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2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

艺术小小值 03-17 11:38 关注

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

艺术小小值特别推荐:蜂巢当代艺术中心

香港巴塞尔艺术展 首届线上主题展《东方提喻法》

2020.3.18-3.25

艺术家 | Artists:

卜镝、段建伟、龚辰宇、孔千、冷广敏、李维伊、梁銓、七户優、钱佳华、任小林、尚扬、谭永勍、王顷、夏禹、于林汉、张德建、祝铮鸣

蜂巢当代艺术中心荣幸地宣布,将于2020年3月18日-3月25日参展 香港巴塞尔艺术展首届线上展厅 ,在线呈现“东方提喻法”主题展,这是蜂巢当代艺术中心为巴塞尔呈现的一次有东方特征的线上展示。

虽然本次展览的艺术家都来自于东方,但参展艺术家们的个人经验和集体记忆都拥有极大的差异性,同时他们的年纪与所属地域覆盖了很大部分的时空面积,因此他们的作品中涉及了截然不同的地缘文化和对艺术、个人以及政治的思考方式。“东方”(orient)是基于西方中心论的一个说法,而这里主动引用这个词就是为了用艺术的力量与感染力去打破在既有东方概念下对于东方艺术定义的局限性。

东方提喻法是蜂巢当代艺术中心为巴塞尔呈现的一次有东方特征的线上展示,参展的每一个艺术家都是同辈艺术家中颇具代表性意义的艺术家,他们都可以作为一个个的修辞,以透析观看东方当代艺术真实图景。

部分参展作品甄选

卜 镝 Bu Di

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 卜镝 无题16-5 2016 布面丙烯 200×200cm

卜镝的绘画得益于中国传统文化与现代审美经验的糅合再造。在此作中,画面以对角线的方向上划分了三个部分,对应了中国传统绘画当中的近、中、远景。在物象的塑造上,结合了变形主义和解构主义,其形变的内核则是趋向天真的“质趣”。元代倪瓒的《江岸望山图》中平远式构图为此作提供了灵感。


段建伟 Duan Jianwei

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 段建伟 云 2019 布面油画 135×110cm

段建伟通过三十多年来对于乡村生活和农民形象的描绘,深入刻画了中国民族性的内在根源与美学特征。段建伟善于用精准的绘画语言处理着人与大地和万物之间微妙的相互关系。在作品里,人物的衣着是天空的颜色,面目是土地的色彩。他的身躯充盈了整个画面,肩上所负之物在艺术家所选取的特定视角下与远处的云朵难分彼此,而光线的差别,阴影处微妙的颜色差异又四两拨千斤的赋予这个白色口袋以有别于云彩的体量与质感。这种不动声色的细致入微体现了日常生活中无不散发着的幽默与浪漫。


龚辰宇 Gong Chenyu

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 龚辰宇 偶像-海员 2019 布面油画 200×150cm

赫尔曼·麦尔维尔笔下的《白鲸》给龚辰宇的作品提供了来源,不仅仅是题材上的,更重要的是一种有关于偏执信念的浪漫主义想象。在龚辰宇看来,实际上偶像之所以能够成为偶像,是因为信念的塑造,这些形象往往是与特定的符号相关联。在《偶像-海员》中,浪花、绳索和绞盘水手所构成的“十”字与作品右侧部分山上的十字架相互映照,构成了一副既浪漫又悲情的状态。与之前“偶像”系列中的作品不同的是,有关《白鲸》的故事对于龚辰宇的触动更是心灵上的,对于绘画创作者而言,似乎也是通过去触及这些不同时空信念,来建构自己的信念。在这个过程中,龚辰宇的自我塑造也在悄然进行。


孔 千 Kong Qian

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 孔千 车夫 2007 布面油画 200×150cm

孔千是公认的中国人精神肖像的灵魂画师,他魔幻现实主义的画风内涵东方“卡夫卡式”的隐喻。他所描绘的车夫以直立的姿态贯穿了汽车,人与车之间异乎寻常的位置关系让人仿佛穿越见到了二十世纪初风靡中国各地的人力车夫。作为车夫的中年男性在某种程度上也是艺术家自我意识的投射,像一个经过长年累月的劳力所形成干枯粗糙皮肤的小丑,携带道具进行着滑稽的表演。外在物质的面貌日新月异,而更深层次的社会结构与体制的变化却微乎其微。不论是在旧时代还是新时代,普通的芸芸众生都如画中的车夫一样被或有形或无形的枷锁所禁锢。


冷广敏 Leng Guangmin

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▲ 冷广敏 灰烬 120cm×150cm 布面综合材料 2020

作为国内最受关注的80后绘画艺术家,冷广敏的绘画专注于用尽可能少的绘画基本元素去打开丰富而又深邃的画面空间,这种绘画方式像是艺术家为自己预设的绘画的局限性,而后再以他个人饶有意味的方式在平静的爆裂中打破层层阻碍,得到一个充满破坏却又极具个人绘画逻辑的视觉结果。这件作品将冷广敏的个人风格展现得淋漓尽致,画面中无论是柔软、坚硬、锋利、复杂的会面内容和交错的空间关系都被艺术家用及其精巧而概括的方式充分表达出来。艺术家的这种对精确度的追求在于集中观众感官的同时也切开了一个新的心理空间,获得截然不同的观看体验。


李维伊 Li Weiyi

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 李维伊 窗外是弗洛伦萨,桌上是死——众生

2019 收藏级数码打印 200×550cm

这次李维伊尝试的是一种 “深结构” 的贴图,只要辨认出颧骨、耳廓和枕骨的关联,就能知道这是一颗头颅的 360 度平面展开图。李维伊用一个气势恢宏的画面尺幅去展开了一个头骨的内部,头骨始终夹带着死亡的含义,就像是为我们提供了一个对于“死亡”的全新观看角度和方式。而这个项目真正研究得方向当然是关于 “贴图” 或 “表皮” 的。数码制造物或者说这个时代所有的物件都和表皮的逻辑有关。凡是用 3D 软件建构出的事物,制作时都必须确认哪些是 “结构”,哪些是 “贴图” 。比如对一些游戏中的人物建模,“毛孔” 这种程度的起伏就会被定义为 “贴图” 而不是 “结构”,是一种图像而不是体积。正如李维伊所说:“我确信我做的其实和丢勒在他的时代做的是同一件事。我做的是数码时代的解剖学。”


梁 銓 Liang Quan

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 梁铨 无题 2016-2019 色、墨、宣纸拼贴 160×122cm

梁铨是中国当代抽象水墨探索的先锋人物,早年曾融会贯通东西方抽象绘画的表象形式,在2000年左右开始回归中国传统人文意境的绘画方向。以宣纸和水墨为基本素材,运用撕、染、贴、裁切等一系列复杂的工序,在受到禅宗的启发下,梁铨多年来有意追求颜色上的轻与薄、化繁为简,构筑起一个素色为主的几何抽象世界。

七户優 Masaru Shichinohe

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 七戶優 记录一切的女孩Ⅱ 2011 布面油画 162×112cm

七户優根植于日本的“私语”浪漫主义文化,糅合了超现实、照相写实乃至文艺复兴早期风格,形成了如冻结时空般的独特超现实主义风格。《记录一切的女孩II》缘起于七户優因2011年日本福岛核泄漏事故而涌动的忧思,是艺术家少有的隐喻具体社会事件的作品。画面中的人偶女孩面无表情地记录着一切悲欢,身后骷髅的胸口标识暗示着因核辐射而遭受的不可逃脱的死亡命运,它探身俯视着人类,咄咄逼人。其超强的叙事想象力暗含了福岛事件所带来的不可避免的创伤,其中也不乏人类面对大灾难与宇宙奥秘时深感忧伤而无能的自我审视。


钱佳华 Qian Jiahua

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 钱佳华 日落桥头 2019 布面丙烯 100x70cm

钱佳华是中国当代以非常独特的个人语言进行抽象创作的80后重要年轻艺术家。作品《日落桥头》的视觉印象来自于艺术家在傍晚开车驶过的斜拉桥,深蓝与橘红的天色与斜拉桥的印象一道,转化成了作品中块面与线条的节奏波动。在深蓝色的中间,有光影的线条与无光影的线条所构成的虚实关系,使得有关斜拉桥的印象变得扑朔迷离,微妙地表现了记忆的缓滞与穿过斜拉桥的浪漫感受两相僵持。钱佳华的创作中线性时间的个人体验,与视觉经验的交叠,使得其作品内部各种力的角逐愈发耐人寻味。


任小林 Ren Xiaolin

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 任小林 灯光的环境之二 2019 布面油画 180×160cm

作为“85美术新潮”即获得声誉的中国当代绘画艺术家之一,任小林的作品总像是夹杂着原始的泛灵论色彩,与物、象、言相结合,始终在感性形象中运动,并伴随着主体情感的体验和自由抒发,作品至始至终保持鬼魅灵动的气息。这件新作中任小林放弃了以前比较轻逸的写意的绘画方式,转而变成如壁画般层层叠叠的覆盖与剐蹭,在偶然性之间闪烁让人惊讶的色彩,敏感地刺激着神经。而题材上任小林转为关注一下异域色彩和宗教仪感的文化形象对日常状态中的一种仪式化的升华,将他以往对人内心欲望和私密性极强的绘画题材推向了一个更广阔的思维空间,而始终不变的是任小林的绘画像是带着一种复魅气息逆时思考,一直涌动在时代记忆暗处。

尚 扬 Shang Yang

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 尚扬 材料记录-2 2011 布面综合材料 41.2×60cm

尚扬无疑是当今中国画坛中最引人注目的艺术家之一。尚扬潜心于艺术语言的多元化尝试和精神层面的深度挖掘,触及中国社会中的敏感因素。此作是2011年尚扬使用沥青、石膏、树脂等材料的一则实验记录,这一实验为尚扬在《董其昌计划》《坏山水》《剩山图》等主要系列作品之后的发展提供了新的转向。


谭永勍 Tan Yongqing

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 谭永勍 金山 2020 布面油画 160×120cm

谭永勍作为中国当代九零后具象绘画的艺术新星。其创作甫一开始,便带有强烈的、对于生命意识和社会问题的关注。在此作中,“金山”并非社会主义语境下的“绿水青山”,其来源是充满灰尘的煤石矿山,这一尘埃感实际上也是对于大部分中国北方城市的印象。在经过谭永勍特殊的绘画语言转化之后,似乎是将这层尘埃进行了剥离,进而复原了其原初的景象。

王 顷 Wang Qing

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 王顷 书堆 2019 亚麻布裱纸、丙烯、色粉、纸本拼贴 200×200cm

王顷的作品一直以来都显露着他对于外物强烈的自我投射,而这恰恰体现了一个创作者丰沛的情感触角,以及将抽象而捉摸不定的思想与感受赋形到具体入微的物象之上的能力。他以近似于中国古典小说《红楼梦》的视野与格局,在绘画中隐喻个人与家庭乃至更普遍的人类社会的命运游戏,蕴含着深刻的悲剧意识。艺术家借纸本的碎片拼贴描摹出的书堆有如无尽堆叠的标本,他不厌倦繁琐的提供出复杂的细节,像把每一本书当作一个人来画,它们以精美的样貌被挤压在一处尽显繁冗,在无限接近着上空幽深穹顶的过程里却散发出盛极而衰的腐朽与荒凉。正应了中国著名当代女作家张爱玲的那句,“生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。”


夏 禹 Xia Yu

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 夏禹 乱翻书 2019 铝板坦培拉 200×120cm

《乱翻书》可以看做是夏禹自2018年所开启的“中产绘画”系列的延续。在此“中产阶级”从一个政治经济学的概念被重新赋意为一个逐渐向下渗透的,充斥着泡沫带且易碎的体面人设,同时体现在可被量化的代表着成功学的外在符号,以及人物内在的不安与焦虑。在《乱翻书》一作中,一面身着西服外套却敞怀露出内衣,一面单手翻书阅览的女性人物,显露出不合时宜的漫不经心。夏禹一方面将色彩做极简化处理,另一方面将画面的视觉结构统协为水平与竖直线条的组合,通过室内封闭空间的设置进一步强化了一种冷峻的秩序感。坦培拉这一柔和边缘、强化光线的传统媒介得以在此施展出金属质地的反光,所夹带的机械感与未来感恰如其分的营造出日常中异样的的超现实氛围。


于林汉 Yu Linhan

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 于林汉 与陌生共存4 2019 布面丙烯综合技法 225×200cm

作为对于疾病有着深刻体验的艺术家,于林汉近几年围绕医疗这个主题进行的一系列创作,是出于直面疾病与人类永久性伴随的这个事实本身。这件作品创造了一个艺术家想象中人造喉管的形象,再以此为基础图案信息进行他具有典型风格的手持印数方式绘制。画面传达出一种冷静的生命感,在重复中,图像差异性和相互照应关系,体现出艺术家对身体器官、科技与生命之间在心理或精神层面的交锋与博弈关系表达。


张德建 Zhang Dejian

2020香港巴塞尔线上展厅丨蜂巢推出『东方提喻法』主题展

▲ 张德建 无题19-15 2019 布面丙烯 160×280cm

张德建尝试在绘画中捕捉一种静态观看氛围中的流动意识,在他的画面中,静止与运动之间似乎达成平衡。狭义地说,在复杂的绘画行为中,形式是唯一能够直接被眼睛辨认出来的维度。张德建在坚持对颜色、构图、笔触等绘画高品质的极致追求的前提下,不断的推进着自己对形与色的全新认识,他将日常观察转化为一种个人的绘画抽象思维,用画面去分解日常纷繁复杂的社会场景,将其崇高化理想化的转换的绘画的维度,得到一种熟悉的陌生感和一直极度愉悦的视觉享受。


祝铮鸣 Zhu Zhengming

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▲ 祝铮鸣 刹那 2020 绢本设色 90×70cm

祝铮鸣的工笔绘画以人物见长,其笔下的人物剥离了欲望,减化了姿态,呈现为一副灭了人欲的样子。在此作中,人物面部和颈部的“开片”肌理和身体上的文字,手握的骷髅,以及箔贴的蝴蝶纹饰,这些靠直觉引导的符号皈依,归因于祝铮鸣对印度的着迷,虽然她并未去过那个国度。而对于人物社会属性和性别特征的消解,是对于生命永恒与轮回这一本质的探寻。


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