影视向日葵 篇十三：受够了妈界的明言明语？我突然想对她说我爱你 

创作立场声明：这个2020年的春节，是我有记忆以来最难的一个节日。
因为众所周知的疫情，有家不能回，缩在屋子里看片刷新闻。
忧虑、焦躁、烦闷、愤怒、无奈、痛楚……各种情绪兼而有之，唯独少了快乐。
所以无论如何，看《囧妈》是少得可怜的放松时刻。
过于真实的母子关系，也让我格外挂怀父母。
想给他们一个抱抱。想对他们说照顾好身体，谢谢，我爱你。
如果此刻看文的你父母在旁，希望你们也能给他们一个温暖的拥抱。

40天、 30亿人次。春运，这个被誉为人类史上规模最大的迁徙，每年初都要浓墨重笔地写上一回。

路途远，节日短，抢位难，票价贵……也阻不住Kevin和Mary们返乡变铁蛋和翠花的步伐，北漂如我亦然。

但也有例外。

有几年春节，我用旅游/工作等等借口不回家。真实原因，是不想在近一周的时间里，听着爸妈尤其是老妈念叨：

工作别太累，该找对象/结婚/生娃了，要多吃点，老实点别看别管那些有的没的……

她自以为的关心在我看来，却似折磨人的紧箍咒，让我想逃。

这也是为什么当我看到《囧妈》这组海报后，觉得无比熟悉与亲切的原因。

向来擅于描摹小人物的导演徐峥，精准抓住了“你妈觉得你”和“我不这么觉得”这对母子思维定势间强烈的差异和隔膜，用颇具喜感的方式凸显出孩子的窘迫、无奈甚至是厌烦。

切入生活肌理的真实，盖因电影灵感本就源自徐峥与母亲的一次出国旅行。

两人去玻利维亚看“天空之镜”，他原以为旅途会很轻松。

去了才发现，景点之间离得很远。自己提着两个大箱子，母亲又带了一堆行李，住宿条件也不好，母子俩发生了很多矛盾。

即便如此，徐峥发现母亲还是能够自得其乐，享受旅行的美好。

旅途结束之后，徐峥妈妈抱了抱他说：“谢谢你啊，儿子。”

久违的拥抱和谢谢，让他分外感动却羞于表达。这次通过《囧妈》，他希望让中年男人那些欲言又止的话语找到出口。

建构在公路电影基础上的《囧妈》故事主体并不复杂。

小老板徐伊万（徐峥饰）缠身于商业纠纷，却意外同母亲卢小花（黄梅莹饰）坐上了开往俄罗斯的火车。在旅途中，他和母亲发生激烈冲突，同时还要和竞争对手斗智斗勇。为了最终抵达莫斯科，他不得不和母亲共同克服难关，并面对家庭生活中一直所逃避的问题。

片子一开始，徐峥就借妻子袁泉（饰演张璐）之口提出问题：

“以后你见到你妈妈的时候，可不可以先把电话放下？你可不可以抱抱她？”

那是陶虹曾对他说过的一句话。

那时他和电影里的伊万一样，经常和妈妈吵架。从自身困境出发，他想问自己也问问大家——

你是如何与妈妈相处的？为什么我会变成现在这个样子？我该怎么办？

更具普适性的亲情，就此在六天六夜的旅途中展开对其的拷问、自省与修复。

有个看似奇怪的现象是，在传统以四世同堂家庭为单位、乡土宗族意识浓厚的中国，家庭电影却不多见，以父子/母子亲情入题的更少。算来能予人深刻印象的，还得推回李安的“父亲”三部曲，迄今已隔近30年。

为啥拍得少？瞅瞅电影里这段妈囧之旅，也许能得出部分答案。因为中国大部分的家庭关系，太难处理。

浮冰藏于水下，非一日之寒。

片中徐峥母子俩的相处日常，有绝大多数中国人的影子。

徐妈熟悉得就像隔壁老太。

经常发60秒语音方阵给儿子；

迷信各种伪科学文章，并身体力行地贯彻到底——

比如把掉水的手机插米里,

深怕一直打手机会得老年痴呆；

一边嫌儿子胖担心他得脂肪肝，一边又忙不迭地各种投喂。

她缺乏我们年轻人所谓的“边界意识”，什么事儿都要管上一管。

拉着孩子在景点拍照是规定动作；

催生什么的铁定少不了，恨不得打听隐私到卧室里；

分分钟一个电话就打到儿媳妇那儿，不管不顾地说上一通……

总结起来，就是大型明言明语现场。

一个字：烦！

它点出了许多中国亲子关系的共性：被控制的爱的专制。

一句“我是为你好”，就可以把喜好意见人生经验全部加诸在对方身上，对方不听就是不怪不懂事不会体谅。

而另一方被绑架的徐峥呢？从逃避到抱怨到爆发，可怜之人却也有可怨之处。

面对老妈的“无理取闹”，他从自我压抑的忍耐到怒不可竭的恶言恶语，始终欠缺耐心且有效的沟通与理解。

这也像极了你我。从漫不经心的嗯嗯啊啊到“别烦我了行不行”，是最常反馈给父母的姿态。

前不久《十三邀》里徐峥和许知远对谈，直陈中国人情后面其实有很多残酷的东西存在，徐峥甚至用“厮杀和玄机”来形容中国合家欢背后的关系：

“亲人本应该是最亲密无间的，渐渐就变成最没有办法沟通的人，这是中国家庭的问题。”

利用人物性格来构建关系情境推动发展冲突，“囧”从偶然变成生命中不可承受的必然，这是一层议题。

更深的一层议题，《囧妈》则在开场通过角色对位关系埋下了引线。

在徐峥和母亲争吵过程中，他基本原封不动搬用了老婆袁泉对他说的话——

幻想的儿子/老婆，锲而不舍地改造，

我不是你想的那个人。

发现没？徐峥在老婆这里，居然成为另一个徐母，成为另一个控制者与改造者。

“一个人与母亲的关系就是与世界的关系”，徐峥如是揭开了原生家庭给一个人带来的影响。

即便徐峥这样的中年有成社会精英，也会存在由此产生的疮疤，也会带来创口应运而生的连锁反应。

好比用力过猛实则缺乏细腻情感交流的婚姻关系，即使彼此深爱，却也免不得难以弥补的伤害。

“成功里面包含的创伤，依然是需要拿出来被抚慰。”

电影，就是他用来寻找并解决伤口的那道光。

同样是在《十三邀》，他说：

“中国家庭关系里，最难处理的部分就是，妈妈怎么对孩子说：对不起，谢谢你；孩子怎么样对妈妈说：我爱你。”

而一旦找到与母亲的情感出口，一旦看待世界的角度改变，他也自然能找到婚姻关系的出口，拿到开启其他问题的钥匙。

事实上，比起建功立业尽早实现财务自由的难，直面并改变内在自我，并不见得就轻松容易多少。

成为一个好儿子/女儿，好丈夫/妻子，好爸爸/妈妈，是许多人一生的功课。

通过一部电影或者说一段旅程，“完成一次大家的放手，在日常里面建立会心的微笑”，是徐峥希望用《囧妈》来传达的。

突遇众所周知的疾难，他与团队做出史无前例的选择：在春节档全面撤退，大家人心惶惶蜗居家里的档口，《囧妈》成为首部线上首映的春节档贺岁影片。

时势维艰，片方、导演、平台一起发力，何尝不是希望大家能暂时放下焦虑，在困窘日常里仍可会心微笑？

而借徐峥之眼看着电影里的徐妈，看着失魂落魄的她，看着无所适从的她，看着舞台上光芒四射的她，有家而不能归的我，突然格外想念并开始懂得我的妈妈。

在被冠以XX妈之前，她也曾是憧憬爱与梦幻的少女；在成为XX妈之后，她又牺牲了多少自我来换取我的成长与快乐。

我们羽翼丰满越飞越远之际，却往往忽略了背后那个渐行渐远日益佝偻的身影，往往忘记了她们不是无所不知的超人。

面对层出不穷更新越来越迅猛的新事物，囿于其时的成长环境与教育背景，她们的笨拙不应该被漠视和嘲笑，她们的挣扎理应被看见并懂得，她们的自我值得被发现且肯定。

我也想抱抱我的妈妈，对她说：对不起，谢谢你，我爱你。