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广电和高端节目制作领域,索尼公司表现怎么样?

影像狗 04-27 15:02 关注

4月22日,上周四,索尼中国专业系统集团在北京·索尼影像技术学院AIT,举办了春季发布会。会上,我们全面了解了索尼专业业务的最新情况,并见到了最新发布的几款重磅专业新品。

广电和高端节目制作领域,索尼公司表现怎么样?

会后,影像狗参加了专访。媒体解决方案市场部总监孙自力先生,和主要负责的4K切换台XVS-G1的产品经理杨辰涛先生,XVS-G1也是本次发布会主推的产品。孙自力先生和杨辰涛先生针对本次发布会的新品,回答了媒体提出的一些问题。

Q1:索尼之前也有小型的切换台,比如说MCX-500,定位是比较民用化,但仍然偏专业。目前,直播和节目制作在商业方面的应用也很多,索尼有没有计划推出一些小型化的切换设备?

孙自力:

首先,以本次发布的XVS-G1切换台为起点和架构,索尼的方向是想往大型方向发展。以前大型切换台主要是以高安全性、高可靠性为主,然后这次是第一次在安全的基础上,加入了很多灵活的应用。索尼未来想发展更大型的系统,甚至8K方面的部署都是有的。但是再往下的市场,目前不是特别清楚,而其实做小型切换台的厂家非常多。

相反的,我们其实在向“云切换”方向发展,我们有真实的部署和计划。“云切换”就是通过云、流等网络方式形成的网络云端,然后以软件、SAAS等服务方式,为用户提供切换服务。

广电和高端节目制作领域,索尼公司表现怎么样?

Q2:索尼在这些非常专业的切换台产品里面,除了硬件的操作面板,还有设计软件的Web界面。而Web界面一般是小型化和民用的产品上出现多一些,在专用专业产品上,设计Web界面的意义是什么?在什么场合会用到 Web界面来进行操作?

杨辰涛:

Web界面简单来说就更加灵活,怎么更加灵活呢?比方说,我们的手机、平板电脑以及任何移动设备,只要连接到无线网上,就都可以登录。

另外我们也可以支持最多16个Web界面同时打开,而原来如果是一个物理的菜单面板最多只能是一块面板。用途其实是非常广泛,如果是使用web的界面的话,它首先是去掉有限的束缚,通过无线的方式,一个区域内50米或者20米之内呢,我都可以进行一个连接和操作。

对于未来的远程制作,它能通过网络层的路由的方式,那么跨网、跨IP层可以去实现远程制作,我们在远端就可以直接进行切换台的设置,甚至未来我们会推出虚拟的面板,直接通过菜单直接切换我们的源。

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Q3: 可不可以理解为,如果将来的公网速度非常快的话,如果切换端在中国,但是机位可能在欧洲,咱也可以远程直接操作上了。

杨辰涛:

我觉得一定是的,我们就是为这样的未来而来。

Q4:这次主要有哪些新品,在北京CCBN展会可以看到吗?

孙自力:

新品非常多,在CCBN展会上肯定都要展示出来。除了4K切换台,还有一个主要的,是新的32寸的、具有HDR下变换功能的监视器。在一台监视器上面,可以同时很专业、精准的看到HDR的图像。

对于CCBN的展示,我们还没有最后确定,但包括一些大型的IP应用案例、整车之类的,我们肯定要展示出来。除了今天提到的新产品,还有包括Nevion合作的网络的架构等等。除此之外,还有索尼的单机,包括电影和新闻方向的这些机器,包括机器的新升级,比如Z280的3.0固件版本,现场都会去进行展示。

也希望大家届时能够来到索尼的CCBN展台,进行亲身体验。

广电和高端节目制作领域,索尼公司表现怎么样?

Q5:我们刚刚注意到,这台4K监视器可以做实时的HDR下变化的,但我觉得下变化后的色彩还是有些可调空间。所以,监视器是否能够做一些主观微调的功能?

孙自力:

首先监视器的主要功能是要发现信号问题,它本身不是调整画面的根本所在。因为需要调整的其实是节目本身的信号,而监视器是要做的是一个尺子的功能,能够很精准地去展现信号。

节目信号本身有好多参数可调,而监视器要做的是匹配,两边的参数要对应得上。不能去调整监视器之后,结果两边对不上了,越走越远了。监视器的目的是要原汁原味地把创意内容展现出来,而不是说在监视器看上去好看,那没有用的,它要原汁原味的去展现出来。主要还是监视器能够匹配起来,无论是HDR还是SDR都是这样。

广电和高端节目制作领域,索尼公司表现怎么样?

杨辰涛:

再补充一下,索尼的系统摄像机在现场可以做 SR-Live元数据的输出,在监视器上我们可以读取原数据,并且进行自动参数的设置。

比如说系统摄像机的SR-Live参数,如黑色增益差、SDR/HDR增益差、HDR是Live,还是Nature,都可以自动的进行根据我们系统上进行一一的进行设置和匹配,都是自动的,当然也可以手动去调整。

孙自力:

刚刚所说的SR-Live数据,实际上不是简单的一两个参数,一共大概26个参数,而且作为行业的标准,好多别的厂家也在支持。用这些参数规范了HDR、SDR的关系。

Q6:新出的 XVS-G1切换台和现有XVS-6000切换台,在功能上其实有不少重合。所以在市场中应用、产品定位方面有什么区分?

杨辰涛:

XVS-6000是索尼的高端切换台,它的虽然说4K的处理能力可能不如XVS-G1,但它的高清处理能力比XVS-G1要多,高清最大是64路的输入,G1最多只有48路的输入高清。同时,XVS-6000是支持IP制作,它可以支持100G IP的输入接口,也可以支持100G输出的接口。所以对于小型的IP制作来说,用XVS-6000就可以做了。

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Q7:我们注意到G1是可以扩展到4级的ME,但是面板是两级的,这一方面是怎么处理成四级的呢?

杨辰涛:

刚才在介绍中也提到了它有一个扩展性,扩展性是一块主机可以扩展带两块面板,比如说可以带一块两级M/E的面板,它另外还可以带一块两级M/E面板,这样就是四级的M/E面板。

Q8:现在在国内一些广电、节目制作的的HDR制作方面,对现场的多画面的监看上,其实也没有什么特别好的建议,基本上也都是下变化成709,或者说Gamma去经过转换去做多画面监看。索尼在 XVS-G1上,有没有一些新的建议和新的应用方式。

杨辰涛:

从产品角度来说,XVS-G1在高清模式下可以输出两个通道的多画面输出,这个多画面输出肯定是709,伽马2.45;在4K模式下,它可以输出一个4K格式的多画面的输出,这个格式是4K分辨率HDR的,并且带有BT.2020的色彩。

同时在4K工作模式下,如果我不想看4K HDR的信号,我可以选择看高清的,即使整个切换台工作在4K的模式下,但是我们也可以选择让多画面输出是高清的。

孙自力:

就和用户的工作的习惯和这个场景的部署有一定关系,但是有些用户可能不希望长时间盯着看HDR的画面。另外,HDR的监视器本身的成本也明显要高出一些,这也是一个考量,我们希望能给用户多一些选择。

广电和高端节目制作领域,索尼公司表现怎么样?

Q9:G1为什么不支持IP呢?

孙自力:

G1不支持IP,而是支持12G。和产品的定位有关系,因为它和XVS-6000有一定的重叠性,但是XVS-6000支持IP。在索尼的认识中,需要IP支持的用户可能希望有更中大型的系统,对延展性等的要求更高一些,所以索尼用XVS-6000来对这一部分客户进行支持。

G1其实比较适合制作公司,他自带帧同步,自带好多各种转换,独立就形成了一个制作中心,搬到任何地方插上就能工作。无论是高清还是4K,甚至在需要转换的时候,也不需要额外部署周边的设备。在一些制作公司或者电视台这种灵活转播的相对独立的场景中,G1的灵活性和功能性特别强,这是它的定位。

Q11:G1如果用GPU的话就可以内置播放器,但是编码只是AVC H.264,但索尼以后肯定会不断地往XEVC 也就是H.265方面来推广。索尼有没有考虑会在G1上添加这个编码,或者说这个编码在索尼以后的专业产品系统是怎么规划的?

杨辰涛:

XAVC是H.264,它的优势就是兼容性非常强,但是它的编码效率没有XEVC的编码效率高。反过来,XEVC H.265虽然效率高,但是它的通用性或者兼容性没有 那么强。

在未来在G1中,我们是有计划推出兼容H.265即XEVC编码的。

广电和高端节目制作领域,索尼公司表现怎么样?

Q12:大型切换台一般都格式非常单一,包括刚才展示在G1旁边的录机也只是支持XAVC,也就是索尼自己的编码。而民用的切换台就有好多好编码,这种设计是基于什么样考虑呢?

孙自力:

专业的制作流程,是流水线式的制作,不像制作公司。专业的场景相对更像一个制作团体,大家的分工分得很开。首先是拍摄,然后拿回来就给制作,然后再到播出部门。大家是像流水线一样分工细做,这种情况下对于严格一致的要求,相对比较高。而制作公司一个节目一般是一个人从头到尾盯下来,相对来说这个人可以更有效地把握各个环节。所以专业流程的对于一致性、精准匹配的要求相对更严一些。

从高清到4K,都是一步步走过来的,安全是一个很重要节目稳定播出的基础,也是效率的重要基础。

除此之外,XEVC这种新编码的延展性,无需置疑是肯定要采用的。比如说Z280的无线传输,我们已经采用了。

还有一个未来的场景,也就是8K的应用,目前阶段中,8K基本上可以用4个4K文件去组合。我们不能光考虑文件的使用,还需要从芯片去运算方面去考虑,因为后期制作中的效率也是一个很重要的问题。

目前所能支撑的芯片,能达到满足专业领域的要求,越高的质量,码流越重,效率又会受到影响,所以要立刻实现还不太现实。可能原来做一个节目生成需要一分钟,能容忍度最多是两分钟,如果采用XEVC高质量的编码格式,可能就需要10分钟或者20分钟,在实践中是无法忍受的。这和民用重压得很低的码流,处理效率完全不是一个概念。

所以实现高质量和高效率,同时推向市场,需要同时考虑技术实现和用户体验两个要求,两方面的重要性是一样的。这也是我们逐步走向8K的应用场景时,肯定要考虑下一步去完成的目标。

必须要考虑对于专业用户来说,现有最好的技术平台能达到的性能,能和专业用户的要求的最低需求,中间能差多远?这些都是我们需要去思考和调查的。

杨辰涛:

补充一下,对于产品来说,其实我们为什么要引入这个功能,而且支持的是通用的MP4或者MOV格式呢?

原因在于,其实现在很多的专业视频制作,有时候拍摄环境有限,可能无法随时使用专业机型,上来就拍非常专业的视频格式,很多时候可能就是用手机或者一些小型机器拍出来的视频文件。现场也是肯定会用这些视频文件的,怎样让它快速应用进来?所以这可以说是一个创新,手机上拍摄的视频文件,通过电脑直接把它导入到千万台当中,就可以去播放视频。

所以这是我们对于引入这个功能的一个考虑,也是更加面向互联网服务的功能。

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Q13:现在的切换台产品,好像现在感觉分为两块,一个是非常专业,另一个就是非常民用。索尼以后的产品会是专业技术设备和民用设备互相融合、技术互相交叉,还是画出一个分水岭,完全分开?

孙自力:

肯定是要融合,而且高度融合。

其实通过索尼的Cinema Line就可以看出来,既有CineAltaV、FX9、FX6、FX3,也有Alpha 7。而且用户在真正的工作场景的时候,机器都是混合用的。说实话,硬件设备在用户这边可以被逐渐消化,但是用户的体验和业务需求是不一样的,比如重要的时政类型的大型转播,安全性绝对是不容闪失的。

包括国外的一些重要的商业活动,投入很高,也是不容任何损失的。任何失误都可能会导致一家公司倾家荡产要面临赔偿责任。所以一级一级的备份和安全可靠性的保障,在这种专业大型活动中,还是非常重要的。所以最关键的还是看场景。

杨辰涛:

现在因为互联网和媒体的发展,现在越来越多的个人制作团队是往越来越专业的方向发展。所以,不是说专业的往民用化发展,而是民用的往专业化发展。很多地方可能原来是用手机的,但现在不用手机了,用专业的FX9或者是FX6、FX3去拍摄。

我们为什么需要切换台具有帧同步这个功能?是因为,在拍摄现场时,使用Z280、FX9、FX6等,12G的信号输入到切换台当中,就可以直接同步并直接进行切换了,不用带其他任何设备。

广电和高端节目制作领域,索尼公司表现怎么样?

孙自力:

未来随着直播越来越流行,越来越多的人去选择专业的设备,当然,主要看他的业务属性需求。即使是网红也不一定只用手机来直播,随着要求或者背负的任务变化,还有可能对安全性以及画质的要求提升,同样的业务性质,也可以使用更专业的设备追求更好的效果,这样就会分出三六九等。

Q14:索尼以后会不会有8K的切换台,8K的时代还有多远?

孙自力:

实际上8K的切换台、服务器,我们现在都具备,因为像NHK、央视8K系统,索尼提供了所有的核心设备,只不过我们也说的这些对于用户来说,感觉也很遥远。

但是随着市场驱动,更多的8K屏电视机厂家一起推动,原来我们认为8K只能在公共场合看到,但越来越多的家庭也有8K电视了,收看8K的需求更多也驱动了前方的制作创意人员更多地提供8K内容。

8K时代什么时候到来,我相信离不开政府的引导和驱动,这个驱动并不是说简单的口号而已,因为这个行业有大量的从业厂家,包括做电视机的、做通信传输、5G宽带传输的,实际上大家都有很强的意愿去做8K的产品。

然后最根本的是观众,一方面,现在的观众大部分都不愿意去看电视了,但另一方面来说,高质量的欣赏需求一定是仍然存在的。随着好节目推出,观众能在这家里看到跟现场一样的画面,电视机仍然会有固定的观众群体。就像电视出来,电影并没有消亡,还找到了一个很好的位置。

尤其像精彩赛事的转播,一定会有一批忠实观众,哪怕这个数量比以前少很多,但仍然是固定需求。这个时代,中国是最大的电视机消费国,也有最先进的电视机技术储备,我们的电视行业发展建设已经明显走到了最前沿。

广电和高端节目制作领域,索尼公司表现怎么样?

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Q15:操作是否复杂,什么时候上市?

孙自力:

既可以使用传统的面板操作,也可以使用Pad操作,非常灵活。产品已经上市发布了,目前第一阶段的产品是由日本生产,供货是8月份。

Q10:它的价格定位是怎样的?

孙自力:

G1覆盖的范围很宽,从高清到4K的范围都可以覆盖。只能说它的价格非常有竞争力,价位跟现在市面上友商的12G 切换台价格是差不多的,但肯定比XVS6000性价比高,但毕竟要考虑到XVS6000支持IP,G1在这方面要相对低一些。

我们更希望去推广的整个是一个系统,所以系统不光是有切换台,还有索尼的摄像机、监视器等等。所以,这样的产品是需要在整个系统里来看的,这样去看它的价格会更加准确一点。

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