成内心的体验。

比如,刘野画的两张,自然界的奇迹,来自卡尔布劳斯菲尔德的照片,看上去,旧旧的原作很接近照片,可就是和照片不尽一样。那个区别,就是技术,那股子暗暗的劲儿,来自谷崎润一郎的阴翳礼赞,在接近黄昏的时候,日复一日去观看一本书,在微弱乃至滤掉所有自然明光的背景下,用精神里面的微光,把书的所有微妙细节,都用画笔描绘出来。

花瓣间的阴影,花瓣下面大块深色的背景,乃至肉眼看不到花梗的所有细节,所有这些经过艺术家的重塑,构成了花瓣的整体,从而超越了照片,在重塑的过程里,细心人可以发现,每一个局部和原来摄影的差别,精确到毫厘,不相信,可以放大几百倍,乃是更高,去对比两者,而那不同的地方,就是艺术追求的极致。

如此,才能明白,人可以将客观图像,加工成精神上可以所见的全部。有人会说,这是观念,对,你可以这么总结,但,就我而言,这是人类对于技术的挑战,试图超越机器,在形而上去还原世界本体,当然,你可以说,这根本就是痴心妄想,可恰恰,这种痴心,就是格物致知的终极所在,不如此,你如何格物,更别提致知。

【每日映画】2020.08.13 刘野《小海军》《融化》《雪中安徒生》艺术小小值和你分享【每日映画】关注小小值不定期打赏粉丝金币哦~2000年前后,刘野进入创作高峰期,以不断革新的艺术视野接连亮相国际艺坛,国际声望日隆。《雪中安徒生》、《小海军》和《融化》正是彼时艺术家极具个人特色的代表画作。《雪中安徒生》是其“童话系列”系列最重要的作品之一,曾展出于纽约Speron艺术小小值| 5 评论3 收藏9查看详情

画的和照片一致,现在看起来要容易的多,只要掌握成像工作原理,加上素描的训练,不少人都能画的很好,可如果超越照片,所需要的技术,就完全不同了,摄影的弱点在于片刻,而绘画可以用时间去消解片刻的谬误,这也是人和摄影机的根本差别。过去有莫奈画的睡莲,他结合光影,还有色彩的时间堆叠,特别是滤掉了睡莲客观看见的部分细节,从而创造了,印象派技术的一个高峰。

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克劳德·莫奈(1840-1926)《绽放的睡莲》,约1914至1917年作,160.3 x 180 cm

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今天,欧洲绘画大师图伊曼斯,则是将电影,摄影和印刷资料上的图像,重新用自我的印象,再度生成,将内心的主观情感,薄薄的加在所画图像上面,于是完全个人的感受,就先于图像本身,或者说伴随着图像,进入观看者的脑海,这种完全独创的技术,把现代绘画又向前推进了一小步。

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吕克•图伊曼斯《河谷》,布面油画,106.5 x 109.5 厘米,2007,法国皮诺收藏,图片来源于:卓纳画廊,由艺术家及皮诺收藏提供。

不少人,都说刘野作品里面,有很深的中国印记,或者说东方审美,其实,他从荷兰比利时大师传统里面,也汲取了不少营养。这种传统,从超现实主义大师玛格丽特可见一斑,都有对于世界的观察入微。

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雷尼.玛格丽特的作品《黑格尔的假日》

只不过,刘野,把自我的范围变得更窄,不去关心现实超现实,就是在画室里,一点一点观察眼前这本书,比如打开的姿态,到底应该哪个角度画面上更适合,边际线的角度如果更准确。有时候,一幅画哪怕画了一多半,都快完成了,一旦发现还是有欠缺,过不了自己心里这关,比如对书本摆放角度,有了新的认识,他会毫不犹豫,马上又重新修改,从头再来带来的痛苦,早晚被更准确画面的认可取代,于是,这一点点心得,推动他,更进一步,去寻找更接近,自我对完美的极致要求。弄不懂这点,也就没法理解,蒙德里安曾经走过的道路,稍微差一点,都不行,这就是他们绘画的座右铭。


刘野:书与花

展览作品

(图片由卓纳画廊提供)

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刘野,《花3号》,木板布面丙烯,60 x 40 cm,2013-2020年,艺术家及卓纳画廊提供

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刘野,《书20号(卡尔·布劳斯菲尔德,《自然界的艺术形式》,1936年)》,布面丙烯,37.5 x 52 cm,2017年, 艺术家及卓纳画廊提供

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刘野,《书21号(卡尔·布劳斯菲尔德,The Complete Published Work, Taschen GMBH, 2017)》,28 x 36 cm, 2018, 艺术家及卓纳画廊提供

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刘野,《书25号(卡尔·布劳斯菲尔德,《自然界的奇迹》,H·施密特 & C·格伦瑟,莱比锡,1942年,第113页)》,布面丙烯,32.5 x 24 cm,2019年,艺术家及卓纳画廊提供

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刘野,《书26号(卡尔·布劳斯菲尔德,《自然界的奇迹》,H·施密特 & C·格伦瑟,莱比锡,1942年,第115页)》,布面丙烯,32.5 x 24 cm,2019年,艺术家及卓纳画廊提供

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刘野,《书6号》,布面丙烯,25x40cm,2014-2015年,艺术家及卓纳画廊提供

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刘野,《书28号(河原温《一百万年》, 两卷, 1999年出版,Editions Micheline Szwajcer & Michele Didier)》,布面丙烯,25 x 40 x 3 cm, 2020

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刘野,《书15号(《洛丽塔》,奥利匹亚出版社,1955年,第14页)》,布面丙烯,26.8 x 16.6 cm,2017年,艺术家及卓纳画廊提供

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刘野,《书15号(《洛丽塔》,奥利匹亚出版社,1955年,第14页)》,2017年, 艺术家及卓纳画廊提供

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刘野,《禁书5号(巴尔蒂斯变奏)》,木板布面丙烯,80 x 100 cm,含框后83 x 103 cm,2019-2020年。艺术家及卓纳画廊提供


本文经 ArtAlpha艺术阿尔法授权,原标题《ArtAlpha专栏| 看刘野如何格物致知》作者:周彤,未经允许请勿转载。

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